作為一種公園綠地類型，雕塑公園建設(shè)需要滿足的基本要求有：①滿足公園設(shè)計(jì)規(guī)范中對(duì)專類公園的基本要求，如公園陸地面積綠化率不應(yīng)小于65%，具備必要的游憩活動(dòng)設(shè)施等。②雕塑作品是雕塑公園游覽內(nèi)容的主要內(nèi)容，不僅要達(dá)到一定的規(guī)模，而且要具備較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，能夠成為公園文化建設(shè)的主體表達(dá)要素。③公園既是游憩活動(dòng)的空間境域，也是展示雕塑作品的環(huán)境場(chǎng)所，只有園林空間與雕塑作品的相輔相成、有機(jī)結(jié)合，給人以園林美和藝術(shù)美的享受，才能創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的整體作品。④雕塑的體量往往要比公園的規(guī)模小很多，應(yīng)在雕塑作品周圍營造出適宜的空間環(huán)境，形成公園游憩空間和雕塑展示空間之間的過渡，豐富雕塑公園的空間層次，避免雕塑作品的體量與園林空間的尺度不協(xié)調(diào)。
在園林中設(shè)置雕塑的傳統(tǒng)源自歐洲，希望借此創(chuàng)造出神與人合一的人間天堂。在古希臘的宙斯神廟的圣林中，就布置有小型祭壇、雕像、瓶飾和甕等。在古羅馬皇帝哈德良的山莊中，圍繞著花園、運(yùn)河布置了大量的來自希臘或希臘時(shí)代化的雕像。這些雕像設(shè)置在柱廊中，或者與柱廊的柱式相結(jié)合。在意大利文藝復(fù)興園林和法國古典主義園林中，大量的雕像給人以精美的藝術(shù)感受，無論其審美功能還是擺放形式，都接近于現(xiàn)代雕塑公園。
真正意義上的雕塑公園產(chǎn)生于近代出現(xiàn)的戶外臨時(shí)雕塑展覽，為了將雕塑作品放置在某地永久性展出，雕塑家們開始思考雕塑作品與景觀環(huán)境的融合問題。建于1910年的挪威維格蘭公園（Vigelang Park）是世界上公認(rèn)的現(xiàn)代雕塑公園的重要過渡形式，園中有青銅或花崗巖制作的190多組雕塑和650多件浮雕作品，它們散置于園中卻又彼此相互聯(lián)系。此后，雕塑公園逐步發(fā)展成熟，不僅產(chǎn)生了雕塑公園的分類體系，而且出現(xiàn)了博物館雕塑花園、大型雕塑公園、雕塑之徑等不同的展示形式（圖1）。
1984年，中國第一座雕塑公園——北京石景山雕塑公園落成。五十余尊雕塑作品散布在樹木草坪、亭臺(tái)水榭之中，展現(xiàn)了園林藝術(shù)與雕塑作品相互映襯的公園特色。
隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，雕塑公園建設(shè)開始尋求從展示雕塑作品到將公園本身作為雕塑作品，以及雕塑與公園一體化的方向轉(zhuǎn)變。美籍日本裔雕塑家野口勇在其創(chuàng)作的莫埃來沼公園（Moerenuma Park）中，利用玻璃鋼金字塔、鋼骨架三角錐和園丘形土臺(tái)等元素，使整個(gè)公園看上去像一個(gè)巨大的衛(wèi)星天線。而當(dāng)鳥瞰整個(gè)公園時(shí)，這片場(chǎng)地給人的感覺與其說是公園，更像是秘魯納斯卡沙漠中的古老線條畫（圖2）。
現(xiàn)代雕塑公園已廣泛出現(xiàn)于平原、高山、海岸等多種地貌之上，遼闊的空間和多變的自然環(huán)境使雕塑藝術(shù)向融匯自然風(fēng)景、借用自然因素的方向發(fā)展。
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