明正統(tǒng)青花云龍紋大缸 香港中文大學(xué)文物館展廳
二〇一八年八月三十一日下午主題演講
中國(guó)文化研究所名譽(yù)研究員、文物館榮休館長(zhǎng)林業(yè)強(qiáng)教授主持：
【江建新：略論景德鎮(zhèn)出土明正統(tǒng)、景泰、天順瓷器及相關(guān)問(wèn)題】
景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所所長(zhǎng)、景德鎮(zhèn)御窯博物館館長(zhǎng)江建新教授從傳世文獻(xiàn)入手，解讀明代御窯廠遺址歷年出土的空白期瓷器遺存與相關(guān)傳世品。其以1988年11月珠山明御廠西墻出土的青花龍缸為正統(tǒng)時(shí)期代表作品，結(jié)合《明史》記載或與正統(tǒng)時(shí)期紫禁城重修三大殿有關(guān)?？瞻灼谒们嗔吓c宣德相近，器型、紋樣方面則有創(chuàng)新，如海水海獸等頗具特點(diǎn)，八寶紋的排列順序與宣德、成化皆不同，其中“魚”紋則為單只。斗彩瓷器則延續(xù)宣德以來(lái)的制瓷工藝，承前啟后。
1995年珠山明御廠西側(cè)東司嶺基建，搶救發(fā)掘出土幾塊青花八仙人物大罐瓷片，與1983年珠山中路出土的空白期青花云堂手人物紋相近，江所長(zhǎng)認(rèn)為是正統(tǒng)官窯。如日本東京國(guó)立博物館的青花纏枝八寶紋大罐與青花纏枝蓮紋葫蘆，均與近年御窯廠出土的正統(tǒng)官窯相似，而藩王墓出土及傳世一批被定為十五世紀(jì)民窯青花的琴棋書畫、亭臺(tái)樓閣、仕女八仙、松竹梅、麒麟孔雀等作品，亦俱正統(tǒng)官窯特征，或?yàn)楣俑G作品。
2014年龍珠閣北麓擴(kuò)建，搶救性發(fā)掘清理地層5米，出土空白期遺物豐富。層位清晰，空白期遺物大致可分為二期，一期與宣德相近，一期則與成化相近。第一期遺物以青花龍紋大缸為代表，有海怪瑞獸紋大花盆、花觚、枕、繡墩、碗盤高足杯等，江所從《山海經(jīng)》《三才圖會(huì)》等典籍解讀海獸紋飾，其紋樣流行或與正統(tǒng)時(shí)期社會(huì)政治及災(zāi)異有關(guān)。另景泰、天順官窯應(yīng)有燒制，但仍尚需討論。此一時(shí)期民窯也可能承擔(dān)過(guò)朝廷燒造瓷器任務(wù)，對(duì)于不書年款問(wèn)題，江所認(rèn)為因當(dāng)時(shí)書寫年款尚未成定制，遂正統(tǒng)官窯未效仿宣德而追仿洪武。
二〇一八年九月一日全日研討會(huì)
第一節(jié)：北京大學(xué)考古文博學(xué)院秦大樹(shù)教授主持
一【森達(dá)也：琉球出土的空白期青花瓷】
日本沖繩藝術(shù)大學(xué)森達(dá)野教授展示琉球出土的明早期瓷器。綜述琉球十四至十五世紀(jì)政權(quán)歷史及三山入貢明朝的時(shí)間，瓷器出土以首里城遺跡最為著名。如灰坑（SK01）推測(cè)為國(guó)王的庫(kù)房，出土瓷器1126件，其中中國(guó)瓷占絕大多數(shù)，龍泉窯為大宗，少數(shù)官器如處州青瓷等，與窯址能對(duì)應(yīng)，亦有一例永樂(lè)醬釉標(biāo)本及少量元青花，部分可能為朝貢貿(mào)易所得。其他還有見(jiàn)泰國(guó)及越南、日本瓷。此處庫(kù)房遺址可能與1459年（天順三年）的首里城火災(zāi)有關(guān)，從而能得知此批瓷器的絕對(duì)下限。琉球出土的空白期青花瓷屬性尚需討論，可能為介于藩王與民窯之間的高級(jí)瓷器。元青花森達(dá)也教授認(rèn)為是明初流入品。山北的歸仁城則出土有元青花及龍泉、福建窯口產(chǎn)品。琉球出土的明代官窯瓷器數(shù)量很少，清代官窯亦有。
二【金恩慶：韓國(guó)出土十五世紀(jì)明青花研究】
韓國(guó)高麗大學(xué)金恩慶教授介紹韓國(guó)出土十五世紀(jì)明代青花瓷情況。韓國(guó)出土中國(guó)瓷器遺跡分布豐富，如京畿道揚(yáng)州檜嚴(yán)寺、首爾鐘路清進(jìn)地區(qū)、制瓷窯廠等均見(jiàn)出土。雖然沒(méi)有明確的元青花流入實(shí)證，但從朝鮮十五世紀(jì)初期的陶瓷作品來(lái)看，確有受到元青花紋樣的影響。明初以來(lái)的中國(guó)瓷器，流入途徑一部分為明廷賞賜，一部分為使臣在中國(guó)購(gòu)回，一部分則純?yōu)闈M足士大夫及下屬階級(jí)需求的私下貿(mào)易交流品。比如清進(jìn)地區(qū)為朝鮮大型貿(mào)易市場(chǎng)，出土有大量十五世紀(jì)中期左右的青花產(chǎn)品。
除中國(guó)以外，朝鮮與琉球、日本也有頻繁的貿(mào)易往來(lái)。十五世紀(jì)流入的中國(guó)瓷器也為后來(lái)的朝鮮青花瓷器帶來(lái)制作范本。中韓兩國(guó)的傳世歷史文獻(xiàn)也多能對(duì)照，例《李朝實(shí)錄》《明實(shí)錄》等，如正統(tǒng)十二年（1447年）條“禁瓷器與外彝交易”與《世宗實(shí)錄》世宗三十年（1448年）“傳旨禮曹，聞中朝禁靑花磁器，賣與外國(guó)使臣，罪至于死，今后赴京及遼東之行，貿(mào)易磁器，一皆禁斷”相佐。可知此時(shí)期明代瓷器向韓國(guó)流入數(shù)量銳減，不過(guò)目前發(fā)掘材料來(lái)看，仍有此時(shí)期的中國(guó)瓷器出土，如青進(jìn)12-16地區(qū)出土的空白期青花纏枝牡丹紋盤，對(duì)照香港中文大學(xué)文物館及菲律賓出土的空白期青花瓷盤風(fēng)格，也與琉球出土空白期青花相似。
第二節(jié)：臺(tái)北故宮博物院器物處處長(zhǎng)余佩瑾主持
三【蔡路武：湖北出土明代空白期瓷器及相關(guān)問(wèn)題研究】
湖北省博物館蔡路武先生梳理湖北地區(qū)明代墓葬出土的瓷器，歸納空白期瓷器之特點(diǎn)。明初薄葬，瓷器精品不多如楚昭王寢，明早中期以后頻見(jiàn)精品，如梁莊王正統(tǒng)青花梅瓶、郢靖王、二妃山等，一部分藩王墓瓷器與景德鎮(zhèn)戴家弄類型相近，性質(zhì)仍需討論，有學(xué)者認(rèn)為是高級(jí)訂燒，其訂燒又分官訂與私訂兩說(shuō)，蔡老師持官方訂燒意見(jiàn)。也有學(xué)者認(rèn)為是王公貴族私仿官物。然湖北地區(qū)藩王墓被盜嚴(yán)重，荊州隨州是重災(zāi)區(qū)，當(dāng)年發(fā)掘梁莊王在墓道中發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代毛巾，石門也少了半邊，考古人員瞬間心涼半截，好在墓室內(nèi)保存完整，未被盜墓者用炸藥成功盜取。另外一點(diǎn)是流芳明王室家族墓簡(jiǎn)報(bào)（2007-2008發(fā)掘）未出，5處塋園26座墓葬共計(jì)文物252件面貌尚不了解，其中有不少空白期瓷器出土。舉“鍾”問(wèn)題，此名稱并不局限于高足杯，任何杯盞都可能被稱為“鍾”。1964年流芳嶺明妃子墓出土十五世紀(jì)青花鴛鴦蓮紋蓋罐，以往斷代宣德，今天定為正統(tǒng)無(wú)異議，像此類包括正統(tǒng)青花龍紋紋梅瓶、天順年置青花龍紋碗、藍(lán)釉執(zhí)壺等，蔡老師認(rèn)為是官窯性質(zhì)，屬皇宮賞賜，另一部分質(zhì)量次佳的或?yàn)槌⑦x擇民窯為各地藩王燒造，類似于后來(lái)的“官搭民燒”。還有部分產(chǎn)品則是純粹的民間商業(yè)貿(mào)易品。
四【高憲平：明早期景德鎮(zhèn)民窯遺址的考古發(fā)現(xiàn)及相關(guān)問(wèn)題的討論】
北京大學(xué)考古文博學(xué)院高憲平先生報(bào)告景德鎮(zhèn)明初窯址遺跡。目前探明有湖田、瑤里、麗陽(yáng)、落馬橋四處，其中三處已經(jīng)正式考古發(fā)掘，非正式調(diào)查亦有多處。從目前掌握的出土資料來(lái)看，正統(tǒng)-天順是景德鎮(zhèn)民窯的大發(fā)展時(shí)期，并且質(zhì)量較優(yōu)，并不空白，其民窯窯址研究可上溯至70年代劉新園等人對(duì)湖田窯出土“云堂手”的調(diào)查?？瞻灼诓糠智嗷óa(chǎn)品從前往往誤定為洪武至宣德時(shí)期，事實(shí)上明初民窯青花產(chǎn)品絕少，白瓷青瓷作為民間主流器物一直持續(xù)到空白期對(duì)民窯青花的制作使用。報(bào)告另外對(duì)空白期可能存在的“官搭民燒”現(xiàn)象也做出分析，如正統(tǒng)元年浮梁民陸子順進(jìn)瓷器一條，高先生認(rèn)為并不能作為正統(tǒng)時(shí)期“官搭民燒”的例證，正統(tǒng)時(shí)期屢禁民間燒造官樣瓷器，說(shuō)明民間確有屢次犯禁的現(xiàn)象。海禁政策則也是制約明初民窯青花發(fā)展的重要原因，不過(guò)在正統(tǒng)時(shí)走私貿(mào)易時(shí)有發(fā)生，海外有多例出土證據(jù)，尤其琉球，甚至遠(yuǎn)在非洲的福斯塔特遺址也有這一時(shí)期的民窯產(chǎn)品。2009年景德鎮(zhèn)戴家弄發(fā)現(xiàn)一批“官樣”風(fēng)格的瓷器，據(jù)黃清華先生介紹，這可能是一批經(jīng)嚴(yán)格挑選而落選的瓷器，當(dāng)有官方的性質(zhì)，與武漢藩王墓、成都蜀王府出土空白期瓷器也能對(duì)應(yīng)，或?yàn)楣俜街笇?dǎo)下的生產(chǎn)行為。
第三節(jié)：臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)史研究所謝明良教授主持
五【陸明華：明代空白期瓷器及相關(guān)問(wèn)題】
上海博物館陸明華先生先發(fā)言，上博從90年代開(kāi)始編寫元明清圖錄始就注意到明代彼時(shí)三朝（正統(tǒng)-天順）官窯瓷器的特殊情況。1995年陶瓷館開(kāi)館，即有部分瓷器斷代為空白期，但因缺乏材料而無(wú)法深入討論。往年學(xué)界對(duì)空白期認(rèn)知舛誤頗多，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)原始文獻(xiàn)的重要性，查清原始文獻(xiàn)，文獻(xiàn)是厘清空白期真相最重要的工具。
常見(jiàn)史料試舉一二，比如“景泰減燒”史料，很多老師也都在用。另外詳解明代光祿寺用瓷之重要性，認(rèn)為存世一部分空白期瓷可能為光祿寺向朝廷申請(qǐng)的訂燒品。戴家弄、藩王風(fēng)格陸老師認(rèn)為是屬于官瓷性質(zhì)的產(chǎn)品，有官樣風(fēng)格，是否為朝廷配給還是私家定制還需討論。并對(duì)御窯廠出土的少數(shù)空白期瓷器如葫蘆瓶、云堂手人物等是否為御用官窯瓷提出懷疑。
梳理上海博物館及海外館藏庫(kù)房所見(jiàn)空白期瓷器。如館中著名的十五世紀(jì)青花大龍缸，陸老師介紹來(lái)源乃天津老藏家捐贈(zèng)，體量較大，因場(chǎng)地中央迫切需要大件鎮(zhèn)場(chǎng)，久覓庫(kù)房見(jiàn)此青花龍缸畫工、制式不俗，但抬出展覽也頗費(fèi)功夫，如今可以明確斷代在正統(tǒng)。像這樣的大件如何能完好傳世，令人費(fèi)解，陸老師提出假設(shè)是此件因有“璺”而未進(jìn)明廷，一直遺留在景德鎮(zhèn)或他處冷清，遂能傳世至今。
六【王光堯：正統(tǒng)至天順時(shí)期官御窯制度初論】
北京故宮王光堯老師報(bào)告空白期官窯初論。首先肯定空白期御窯燒造的存在，一是文獻(xiàn)支持，二是出土物證。例舉史料《明史》《明實(shí)錄》《明會(huì)典》等，前面幾位老師也多有申引，《皇明條法事類纂》一條關(guān)于永樂(lè)帝旨官樣定式如匠人違式則拿來(lái)凌遲，值得注意，可見(jiàn)明初官樣器物制式之制作十分嚴(yán)格。并且御窯官樣屬于皇家壟斷，專燒專用，如見(jiàn)《英宗實(shí)錄》正統(tǒng)三年條“禁江西瓷器窯場(chǎng)燒造官樣青白花地瓷于各處貨賣”、正統(tǒng)十二年條“禁江西饒州府私燒黃紫紅綠青藍(lán)白地青花等瓷器”等其實(shí)都是禁官樣的文獻(xiàn)。而伊斯蘭、藏地紋樣則是延續(xù)宣德以來(lái)的舊樣——出于經(jīng)略西域的考慮，如高足杯上的藏語(yǔ)請(qǐng)教方家可翻譯為“早上好，中午好，晚上好，一天到晚都特別好”，只是普通的吉祥用語(yǔ)，與佛教關(guān)系并不密切。
御窯的揀選在空白期也十分嚴(yán)格，屬有意識(shí)的粉碎處理殘件，并不允許流入民間。如這次珠山出土的空白期青花瓷枕多達(dá)一百多只（殘件），大小尺寸共十幾種花樣，都是正面錘碎后反面再補(bǔ)錘，而青花花盆則有的需要內(nèi)外共錘五次，其中有些甚至是正品，被砸原因可能為換代導(dǎo)致中官回京順帶砸毀物料以防流散民間?？瞻灼诠俑G不寫款王老師推測(cè)為撥亂反正，視宣德寫款為不務(wù)正業(yè)之舉，定樣寫款則尚需討論。
另外像湖北藩王墓出土的天順年置款青花等一系列風(fēng)格產(chǎn)品，王老師認(rèn)為即上述所言的民窯“仿官樣”制品，有需求就會(huì)有市場(chǎng)，王公貴族是此類產(chǎn)品的最大買家。還有一個(gè)重要問(wèn)題是，宣德后期至成化時(shí)處州官窯面貌如何？空白期為何大量燒制青釉展品，這兩點(diǎn)還需研究。據(jù)說(shuō)故宮空白期展覽圖錄已在制作當(dāng)中，年底前或可付梓。
第四節(jié)：深圳博物館副館長(zhǎng)郭學(xué)雷主持
七【陳玉秀：從劃花青釉瓷探討院藏空白期瓷器】
臺(tái)北故宮博物院陳玉秀老師介紹院藏空白期瓷器。主要從青釉瓷入手，院藏檔案編號(hào)顯示這批空白期青釉瓷大多數(shù)曾藏于紫禁城的景陽(yáng)宮、景祺閣與景福宮。不知道為何空白期為何喜燒造此類品種，窯址也出土了大量的青釉劃花碎片標(biāo)本。其紋飾特點(diǎn)可分為繁密與粗曠兩種類型，器形從明初至成化也有所演進(jìn)。大量花紋樣與伊斯蘭織品花卉能夠?qū)?yīng)，當(dāng)源自后者。舉例臺(tái)北故宮所藏明初瓷器，不少疑為空白期制品，從紋飾入手，或可建立斷代參考。
八【吳軍明：御窯廠出土空白期青花瓷組成特征的無(wú)損 EDXRF 分析】
景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)吳軍明教授報(bào)告空白期青花標(biāo)本（47片）無(wú)損分析結(jié)果。采用用美國(guó)EDAX公司能量色散X射線熒光光譜儀檢查樣品胎、釉、青花元素組成，結(jié)果對(duì)比以往數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)空白期青花瓷胎中的氧化鋁含量是明代的峰值，走勢(shì)如圖二，成化以后鋁含量逐步降低，晚明時(shí)趨于穩(wěn)定?？梢?jiàn)空白期官窯高嶺土含量比重很高，原因不明。
釉則屬于典型高鉀低鈣的堿鈣釉，釉灰加釉果配方，后者占比較高。此類低釉灰技術(shù)唐英亦有提及，屬九分釉果一分釉灰的上品釉，與成化制釉技術(shù)相同，提高了釉面瑩潤(rùn)光亮的灰質(zhì)感，而與早期宣德、晚期嘉靖時(shí)的高鈣低鉀釉明顯不同。
空白期青花則開(kāi)始使用國(guó)產(chǎn)料。部分元素青花與成化官窯青料相近，大致分為兩類，一類淺藍(lán)的屬高錳低鐵國(guó)產(chǎn)料，一類深藍(lán)的不用于元代高鐵低錳鈷料，可能是進(jìn)口與國(guó)產(chǎn)混合料。而窯爐氣氛也是導(dǎo)致青花發(fā)色不同的重要原因之一。
科技檢測(cè)也有其局限性，比如標(biāo)本某部位與整體平均的元素含量未必統(tǒng)一，需要多做數(shù)據(jù)分析。另外此次報(bào)告也只用上御窯廠提供的47塊標(biāo)本，且是相似性很高的同種紋樣標(biāo)本，報(bào)告最后展望進(jìn)一步分析諸如紀(jì)年器及民窯產(chǎn)品，冀以建立分期特征與斷代標(biāo)桿。
九【王冠宇：承前啟后歷史脈絡(luò)中的正統(tǒng)、景泰、天順瓷器】
香港中文大學(xué)文物館王冠宇博士解讀此次中文大學(xué)文物館策展思路。綜合各方資料，梳理空白期相關(guān)文獻(xiàn)，審視時(shí)代背景及探討燒造瓷器的主要功能和使用群體。闡述光祿寺的重要性，光祿寺有明一代相當(dāng)于朝廷之后勤部，每逢佳節(jié)誕日宮中慶典都由光祿寺供應(yīng)物料，對(duì)瓷品的消耗是相當(dāng)巨大的。關(guān)于空白期的“玲瓏鼓腔樣涼墩”，王博士引用陳有年《陳恭介公文集》中對(duì)瓷窯燒造的記載，以往少有人關(guān)注。又對(duì)空白期瓷器與處州官窯青瓷進(jìn)行排比探討，聯(lián)系宣德時(shí)青花五彩與成化斗彩工藝之間的發(fā)展脈絡(luò)，肯定空白期彩瓷工藝所取得的成就。其亮點(diǎn)在于所用文獻(xiàn)均參照原本校引，當(dāng)下許多學(xué)者習(xí)慣承襲歷史文獻(xiàn)，極易斷章取義，引發(fā)舛錯(cuò)誤讀。
香港中文大學(xué)文物館館長(zhǎng)姚進(jìn)莊教授總結(jié)發(fā)言
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