并非基礎(chǔ)的創(chuàng)作
劉陽(yáng)
素描并不是一切繪畫的基礎(chǔ)，它是一種研究結(jié)構(gòu)、透視、空間維度、光影的獨(dú)立形式，也是一種獨(dú)立創(chuàng)作的藝術(shù)形式，但由于它的單色表現(xiàn)形式，越來(lái)越面臨被其他繪畫形式同化的境地。
我國(guó)古代沒有素描與素描技巧的概念，因?yàn)橹袊?guó)的繪畫是“散點(diǎn)”（透視）排列、不注重光影的平面二維的，可見透視、光影決定了藝術(shù)的維度與表現(xiàn)方式。
我國(guó)為什么把素描當(dāng)作美術(shù)教育教學(xué)的結(jié)構(gòu)研究基礎(chǔ)的手段，大概并不只是當(dāng)初五、六十年代定位于蘇聯(lián)“契斯恰科夫”的切入點(diǎn)，一個(gè)重要原因大概便是國(guó)人輕視單色的鉛筆畫，認(rèn)為是“小兒科”，是簡(jiǎn)單的形式。另外，對(duì)素描認(rèn)知的誤區(qū)，其實(shí)素描并不見得只是鉛筆類（雖然一些“草稿”、“墨稿”、“小稿”均屬素描之列），但素描可以是鉛筆的、毛筆的，可以是單色的，也可以是用色彩表現(xiàn)的獨(dú)立創(chuàng)作的畫種。
1.素描是描繪所有事物結(jié)構(gòu)的多維、便捷的表現(xiàn)手段；2.素描是描繪所有事物光影的結(jié)構(gòu)特征的極致方法；3.素描可以是局部的，也可以是整體的；4.素描可以是具象的，也可以是觀念的、抽象的。素描需要解剖與結(jié)構(gòu)；素描需要光與影；素描需要透視；素描需要相互的關(guān)系與構(gòu)成；素描也需要色彩。
遍觀世界藝術(shù)美術(shù)史，從古代巖畫，到古希臘、羅馬雕塑，經(jīng)文藝復(fù)興、中世紀(jì)宗教繪畫、新古典繪畫及至現(xiàn)代各流派，科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、造型與光影技巧的使用，貫穿始終，尤其是經(jīng)達(dá)芬奇等人創(chuàng)立解剖學(xué)透視學(xué)之后，素描所體現(xiàn)的創(chuàng)作過程的準(zhǔn)備與積淀便不言而喻。幾乎所有上了畫史的大家無(wú)不是熱愛素描并為之傾心嘔血的人物，他們的名字與貢獻(xiàn)不可磨滅（喬托、波提切利、達(dá)芬奇、米開朗基羅、提香、拉斐爾、勃魯蓋爾、丟勒、荷爾拜因、卡拉瓦喬、倫勃朗、魯本斯、凡·艾克、委拉斯貴支、普桑、夏爾丹、華多、布歇、達(dá)維特、德拉克洛瓦、透納、康斯太勃、戈雅、柯羅、米勒、庫(kù)爾貝、馬奈、德加、莫奈、勞特雷克、畢加索、雷諾阿、塞尚、馬蒂斯、凡高、維亞爾、席勒等人），這些先驅(qū)者或是用線條畫結(jié)構(gòu)，或是用光影襯結(jié)構(gòu)，或是干脆將結(jié)構(gòu)升華，提煉出某種氣氛，他們并不把素描作為簡(jiǎn)單造型訓(xùn)練，而是作為一種技巧的整體創(chuàng)作的一部分。
素描的現(xiàn)象是研究結(jié)構(gòu)、光影的單色表現(xiàn)。其實(shí)，就“無(wú)色之色”的極色中，也分“黑、白、灰”不同色度與色相的表現(xiàn)差異。就素描被曲解為所有繪畫造型的“基礎(chǔ)”而言， “磨”與“摹”把素描變成了造型工具。
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