| 陳佩秋，1923年生，河南南陽(yáng)人。當(dāng)代海上畫(huà)派的著名書(shū)畫(huà)家，字健碧，齋名秋蘭室、高華閣、截玉軒。自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，1944年考入國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，受業(yè)于黃賓虹、潘天壽、鄭午昌等大家。1956年她的《天目山杜鵑》獲上海市青年美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)和全國(guó)美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)，從而引起畫(huà)壇的重視。1986年她的《紅滿(mǎn)枝頭》獲第六屆全國(guó)美術(shù)作品展覽三等獎(jiǎng)。陳佩秋八九十年代曾多次在上海、南京、香港等地舉辦個(gè)人畫(huà)展或聯(lián)展，并出版有《陳佩秋畫(huà)集》、《謝稚柳、陳佩秋畫(huà)集》。
陳佩秋的花鳥(niǎo)取法兩宋，用工筆雙勾，賦以重彩，她把中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實(shí)生活結(jié)合起來(lái)，使這種傳統(tǒng)技巧有了新的發(fā)展，呈現(xiàn)出新的特色。在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇上，工筆重彩已被視為畏途，從事工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家已經(jīng)是鳳毛麟角了。陳佩秋不但能立馬橫槍?zhuān)刂すP花鳥(niǎo)畫(huà)的陣腳，而且在藝術(shù)技巧和藝術(shù)境界上，有著更精深的造詣，把工筆花鳥(niǎo)推向新的水平。
陳佩秋的繪畫(huà)生涯雖然是從工筆入手，但對(duì)寫(xiě)意流派的精華，她也是盡情地吸收，化為已有。在陳佩秋的繪畫(huà)藝術(shù)中，把工筆和寫(xiě)意的兩種畫(huà)風(fēng)，融為一體，達(dá)到了和諧的統(tǒng)一。這是兩個(gè)看來(lái)似乎有些矛盾的畫(huà)風(fēng)，為什么能在陳佩秋的筆下統(tǒng)一起來(lái)，而且給人以那樣的美感呢？陳佩秋的潑墨寫(xiě)意，并不是東涂西抹，把畫(huà)家的工筆荷花和潑墨荷花相比較，就可以看出畫(huà)家在潑墨中流露出來(lái)的線(xiàn)條特征，正是這種線(xiàn)條的特征，使她的潑墨荷花仍然是層次清晰，給人一種亭亭玉立的感覺(jué)。陳佩秋采用的寫(xiě)意方法，不是線(xiàn)條的削弱，而是把線(xiàn)條的藝術(shù)性加強(qiáng)了，以特別講究的用筆用墨，把線(xiàn)條變得更生動(dòng)、更奇特了。
以花鳥(niǎo)著稱(chēng)的陳佩秋，在山水畫(huà)上也是另有一功的。她最初學(xué)畫(huà)就是從畫(huà)山水開(kāi)始，臨摹清代四王，后又溯流而上，崇尚南宋。她的山水常用墨彩寫(xiě)意的筆調(diào)，寫(xiě)出淡雅簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境來(lái)。但她不拘山水的繩墨，移山水技法于花鳥(niǎo)畫(huà)中，在花鳥(niǎo)畫(huà)的背景上寫(xiě)遠(yuǎn)山淡樹(shù)，使花鳥(niǎo)與山水渾然天成；用山水的斧劈、側(cè)鋒來(lái)寫(xiě)樹(shù)的老干，形成了一股蒼勁渾厚的氣息。她這種在藝術(shù)上知難而進(jìn)的精神，常常給她的藝術(shù)創(chuàng)造帶來(lái)新的閃光。
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