作者：青海師范大學(xué)副教授，首都師范大學(xué)在站博士后 魏輝
1949年10月1日，中華人民共和國舉行開國大典，30萬軍民齊聚天安門廣場，毛澤東在天安門城樓向全世界莊嚴(yán)宣告：“中華人民共和國中央人民政府今天成立了！”。藝術(shù)家紛紛用畫筆記錄這一偉大時刻，用高超的藝術(shù)創(chuàng)作謳歌新中國的誕生。
1952年，畫家董希文繪制的油畫作品《開國大典》；2009年，畫家唐勇力以工筆畫的表現(xiàn)方式創(chuàng)作的《新中國誕生》；2014年，畫家李成民以油畫寫意的藝術(shù)手法創(chuàng)作完成《開國大典·人民萬歲》；2021年，畫家趙建成創(chuàng)作的中國畫《開國大典》，都是表現(xiàn)“開國大典”這一歷史時刻的美術(shù)創(chuàng)作。這些作品不僅見證了新中國歷史變遷的進(jìn)程，在歌頌黨歌頌祖國的同時，為中國文化寶庫留下了豐厚的藝術(shù)財富。表現(xiàn)“開國大典”主題的美術(shù)創(chuàng)作不少，但這四件作品無疑是頗具代表性的。
開國大典（油畫）董希文（中國國家博物館收藏）
不同的繪畫視角
董希文的油畫《開國大典》是天安門城樓向南看的平視觀察視角，畫面中天安門廣場和大面積的藍(lán)天白云占據(jù)作品近半空間。為了進(jìn)一步拓展繪畫視域，畫家大膽取舍、打破透視常規(guī)，去掉畫面近景位置的一根廊柱，以此拓展遠(yuǎn)景空間，使作品的表現(xiàn)空間更加寬廣，展現(xiàn)出泱泱大國的精神氣象。毛主席作為繪畫作品中心人物形象站立在畫面近中央位置，雖然只呈側(cè)身，但是挺拔身姿與精神氣度傳達(dá)出“中國人民從此站起來了”的偉大精神力量。
唐勇力的中國畫《新中國誕生》，采取了平視觀看和廣角攝像式的藝術(shù)表現(xiàn)手法。作品以中國傳統(tǒng)繪畫長卷藝術(shù)表現(xiàn)方式呈現(xiàn)，畫面中一字排開的眾多人物形象均為正面站立姿態(tài)。人物形象雖有高低錯落，但整體保持在一條穩(wěn)定的水平線上，毛主席作為中心人物形象站立在畫面居中位置。作品帶有鮮明的人文審美經(jīng)驗(yàn)，是從當(dāng)下審美視角回溯歷史場景的藝術(shù)想象和創(chuàng)造，更多帶有理想的視覺審美特征。
新中國誕生（中國畫）唐勇力（中國美術(shù)館收藏）
李成民的油畫《開國大典·人民萬歲》，則是從廣場上歡樂的人群身后向天安門城樓觀禮臺方向俯視的視角。作品主體形象是天安門廣場上歡騰的人民群眾，畫家以躍動的筆法和寫意性的繪畫造型表現(xiàn)了歡呼涌動的人群，畫面中斑駁閃耀的“旗幟海洋”展現(xiàn)了慶典的熱烈與恢宏。
趙建成的中國畫《開國大典》，通過一種自下而上觀看的仰視繪畫觀察和表現(xiàn)視角，使得繪畫視點(diǎn)降低，畫面人物形象更顯高大。作品中毛主席等開國元勛站立在漢白玉雕欄的臺階上，人物形象具有雕塑般的崇高精神意象，臺階也幻化成巨大的雕塑底座，從而托起了人物群像。
不同的色彩表現(xiàn)
董希文的《開國大典》是典型的新中國油畫，畫家在創(chuàng)作中將中國傳統(tǒng)繪畫，尤其是盛唐壁畫的裝飾藝術(shù)審美表現(xiàn)理念與西方油畫色彩表現(xiàn)相結(jié)合，強(qiáng)調(diào)繪畫對象固有色，減弱條件色，突出色彩純度和冷暖對比。作品色彩明快、藝術(shù)氣氛熱烈。畫家曾在介紹作品時表示：“在帶有裝飾性處理的這幅畫里，盡力表現(xiàn)出富麗堂皇，把風(fēng)和日麗的日子里的一個莊嚴(yán)而熱烈的場面描繪出來?！薄堕_國大典》剛剛完成就受到廣大人民群眾的喜愛，毛主席看了也曾稱贊：“我們的畫，拿到國際間去，別人是比不過我們的，因?yàn)槲覀冇歇?dú)特的民族形式?！?/p>
唐勇力的《新中國誕生》發(fā)揮了中國傳統(tǒng)工筆人物畫的筆墨和色彩表現(xiàn)力，同時又適當(dāng)融入敦煌壁畫藝術(shù)的裝飾元素和平面造型表現(xiàn)特征，明凈清新的色彩渲染營造出特定的熱烈和莊嚴(yán)氣氛。
李成民的《開國大典·人民萬歲》在色彩運(yùn)用上給人耳目一新的藝術(shù)感受。畫家敏銳地抓住天安門廣場上紅旗獵獵、人海歡樂的熱烈場景，從富有動感的紅旗閃動中渲染慶典時刻的歡樂氣氛，使觀者通過畫面色彩主調(diào)感受到新中國成立的偉大歷史轉(zhuǎn)折。
開國大典·人民萬歲（油畫）李成民 （第十二屆全國美展銀獎）
趙建成的《開國大典》在畫面色彩方面追求一種單純與質(zhì)樸的審美精神表達(dá)，賦彩主要強(qiáng)化和凸顯紅色藝術(shù)氣象、營造熱烈氣氛，并在畫面造型中引入西方繪畫的明暗光影的表現(xiàn)手法，堅守寫實(shí)表現(xiàn)的基礎(chǔ)上注重歷史人物的精神刻畫，在整體秩序化站立的人物群像中通過有限范圍內(nèi)手與胳膊的微妙動態(tài)描繪，從莊嚴(yán)中求變化、在靜穆中表現(xiàn)熱烈，于熱烈中展示力量。
質(zhì)樸的藝術(shù)真情
董希文的《開國大典》展現(xiàn)了中華人民共和國誕生時刻，中國人民意氣風(fēng)發(fā)的豪邁精神，從繪畫構(gòu)圖到色彩表現(xiàn)、從人物設(shè)置到整體場景都足以反映泱泱大國的風(fēng)度與氣派。
唐勇力的《新中國誕生》在藝術(shù)構(gòu)思上沒有受到意識形態(tài)的干擾，畫面中描繪了當(dāng)時所有中央人民政府委員63人。作品帶有鮮明的歷史敘事審美文化特征，唯美大方且符合時代大眾的審美欣賞習(xí)慣。
李成民的《開國大典·人民萬歲》以舉旗歡呼的人民群眾為主體對象，寫意化地表達(dá)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國各族人民推翻“三座大山”，建立新中國、當(dāng)家作主的喜悅之情。作品的視線越過人群，最終將視覺中心仍落在天安門城樓上，并且清晰地呈現(xiàn)了毛主席畫像，觀者似乎也能聽到毛主席的莊嚴(yán)宣告。
趙建成在《開國大典》中成功塑造了開國元勛博大、樸厚、深沉和凝重的表情，創(chuàng)造了英雄群雕紀(jì)念碑式的藝術(shù)表現(xiàn)效果，展現(xiàn)了時代偉人創(chuàng)造新中國偉業(yè)的壯麗。
四件繪畫作品雖然藝術(shù)表現(xiàn)形式各不相同，但都表達(dá)了創(chuàng)作者共同的藝術(shù)創(chuàng)作主題思想，即通過繪畫作品告訴全世界——中國人民從此站起來了，人民當(dāng)家作主人，換了人間。
作為中華民族歷史發(fā)展進(jìn)程中偉大變革的重要時刻，關(guān)于“開國大典”題材的美術(shù)創(chuàng)作相信還會延續(xù)下去，那些匠心獨(dú)運(yùn)且符合歷史畫主題創(chuàng)作規(guī)律的藝術(shù)作品，一定會在中華文明歷史進(jìn)程中留下精彩印跡。品味繪畫作品中的“開國大典”場景，不但能從中感受藝術(shù)之美，認(rèn)識歷史畫創(chuàng)作的多樣藝術(shù)視角和表現(xiàn)形式，也讓我們在歷史的情境中汲取磅礴精神力量、繼續(xù)前行。（魏輝）
來源： 光明網(wǎng)-文藝評論頻道
