蔡華初
2007年12月的一天，筆者和鑒定組的幾位專家一起，在湖北經(jīng)視臺'鑒寶'欄目做完錄制工作后已經(jīng)中午12點了。這時，我先后接到了從武漢市江夏區(qū)（原武昌縣）考古工地打來的兩個電話：一個是該區(qū)博物館劉志云館長的；另一個是我的一位弟子，即考古現(xiàn)場主持人許志斌打來的。電話那頭都激動地告訴我同一個消息：正在發(fā)掘的考古工地發(fā)現(xiàn)了'重器'……于是，我當(dāng)即把發(fā)現(xiàn)了明代'空白期'銘文瓷器的重要消息與幾位專家分享了，沒想到大家一聽后都來勁了。楊老師連忙笑著說：'那好吧蔡老師，我就直接開車（因她一人開車來的）送您去工地，也好看看考古現(xiàn)場并順便蹭中午飯。'她這么一說，其他的兩位老師也都來勁了：'啊，有這好的事情，何必不把我們都捎上呢'，于是大家一同前往。
從武昌城內(nèi)到墓地只有十幾公里，但由于那幾天武漢地區(qū)下雪初晴，道路泥濘，加上快到工地時又沒有正經(jīng)路可走，為了選擇好的路徑車子只好東彎彎，西轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，結(jié)果車子還是在距離工地約一華里的地方拋了錨，一行人只好下車步行至現(xiàn)場。
古墓發(fā)掘的主持人是市考古研究所一位年輕隊員，他是在80年代中期經(jīng)我培訓(xùn)合格并招聘到考古隊的員之一。此后也一直跟隨自己學(xué)習(xí)田野考古，鉆探、室內(nèi)修復(fù)等技術(shù)。所以在他后來主持田野考古過程中，每遇到技術(shù)難題或是有重要發(fā)現(xiàn)都沒忘記跟我聯(lián)系。
這處古墓地早年為明代楚王王族陵寢，但因時過境遷而摻雜了一些平民墓葬，所以墓地中既有土坑墓，也有磚室墓，后者為王室貴族墓。這次發(fā)掘的墓葬共有21座，出土文物260余件。
其中，發(fā)現(xiàn)'重器'的墓葬出土了一方石墓志。據(jù)墓志銘文記載：墓墓主人為明代楚藩昭王朱楨第6子，崇陽靖簡王朱孟煒的后裔。該墓的發(fā)現(xiàn)不僅為我們研究明代中后期王室葬制、葬俗等提供了重要的資料，更重要的是那件青花銘文碗的出土，可以說是瓷器史上的空前發(fā)現(xiàn)，怎么不讓人激動呢。
所謂'重器'，即一只咋看上去很不起眼的青花龍紋銘文碗，所不同的是其底部有'天順年置'四字銘文。該碗面世以后一度引起了業(yè)內(nèi)高度注意，有人認(rèn)為：這件婉是目前明代'空白期'瓷器中，唯一有確切年代銘文的'官窯'瓷器，填補(bǔ)了明代瓷器史研究的空白，是這一時期的官窯瓷器的有力證據(jù)，堪稱國寶，再加上有權(quán)威專家的認(rèn)可。消息一傳出，想必廣大古陶瓷研究和收藏者也都會為之意外和振奮！
該碗口徑16.3cm、底徑6.2cm、高7.2cm，碗內(nèi)底部描繪圓形青花云龍紋，碗壁外側(cè)近口沿部繪有一圈菱形花卉紋，下部主題紋飾以海水云龍紋。整個畫面發(fā)色濃艷，渾然一體，運筆流暢，造型和紋飾都符合這一時期的特點。最重要的是碗底單排直書'天順年置'四字青花款。
此外，和該墓同時出土的還有藍(lán)釉雞心執(zhí)壺、青白釉點彩刻劃人物長頸瓶、霽藍(lán)釉三足爐等官窯瓷器，也都堪稱精品，彌足珍貴。
所謂官窯瓷器的'空白期'，又稱'黑暗期'，在景德鎮(zhèn)瓷器史中，泛指明代正統(tǒng)，景泰、天順三朝。長期以來，國內(nèi)古陶瓷研究及收藏界，幾乎也都一直認(rèn)同這一觀點。
據(jù)有關(guān)文獻(xiàn)記載：正統(tǒng)，景泰、(1436年-1464年)，這三朝，因為沒有發(fā)現(xiàn)帶官窯年款的瓷器存世，所見瓷器都是民窯所產(chǎn)。正統(tǒng)三年(1438)曾禁止民窯燒造和官窯器式樣相同的青花瓷器；正統(tǒng)十二年(1447)，又頒行不準(zhǔn)民窯私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白及青花等瓷器的禁令；景泰五年(1451)有減饒州歲造瓷器三分之一的記載；天順元年 (1457)曾派中官赴景德鎮(zhèn)督燒瓷器；天順三年(1459)，又有將原定燒造13.3萬余件的瓷器準(zhǔn)減8萬的命令。
綜上所述，這段時期不論官、民窯都曾有燒造，但傳世品中至今未見一件署年款的官窯瓷器，所見瓷器均為“民窯”所產(chǎn)，故學(xué)術(shù)界才出現(xiàn)'空白期'和'黑三代'之說。長期以來，這三個時期的官民窯瓷器也確實都比較少見，特別是有卻確年代銘文的瓷器。
但事實并全非如此。史料及這次考古出土證明：明代這三朝都有官窯器燒造，而不見其銘文的的重要原因是：當(dāng)時皇室內(nèi)部因帝位屢起沖突，所以景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)的瓷器不便書寫年款。因此，這三朝的瓷器都被博物館或私人收藏者劃歸宣德或成化兩朝。致使這三個時期的官窯瓷器在人們的腦海中沒有一個明晰的概念，甚至覺得根本就沒有燒造過。同時人們收藏，研究和學(xué)習(xí)都找不到標(biāo)準(zhǔn)器物，故使這一問題一直得不到根本解決。直到后來景德鎮(zhèn)發(fā)現(xiàn)了一批明代正統(tǒng)官窯瓷器，并明顯與其后面兩朝的瓷器風(fēng)格有所不同， '空白期'瓷器才有顯山露水的端倪。但是由于三朝的出土和傳世器物畢竟都很少見，加上相關(guān)史料也太少，嚴(yán)重制約著人們的進(jìn)一步研究和認(rèn)知，因此'空白期'的觀點在學(xué)術(shù)界及民間還一直存在。
從景德鎮(zhèn)實物及此次發(fā)現(xiàn)的銘文碗看，這一時期瓷器的特征大致可判斷為：青花色澤濃而厚重，比較灰暗；主題花紋往往用云氣紋；釉質(zhì)瑩潤，釉色白里微微泛青等。
此外，所謂'黑暗期'并非黑暗。實際是正統(tǒng)、景泰、天順時期的御窯瓷器，全面繼承了永宣時期的陶瓷生產(chǎn)工藝，并著力于創(chuàng)新與發(fā)展。例如：將外來文化和本土文化更巧妙地結(jié)合，型成了自己獨特面貌；繼承了宣德創(chuàng)燒斗彩和仿龍泉青釉等工藝，并進(jìn)一步發(fā)展成熟；還成功使用國產(chǎn)青料，為成化青花瓷器的輝煌打下了基礎(chǔ)。也正因為如此，才迎來了明成化御窯瓷器光輝的一頁，成就了成化一朝別具一格的風(fēng)格?？傊?，所謂空白期的結(jié)論有點言過其實。隨著更多的考古新發(fā)現(xiàn)，必將對現(xiàn)階段的古陶瓷研究和收藏注入了新的活力。
此外，筆者想就此件'天順年置'銘文碗，說說自己的幾點粗淺看法，以便拋磚引玉：
1、當(dāng)年，這只碗上手的強(qiáng)烈感覺筆者至今任記憶欲新：其觀感及手感都有點厚重。原因是釉面比較厚且瑩潤，而且有點微微泛青（值得解釋的是：其釉色微微泛青這種感覺和我當(dāng)時拍攝的照片是一致的，而該文所引用的照片是電子版的，偏白，明顯有色差）。
2、青花呈色特別濃重，局部甚至發(fā)暗，而且有明顯的“發(fā)散”現(xiàn)象，說明'回青'在這時候已經(jīng)用上了，而一般認(rèn)為沒有這么早。
3、胎質(zhì)細(xì)膩潔白，但工藝制作不太精到，局部有明顯瑕疵，這一點從碗足底的縮釉，綜眼、修胎時留下的明顯刀痕及口沿處撐裂等現(xiàn)象看，都表明，該碗的用料和工藝制作都不夠精細(xì)。
4、紋飾繪畫也不夠精到。例如：用筆比較粗獷含混，明顯沒有官窯繪畫所具有的準(zhǔn)確和精細(xì)。（這一點雖與'回青'料的特性有關(guān)，因回青料易發(fā)散，繪畫時不容易控制，但也不全是此原因所致。）
5、'天順年置'四字款看似是楷書，但又有濃重的隸書意味，而且書法功底比較一般，也不太工，更不符合明早期沈度對官窯瓷器寫款的一貫風(fēng)格，甚至款識的排列方式也別具一格。這些都與明代早期官窯瓷器款識的固有風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。
6、如果把這件器物代表了天順時期瓷器的某些品質(zhì)特征，那么它既不同于宣德的大氣，規(guī)整和明快；又不同于成化瓷器的典雅，輕盈和秀，；甚至也有別于同一'空白期'正統(tǒng)和景泰的瓷器風(fēng)格?？傊?，其整體風(fēng)格比較獨特，還是有它自己的鮮明個性的。
7、'天順年置'，最后一個'置'字，據(jù)筆者所知，在明代所有的官窯瓷器款識中，目前尚未發(fā)現(xiàn)使用'置'字，一般都是'大明某某年造'或'大明某某年制'，而該碗?yún)s用“置辦”、“添置”的'置'字，這在明代瓷器款式大家族中既是個例，也是先例。此外，'制'、'造'、'置'三字雖都是動詞，但前二者的語言色彩比較莊重嚴(yán)肅，比較復(fù)合官辦口吻，而后者則比較一般和隨意。再之，帶'置'字款識的瓷器，直到明末清初才偶見于民窯瓷器?？梢姽俑G瓷即御用瓷器，不是隨意可以'添置'或'置辦'的。
總之，明代楚王府用瓷中這個'置'字的出現(xiàn)'必有蹊蹺甚至“隱情”。也就是說，所有這些都是在刻意避免和正宗的官窯瓷器'掛鉤'。有意思的是，當(dāng)今只要見過這件'天順年置'銘文碗的人們，幾乎都不假思索地認(rèn)定：它就是'空白期”的官窯器?？梢?，御窯器見于王府，除非皇上親自賞賜。試想：如果當(dāng)年楚王府在'添置'（'置辦'）瓷器時，如果不刻意忌諱和避免不必要的麻煩，這件瓷碗會出現(xiàn)以上諸多與官窯瓷不相符的現(xiàn)象嗎。私燒御用產(chǎn)品器該當(dāng)何罪！
總之，可以說，他代表了空白期瓷器的某些時代特征，卻不能說他就是官窯（御窯）瓷器。
8、筆者早年寫了一篇題為'試論明代碗槨墓'的論文（ 原載江漢考古1987年第4期）。當(dāng)時，筆者不但認(rèn)為那座“碗墎墓”的特殊用材，即數(shù)千件青瓷碗全都是訂燒的，而且筆者在寫那篇文章時接觸到的資料也了解到：在當(dāng)時，即明代楚王府一直就有'定制瓷器'的習(xí)慣。其中包括府內(nèi)及整個家族的日常生活用瓷以及墓葬等特殊用瓷。
9、筆者雖不認(rèn)為該“天順年置”銘文碗是空白期的官窯器，但并不意味它不是'重器'，相反，他的價值和意義是重大而不可否認(rèn)的。因為不論它的身份如何，第一，它是'空白期'難得的，有明確出處和紀(jì)年的'斷代'標(biāo)準(zhǔn)器，第二，正因為他是景德鎮(zhèn)窯的出品，所以對于官窯和民窯都有一定的代表性?？梢哉f它既為'空白'填補(bǔ)了真實的內(nèi)容，又是所謂'黑暗'樹立了明確的'標(biāo)桿'。
下面，還是說說那次我們一行人到考古現(xiàn)場的情景吧。
一行艱難跋涉在去現(xiàn)場的泥濘中，腳上的皮鞋早已面目全非，約半小時后好不容易到了村口，只見劉館長及我的弟子已經(jīng)等候多時，寒暄過后便馬不停蹄地由他倆帶領(lǐng)，直接去村后的考古工地。大家一邊參觀發(fā)掘現(xiàn)場，一邊認(rèn)真傾聽劉館長及我弟子講述整個發(fā)掘經(jīng)過以及其中的奇聞異事，然后回到簡陋的臨時文物庫房，觀看出土文物：人們一次慢慢進(jìn)入一座寬敞的民房，里面的光線比較暗，只見地下擺滿了出土文物，碑石及花紋墓磚。只見大家仍舊一邊靜靜傾聽我弟子如數(shù)家珍，一一介紹出土文物，一邊全神貫注地做筆記，有的還不時蹲下，情不自禁地用手摸摸。
聽完講解后，大家不約而同地把注意力都集中到那件被稱之為考古新發(fā)現(xiàn)的'天順年置'銘文寶貝。由于里面空間狹小，光線又不充分，于是，將就幾件重器拿到了廳堂。這時，只見人們不失時機(jī)地圍了上去并爭著'上手'，那種興奮與激動真是沒法形容：沒有一個不是如獲至寶并小心翼翼地看了又看，摸了又摸，愛不釋手……當(dāng)然，都沒有忘記照相和及時記錄下自己的觀感，有的甚至當(dāng)即發(fā)表自己的觀感，看法及觀點，同時也難免發(fā)生爭論，儼然如同一場現(xiàn)場學(xué)術(shù)討論會。可想而知，這種機(jī)會及學(xué)習(xí)環(huán)境對于古陶瓷研究和愛好者來說，可謂一輩子都難得，此時此刻興奮一點，進(jìn)入忘我境界也是情理之中的。
不覺時間到了下午三點半了，大家仍強(qiáng)忍著饑餓和疲勞，全神貫注地觀摩，學(xué)習(xí)、傾聽、拍照、記錄，沉浸在考古工作新發(fā)現(xiàn)的驚喜之中……幾十年來，我對考古人沒有規(guī)律的生活早已習(xí)以為常，每每遇到重要發(fā)現(xiàn)和驚喜，非一鼓作氣將工作做完不可，廢寢忘食是經(jīng)常的事……現(xiàn)場臨時考察進(jìn)入了尾聲，稍稍平靜和放松下來后，我突然覺得肚子餓得難受，于是便笑著對大伙說：'考古人的飯不好吃吧，不過考古工地的飯更不好蹭啊'。逗得大伙邊笑邊捂肚子，因為肚子餓極了笑起來就更不好受。只聽到劉館長接過話茬說：“喔，讓大家受罪了，早已聯(lián)系好了，我們一起開車到鎮(zhèn)上去用餐吧”……
本來當(dāng)時就很想趁熱打鐵，針對那一次的觀感寫點東西，說說自己的淺見，但因后來被抽調(diào)去籌建一座新博物館，并整天忙于新館的文物征集、鑒定和管理等，于是不得不將此心愿暫時擱了下來，沒想到這一擱就是十多年。直到最近，得知該'天順年置'銘文碗將參加由武漢博物館，北京故宮博物院、景德鎮(zhèn)陶瓷研究所及保利藝術(shù)博物館聯(lián)合推出的
明代'空白期'御窯瓷器展，才再次激起了這一情節(jié)。
“天順年置”青花龍紋碗
耿寶昌先生觀看“天順年置”銘文碗
