一句“春風(fēng)十里不如你”，讓馮唐收獲了萬千的粉絲，特別是女粉絲。除了“作家”、“醫(yī)學(xué)博士”，他還是前麥肯錫的投資合伙人，這三種身份共有的特質(zhì)都是敏銳。馮唐的作品多以北京為寫作背景，這就少不得有人拿他的小說和王朔、石康，以及孫睿的相比較。馮唐對王朔的看法是：“百年之后看王朔的人會比看老舍的人多，會比看阿城的人少。王朔性情、見識、語言都有，可惜了，讀書太少。”馮唐更有一句：“世間數(shù)百年舊家無非積德，天下第一好事還是讀書”。《了不起》中，馮唐老師精講了三大類：經(jīng)典文學(xué)、歷史、生活美學(xué)，以五十多部經(jīng)典書籍為依托，來闡述他的讀書觀點與人生智慧。這里略選一、二，感受下他的一種充滿物質(zhì)性的口語敘述，和綿密饒舌、及喋喋不休地予以寫作豐富的內(nèi)容構(gòu)成。王朔憑什么讓馮唐給予較好的評價的呢？當(dāng)然是拿作品說話。《動物兇猛》是王朔非常少見地用情緒、回憶驅(qū)動而就的中篇小說。以現(xiàn)實跟回憶產(chǎn)生沖突來推進小說的發(fā)展。馮唐以為：《動物兇猛》是中文版的《了不起的蓋茨比》，是一個小男孩在青春的年紀(jì)，百分之一百地愛著一個女生。“值不值得不知道，但展現(xiàn)了男生——哪怕他將來變成男人、變成人渣——曾經(jīng)最純情的一面。”這很容易讓人想起《情人》中的女主角，即便以利益開始，但還是在她的情感軌跡中刻下最深的痕跡。以至于70歲時、杜拉斯依然不能忘懷，動筆寫下了這段禁忌之戀。回到《動物兇猛》，小說講述一個小男孩“我”追求女孩米蘭。開始只是先看到的是照片，之后的某個時機再看到這個人，以懸念和空間造就的疏離感，給人繼續(xù)往下看的感覺動機。“……她在一幅銀框的有機玻璃相架內(nèi)笑吟吟地望著我，香氣從她那個方向的某個角落里逸放出來……”也許是小男孩第一次的情欲萌發(fā)，也許那是個并不完美的女孩，但這些都不重要，此時的個體就是老天爺鬼斧神工打磨出的人兒，正好契合“他”的心意。這種“始情欲萌發(fā)”的蠢蠢欲動，就是要吸引她，引起她的注意，雖然不知道以后會怎么樣，但此刻就是想和她有點兒什么……文章中，馮唐除了敘述自己對王朔小說的看法，還拋出作家創(chuàng)作的“法寶”這個議題。作者以為作家的法寶是：故鄉(xiāng)、初戀、睡袍和好酒。對于寫作者，這的確是構(gòu)造創(chuàng)作環(huán)境和意想空間的美好事物。馮唐出生于北京，北京就是他精神故鄉(xiāng)。個人以為，有故鄉(xiāng)的人的精神內(nèi)涵、才會有深邃的部分，否則無法延伸出懷想的空間，難免有些空洞感。“我羨慕那些來自農(nóng)村的孩子，他們的記憶里總有一個回味無窮的故鄉(xiāng)……我很小便離開出生地，來到這個大城市，從此再也沒離開過，我把這個城市（北京）認作故鄉(xiāng)?！?/span>馮唐對故鄉(xiāng)的定義是：在你20歲之前，在一個地方連續(xù)生活5年以上，那里便是你的故鄉(xiāng)。因為這些是你怎么也抹不去的記憶。他也不以為王朔的說法就正確，城里的孩子就一定不如農(nóng)村的孩子快樂；即便城市變化再快，卻也能觀察出共同點和差異性，這對于青少年來說，豈不是更有意思。他對王朔的文學(xué)語言概括是：生動而有色彩，準(zhǔn)確而簡潔，是“金線之上”的語境（金線之上語言至少滿足這六點：簡約、清澈、完整、一致、正確、生動）。如果要為90年代文學(xué)選出具有代表性作家，王朔是不可忽略的一位。無論是文學(xué)功底，還是綜合影響力。“因為他真切影響了一代人，掀起了一場反思語言和價值體系的風(fēng)潮。”如果能意識到“人生的終極意義就是沒有意義”，你是不是也是一個悲觀主義者？如果你不是完全的心死，那就學(xué)習(xí)馮唐老師，做一個局部樂觀主義者。用他的話說，“怎樣把這短暫的一生過得有點人樣，活得開心，能夠苦中作樂，是一個大問題”。馮唐是如何評侃沈復(fù)與陳蕓這對在古代算是溫暖的夫妻的呢？看看他用的詞就能知曉一二了：沈復(fù)這“二貨”、“兩奇葩”、“愛情、玩樂、不靠譜”……《浮生六記》著書于嘉慶十三年，作者沈復(fù)，字三白，號梅逸，清代長洲人。“浮生”一詞出自李白的駢文《春夜宴桃李園序》中的“夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何？古人秉燭夜游，良有以也?！?/span>春夜呼朋引伴，飲酒賦詩，這可能是沈復(fù)作為文藝青年想過的理想生活。馮唐的視角評判是“他命不好，成事能力差，以及家境不夠富”，所以他沒能過上像李白那樣的日子。也因此，時年沈復(fù)追古思今，淚如泉涌，感嘆浮生若夢……《浮生六記》最初和《紅樓夢》、《金瓶梅》一樣都是靠手抄本流傳的，最開始是六記，至出版時就只剩四記了。用馮唐的話說：這就是一段兩百多年前，一個文青的悲慘愛情故事。沈復(fù)生逢盛世，成長于江南富庶之地，中產(chǎn)家庭，可謂占盡天時、地利、人和。但沈復(fù)并沒有利用好這一優(yōu)勢資源，他沒有參加當(dāng)時的科舉考試，而是在19歲時直接入府做了幕僚。落魄的時候靠賣畫，或做一些小生意維持生計。就這樣，雖然吃喝嫖賭都占全了的一生，卻獨獨擁有了愛情。陳蕓是古代女子中比較“奇葩”的一枚，不但不阻止他吃喝玩樂，還幫他籌劃納妾，兩人恩愛生活二十幾年，但結(jié)局很慘。妻子去世，兒子早夭，46歲時動筆寫《浮生六記》，以記錄他們那一段集快樂與美好，卻又凄苦的愛情與生活。第一卷《閨房記樂》，記敘了沈復(fù)和妻子寄居在滄浪亭畔時，花開月上，夫妻對飲成詩，過著怡然自得的生活。當(dāng)陳蕓離開后，他陷入了對亡妻深深懷念之中。第二卷《閑情記趣》，沈復(fù)和妻子都是能苦中作樂的好手。在生活陷入貧困之時，依然能流連忘返于文藝樂事，花草、蟲魚……憑著一顆玩耍與愛美之心，領(lǐng)略無處不在的天真樂趣。這種沒錢也能窮開心的精神、能力，很值得現(xiàn)在的我們深思的。第三卷《坎坷記愁》，講述夫妻兩人天性浪漫，卻不容于封建大家庭，兩次遭逐。兩個奇葩的人，做事不留心眼、隨性情，造成漂泊無依，窮困潦倒，流離中，妻子死于他鄉(xiāng)，他自己只能四處游蕩。第四卷《浪游記快》，沈復(fù)遍歷風(fēng)景名勝，記錄了各地的美麗風(fēng)光。這些反映了當(dāng)時的世態(tài)風(fēng)情，具有研究舊時民風(fēng)的史料價值。沈復(fù)與陳蕓是表姐弟的關(guān)系，又是兩小無猜，一見鐘情，才得以遂心所愿走到一起。有評論者把這段婚姻說成是導(dǎo)致他人生悲喜的主因。馮唐的這段話卻說得大快人心：“人生悲喜的主因，從來都是自己。因為你自己選擇了跟你搭伙過日子的另一個人，賴不得別人，賴不得婚姻，到最后還是得從你自己身上找原因?！?/span>“情色與飲食”雖然也是人生要事，但能夠生存下去才是首位的。沈復(fù)與陳蕓雖然是真正熱愛生活的人，但是他們還是沒有跳出文藝青年之列，少了掙錢的理念與生存之道。而文藝青年往往是最不能抗擊世俗風(fēng)險的，不能給生活注入后續(xù)力量。只有在財務(wù)上有了一定程度上的自由，才能使愛情免受外界風(fēng)雨的侵擾，才能選擇自己喜歡的生活方式。“生活”不僅僅是作為活著的表征，也還是有區(qū)域劃分的。就如同：不僅僅是活著，還要出樂趣、品位和質(zhì)感來。沈復(fù)的文風(fēng)恬淡，用少部分形容詞、短句子，利用對仗，使文章顯得生動而有文采。他性情中有纖細敏感的部分，又包含著對美好事物易逝的傷感眷戀，在吃喝玩樂之余，卻也幸運遇見了她，擁有了愛情，這是不可求的。作者最后的總結(jié)是：沈復(fù)沒有解決好問題，但他提供了思路、經(jīng)驗、教訓(xùn)，這就是給文藝青年過好一生的教科書。馮唐，原名張海鵬，1971年出生于北京。畢業(yè)于北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院，美國埃黙里大學(xué)工商管理碩士。作為曾經(jīng)的醫(yī)學(xué)博士和前麥肯錫的合伙人，他既有醫(yī)生的細心、周密，又有商人的銳利眼光，加上詩人、作家的頭銜，有人評價其為當(dāng)代文壇中的異類。而本身作為一個寫作的人，在看待別的作家作品時，自比我們普通讀者多了一層深邃和洞察，又帶著“馮氏”獨有的腔調(diào)，以及不忘以投資人和管理視角來看待事物。他說張愛玲是他心中中文最好的女作家，稱她是上海的靈魂人物，想要了解中國近代，上海首當(dāng)其沖，想要了解上海，就去讀張愛玲。他給她的標(biāo)題是，“決絕的個人主義，需要懂戰(zhàn)略”。《紅樓夢》是一部龐大的，涵蓋了多方面的發(fā)展脈絡(luò)；而我們初讀“紅樓”關(guān)注的可能就只是情感、詩文與各色人物性格締造出來的傳神意境。但馮唐作家在解讀《紅樓夢》時所置的標(biāo)題是，“衰敗總是因為管理問題”，這便是作為多種身份溶合的一個整體，在看待事物上一針見血的獨到之處吧。《了不起》是馮氏“成事學(xué)”的第三本書，作者堅信：“管理學(xué)就是人學(xué)，不了解自己和其他人類，就做不好管理；不讀書無法了解自己和其他人類。從這個角度看，閱讀一定數(shù)量的經(jīng)典書籍，是提升成事的動力、必須，經(jīng)典書籍也是管理學(xué)的一部分?！?/span>這便是學(xué)以致用的轉(zhuǎn)換吧，就如同那句：“你看過的書，愛過的人，走過的路，都化作食糧，融進你的精神氣質(zhì)里，澆灌成完整的，一個有血有肉的世間修行者。”作者：簡y，精讀讀友會會員，從簡約中汲取生活的清香。
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