明代名工簡(jiǎn)介 李茂林 即李養(yǎng)心。明代嘉靖、萬歷間(1522-1619)宜興制壺高手。號(hào)茂林。江蘇宜興人，一說江西婺源人。生卒不詳。“四名家”(董翰、趙梁、袁錫、時(shí)朋)后制壺名工，擅作小圓式壺，世稱“名玩”，樸實(shí)中具妍麗之態(tài)。排行第四，故又以“小圓壺李四老官”得名。制壺不加署款，僅朱書號(hào)記而已。原先壺坯，都附入缸窯燒造，不用匣缽封閉，沾有缸壇釉淚。自養(yǎng)心始，壺另作瓦囊，閉入陶穴，防止砂壺沾染釉淚，砂壺?zé)熨|(zhì)量大為提高。子李仲芳，亦是當(dāng)時(shí)制壺名手。明·周高起《陽羨茗壺系·正始》：“李茂林，行四，名養(yǎng)心。制小圓式，研在樸致中，允屬名玩。自此以往，壺乃另作瓦囊，閉入陶穴，故前此名壺，不免沾缸壇油淚。”明·陳貞慧《秋園雜佩》稱：養(yǎng)心之壺藝在時(shí)大彬之上，為供春勁敵。傳世作品極少。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·創(chuàng)始》：“自正德以遞萬歷，所制多大壺，李茂林始制小圓式，實(shí)為陽羨小壺之鼻祖。”顧景舟主編《宜興紫砂珍賞》，著錄有李養(yǎng)心“菊花八瓣壺”一具，底刻款“李茂林造”四字楷書款，香港茶具文物館藏品。
惠孟臣 傳為明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺名手。江蘇宜興人，生卒不詳。孟臣名號(hào)有君德、思亭等，孟臣是晚年自號(hào)。為時(shí)大彬后一名手。孟臣制壺，大壺渾樸，小壺精妙。以竹刀刻款，蓋內(nèi)有“永林”篆字小印者最精。筆法類褚河南。后世仿制者眾，廣東潮州茗飲喜小壺，故粵中偽造孟臣小壺，觸目皆是。清·吳騫《陽羨名陶錄·家溯》﹕“惠孟臣，不詳何時(shí)人，善仿古器，書法亦工。”日·奧蘭田《茗壺圖錄》﹕“鳴遠(yuǎn)、孟臣，名尤顯。……在日本，重煎茶小壺，凡刻有惠孟臣、陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生等名字者，都受到珍愛。”民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》﹕孟臣制壺“渾樸工致兼而有之，泥質(zhì)朱紫者多，白泥者少。出品則小壺多，中壺少，大壺最罕。筆法絕類褚河南，惟細(xì)考傳器，行、楷書法不一，竹刀鋼刀并用，要不離唐賢風(fēng)格，仿制者雖精，書法究不逮也。”
徐次京
明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺高手。生卒不詳。仿古器精良，書法亦佳。清·吳騫《陽羨名陶錄·家溯》：“徐次京，善摹仿古器，書法亦工。王汋山長(zhǎng)子翼之燕書齋藏一壺，底有八分書“雪庵珍賞”四字，又楷書“徐氏次京”四字，在蓋之外口，啟蓋方見，筆法古雅。惟蓋之合口處，總不若大彬之玄妙也。”次京傳器，香港藝術(shù)館刊“三足龜水滴”一件，底鐫“次京”二字陽文篆書方印。
承云從
明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺高手。生卒不詳。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：“承云從，善仿(徐)友泉，(沈)君用，天啟、崇禎間人。”云從傳器，《茶具文物館·羅桂祥藏品》(下冊(cè))著錄香港茶具文物館藏“云從桂花四瓣壺”一具，高6.7、寬9.6公分。壺底鐫“云從制，為履中先生”八字楷書。
時(shí)大彬三足圓壺
時(shí)大彬
技超過其父時(shí)朋，也為后人所不及。制作紫砂壺時(shí)，他喜在陶土中摻雜鋼砂，或把舊壺?fù)v成粉末重制，凡遇有不滿意之作，立即擊毀，不留人間。時(shí)人認(rèn)為，時(shí)大彬的作品繼承了前輩技藝,又有創(chuàng)新開拓，故而名噪海內(nèi)。1984年從墓中出土的大彬三足圓壺，是時(shí)大彬壺由大改小的代表作之一。與壺同時(shí)出土的墓志表明墓主是明代南京翰林學(xué)士華察之孫華師伊，卒于明萬歷四十七年(公元1619年)，葬于明崇禎二年(公元1629年)，表明此壺至少已有360年以上歷史，現(xiàn)珍藏于江蘇無錫縣文物管理委員會(huì)。華氏當(dāng)時(shí)是無錫望族。越劇《三笑姻緣》中大畫家唐伯虎在無錫華太師府屈尊當(dāng)書僮，最后終于點(diǎn)中丫環(huán)秋香作妾。這個(gè)華太師，指的就是華察。不過，這是戲而非歷史。
周季山
明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺高手。生卒不詳。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：“周季山，善仿(徐)友泉、(沈)君用，天啟、崇禎間人。”
陳挺生
明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺高手。生卒不詳。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：“陳挺生，善仿(徐)友泉，(沈)君用，天啟、崇禎間人。”
明徐友泉制盂形壺
陳和之
明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺高手。生卒不詳。善仿徐友泉、沈君用，壺式高古清絕，書法有晉唐風(fēng)。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：“陳和之，善仿友泉、君用，天啟、崇禎間人。”日·奧蘭田《茗壺圖錄》卷上：陳和之“字法具晉唐遺風(fēng)，泥色濃紫，或□□肝色。試以指搖蓋，鏗作金石之聲。滌拭之久，自發(fā)闇然之光，非所謂和尚光之比也。通體氣格高古，韻致清絕。令予心醉忘餐，可稱茶療之珍玩也。”和之傳器，茗壺圖錄》著錄有“紫泥圓壺”一具，流直而仰，環(huán)而纖，腹圜而豐，圈底內(nèi)凹，口內(nèi)設(shè)堰圈，蓋之如合符，的成乳形，流下鐫楷書“陳和之”三字。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》著錄有李鳳廷藏“朱泥觕砂中壺”一具，形扁如合歡，壺底鐫“陳和之”三字楷書，旁鈐“和之”篆文印章。
徐令音
明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺高手。清·吳騫《陽羨名陶錄·家溯》：“徐令音，未詳其字，見《宜興縣志》，豈即世所稱小徐者耶。”令音，疑為徐友泉子，即世稱小徐者。徐喈鳳《重修宜興縣志》載，友泉、用卿、君用、令音，皆制壺名手。與諸人同列，想必造詣在伯仲間矣。令音傳器，香港蘇士比編《宜興陶器》，著錄有“魚頭水盛”一件，底鐫“徐令音制”四字陽文小篆印章?！蛾柫w砂器精品圖譜》著錄“漢方壺”一具，泥淡紫梨皮，氣骨淳厚，古樸簡(jiǎn)練，底鈐“徐令音制”篆文方印。
明陳俊卿制金錢如意壺
陳子鮭制:高旦壺
陳俊卿
明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制茗壺高手。生卒不詳。紫砂名師時(shí)大彬徒弟。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：“陳俊卿，亦時(shí)大彬弟子。”清·吳騫《陽羨名陶錄·家溯》、民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》著錄內(nèi)容皆相同。
陳光甫
明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺高手。生卒不詳。制壺仿供春、時(shí)大彬，有入室之譽(yù)，經(jīng)其手摹，具體而微。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：“陳光甫，仿供春、時(shí)大，為入室。天奪其能，早眚一目。相視口的，不極端致，然經(jīng)其手摹，亦具體而微矣。”
沈君盛 明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制砂壺高手。生卒不詳。制壺善仿徐友泉傳器，參以沈君用(士良)之法。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：“沈君盛，善仿友泉、君用，天啟、崇禎間人。”
沈君用 明代天啟、崇禎間(1621-1644)宜興制壺高手。名士良，俗呼“沈多梳”(宜興垂髫之稱)。自幼知名，巧殫厥心，中年夭折。具陳仲之智，制壺尚歐正春一派。善配壺土，技術(shù)精湛，蓋口準(zhǔn)縫，不茍絲發(fā)。明·周高起《陽羨茗壺系·神品》：“沈君用，名士良。踵仲之智，而妍巧悉敵，壺式上接歐正春一派。至尚象諸物，制為器用，不尚正方圓，而準(zhǔn)縫不茍絲發(fā)。配土之妙，色象天錯(cuò)，金石同堅(jiān)。自幼知名，人呼之曰“沈多梳”。巧殫厥心，以甲申四月夭。”甲申為崇禎十七年(1644)。君用傳器，民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》著錄有：陳靄雪藏“紅泥粗砂小壺”一具，流短而把反，制作極精，壺底鐫“大明天啟丁卯(1627)君用制”九字楷書三行。洵俊品也。
何道洪制:魚化龍壺
陳正明
明代天啟時(shí)(1621-1627)宜興制壺高手。生卒不詳。所制茗壺，工整精雅。民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》：“正明，天啟間人，制器極精雅。”正明《器，餐霞軒雜錄》載，文后山藏有宜興茗壺，皆極精雅，其一署款“壬戌秋日，陳正明制”八字。壬戌為天啟二年(1622)。
陳 辰
明代萬歷、崇禎間(1573-1644)宜興陶刻名手。字共之，生卒不詳。專事代陶工鐫刻書銘，譽(yù)稱陶之中書君。明·周高起《陽羨茗壺系·別派》：“陳辰，字共之。工鐫壺款，近人多假手焉，亦陶家之中書君也。”陳辰傳器，《宜興紫砂珍賞》著錄有二器：1.“合歡提梁壺”，壺身刻“合歡當(dāng)酒(篆體)，庚戌(1610)西盧(楷書)”八字，蓋鈐“陳制”篆體小方印，底鈐“共之”篆體方印，上海唐云藏品。2.“長(zhǎng)方扁壺”，底刻款“芳?xì)鉂M間軒，共之”七字楷書二行，香港茶具文物館藏品。《宜興陶器圖譜》著錄香港蘇士比刊“共之壺”一持。參見“共之款印”。
歐正春制:仿古壺
歐正春 明代萬歷時(shí)(1573-1619)宜興制壺高手。江蘇宜興人，生卒不詳。時(shí)大彬弟子。所制茗壺，式度精妍，工疑刻畫。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：“歐正春，多規(guī)花卉果物，式度精妍。”清·吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：“正春，肉而工疑刻畫。”正春傳器，有紫砂鴛鴦一件，上鈐有“歐正春”楷書印。 邵 蓋 明代萬歷時(shí)(1573-1619)宜興制壺高手。生卒不詳。與邵文金、邵文銀為一家。邵氏一家所制茗壺，世稱“邵家壺”。邵蓋制壺工巧，與時(shí)大彬同時(shí)，自樹規(guī)模，于大彬?yàn)閯e派，為邵家一名手。邵蓋傳器，民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·別傳》著錄有“紫砂大壺”二柄，作扁花籃形，壺底鈐“邵蓋監(jiān)制”陽文篆體印章，字法與邵文金、文銀印章相類。李鳳廷藏“沙梨皮小朱壺”一具，圓珠式，底鐫“邵蓋”二字，書法半行楷。邵翰香藏“紫砂大壺”一具，底鈐“邵蓋監(jiān)制”四字篆文方印。
邵亨裕制:圓只壺
邵文銀
明代萬歷時(shí)(1573-1619)宜興制壺高手。又名亨裕。唐天如孝廉云：據(jù)《壺史》，亨裕即文銀。時(shí)大彬弟子，生卒不詳。兄文金，亦為大彬高足。所制砂壺多文巧，饒有時(shí)門風(fēng)格。文銀傳器，民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》著錄有：“碧山壺館藏紫砂中壺二具，式度相同，淡墨色，身形微扁，肩圓，四旁光澤，底平，……底有篆書陽文方印曰“邵亨裕制”。不耽閣藏紫泥中壺二持，制作工致，與前壺相伯仲，底鈐“邵亨裕制”陽文方印。”香港茶具文物館藏“邵文銀(亨裕)紫砂圓珠壺”一具，嵌蓋、圓鈕、三彎流、圓弧把，制作文巧、精細(xì)，風(fēng)格柔清秀，底鈐“邵亨裕制”四字篆體方印。高9.6、寬8.9公分。 邵文金
明代萬歷時(shí)(1573-1619)宜興制壺高手。又名亨祥。唐天如孝廉云：據(jù)《壺史》，亨祥即文金。時(shí)大彬弟子。生卒不詳。弟文銀，亦為大彬徒弟。所制茗壺，善仿漢方，為士大夫所珍愛。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：“邵文金，仿時(shí)大彬漢方，獨(dú)絕。今尚壽。”民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》：“吳槎客和張叔未詩，有句云：勇喚邵文金，渠帥在吾握。其制作為士大夫珍賞，于此可見。”
蔣時(shí)英
明代萬歷時(shí)(1573-1619)宜興制壺高手。初名伯敷，字伯荂，生卒不詳。時(shí)大彬弟子。后客于蘇州。所制砂壺，堅(jiān)致高雅，深得士人贊賞。伯荂制壺，眉公書銘，名工名士，世稱“雙絕壺”。相傳項(xiàng)元汴定其式樣，呼為“天籟閣壺”。明·周高起《陽羨茗壺系·雅流》：“蔣伯荂，名時(shí)英，四人(歐正春、邵文金、邵文銀、蔣伯荂)并大彬弟子。蔣后客于吳。陳眉公(繼儒，歷嘉靖至崇禎之世，與董其昌齊名。工詩善文，行書出入蘇米，兼長(zhǎng)繪事)為改其字之敷為荂，因附高流，諱言本業(yè)。然其所作，堅(jiān)致不俗也。”民國·李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·正傳》：“初名伯敷，后客于吳，陳眉公為改字伯荂。……其壺樣，相傳為項(xiàng)子京墨林定式，呼為“天籟閣壺”。”
陳仲 明代萬歷、天啟間(1573-1627)宜興紫砂陶名手。江西婺源人，生卒不詳。萬歷間造瓷于江西景德鎮(zhèn)，有“類鬼工”之譽(yù)。后至宜興制紫砂陶，將瓷雕藝術(shù)和制壺工藝巧妙結(jié)合，以重鏤迭刻見長(zhǎng)，善配土色，意造諸玩，技藝全面，香盒、狻猊爐、鸚鵡杯、觀音像，諸器皆能，名重一時(shí)。明·周高起《陽羨茗壺系·神品》：“陳仲，婺源人。初造瓷于景德鎮(zhèn)，以業(yè)之者多，不足成其名，棄之而來。配壺土，意造諸玩，如香盒、花杯、狻猊爐、辟邪鎮(zhèn)紙，重鎪迭刻，細(xì)極鬼工。壺象花果，綴以草蟲，或龍戲海濤，伸爪出目。至塑大士像，莊嚴(yán)慈憫，神采欲生，瓔珞花鬘，不可思議。智兼龍眠道子，心思?xì)椊撸载蔡炷辍?#8221;清·吳梅鼎《陽羨茗壺賦》：“仲之雕鎪，巧窮毫發(fā)。”
