【背景】

       巴洛克時代的繪畫背景和現(xiàn)代大不同了，我們很難用現(xiàn)在人的想法去思考和衡量古人。自從文藝復(fù)興至20世紀70年代，西方繪畫逐漸走向高潮并日益示微，先后經(jīng)歷了巨人時代（即文藝復(fù)興時代，誕生了三杰，丟勒，甚至莎士比亞），作坊時代（及巴洛克與洛可可時代），畫家時代（19世紀學院派時代），藝術(shù)時代（即印象派之后繪畫作為藝術(shù)覺醒的時代）。魯本斯作為巴洛克時代最重要的藝術(shù)大師，自然不會超出他的時代，作為那個時代的匠人，他雄心壯志——誓將南北部歐洲的油畫材料技法實現(xiàn)統(tǒng)一。作為作坊主他建立起跨國的藝術(shù)家工作室，將歐洲王室權(quán)貴的繪畫訂單攬入囊中，成就了名副其實的，“油畫夢工廠”.........他獲得如此巨大的成功....或源于此。

《1623年的自畫像》_Portrait_of_the_Artist，高85.7厘米 寬62.2厘米，魯本斯作于1623年，藏于英國皇室

【早年教育】

       魯本斯生于德國，自幼喪父，家庭并不富裕，由母親撫養(yǎng)長大，19歲獲得安特衛(wèi)普圣路加公會（早期畫家行會）獨立畫家認證資格。20—30歲漫游意大利西班牙各地，他的藝術(shù)贊助人包括曼圖亞，威尼斯，佛羅倫薩，等諸位王公貴族，教皇也對他青睞有加，出使西班牙，菲利普三世也倍加恩寵。從其履歷看，魯本斯幾乎到每一處，都會迅速和上層社會搞好關(guān)系打成一片.....以至于訂單紛紛而至，用現(xiàn)在話講----人生開了掛，處處是綠燈，直至其31歲返回故里后，也是如此。這不得不讓人疑惑？他是如何做到如此優(yōu)秀的，原因最主要是教育。

《母親肖像》，高49厘米;寬32厘米，魯本斯作于1616--1618年間，藏于慕尼黑老繪畫陳列館

　　魯本斯家雖貧困，母親卻高度重視他的教育，幼年魯本斯在拉丁文學校von Rumoldus Verdonck學習，能閱讀古希臘羅馬書籍原著。也曾在一個伯爵夫人家里做侍童，因此有機會接受正統(tǒng)的貴族式教育，懂得了上流社會禮儀習俗，而且學會了為人處事，逐漸精通多種語言（德語，拉丁語，西班牙語，英語，法語）。這也他后來成為外交官打下基礎(chǔ)。

后來魯本斯作為奧地利大公的宮廷畫師，兼外交官出使各國調(diào)停戰(zhàn)爭?？v觀其一生，早年的教育至關(guān)重要......是他后來，生意做大人脈廣泛事業(yè)成功的重要基石.......

　　所謂“十年樹木，百年樹人”，教育之作用，受用終生。

魯本斯第一位老師托拜厄斯·弗哈伊肖像，《 Portrait of Tobias Verhaecht》高16cm厘米，寬11.3厘米Otto_van_Veen作于1649年，藏于荷蘭阿姆斯特丹國立美術(shù)館

影響魯本斯的著名畫家奧托·范·維 《奧托·范·維 》肖像 高66.5厘米 寬度53厘米Gertruida van Veen 作于1622年，藏于比利時皇家美術(shù)館

【圣人無常師】

       一個聰明人的選擇是學老師也學大師，就像一個車夫拉車既要看著前方也要看著腳下，腳踏實地的學習，包容接納各家之長一直是魯本斯所堅持的。

　　1592年開始在母親的安排下學習繪畫，先后從師風景畫家維爾哈希特、多才多藝的畫家阿達姆·凡·諾爾特以及奧托·凡·韋恩（Otto van Veen），在他們的門下學習了4年時間，打下了堅實的繪畫基礎(chǔ)，不久又成為從羅馬歸來的維尼烏斯的弟子，使魯本斯受益很大，這使年輕畫家對意大利，特別是羅馬充滿美好的向往。

        1598年結(jié)束學業(yè)，加入安特衛(wèi)普圣路加公會，成為正式畫家。

        如果抱負僅僅止于此了，那他終將不會成為偉大的藝術(shù)家，名垂后世。事實上1600年魯本斯前往意大利深造，之后先后受到威尼斯畫派尤其是提香，佛羅倫薩文藝復(fù)興三杰，尤其是米開朗基羅的影響，也間接受到卡拉瓦喬光影表現(xiàn)的影響。

        最天才的改良是技法上將提香的深色底子，改良為北方的透明棕色底子，使得油畫的亮度和完成速度都大大的提高。這項技術(shù)的改良推動了整個歐洲巴洛克藝術(shù)的大發(fā)展。

         魯本斯攜傳統(tǒng)尼德蘭技術(shù)+提香色彩+米開朗基羅造型+卡拉瓦喬式戲劇光影，讓他開啟了整個巴洛克的新時代。

威尼斯畫家提香，《提香自畫像》86厘米;寬度65厘米，提香作于1562年，藏于西班牙普拉多博物館

魯本斯寫生拉奧孔素描

卡拉瓦喬Caravaggio《基督下葬》The Entombment of Christ，高300厘米 寬203厘米，作于1602--1603年，藏于梵蒂岡博物館

魯本斯依據(jù)卡拉瓦喬作品所創(chuàng)作的《基督下葬》The Entombment of Christ，高度88.3厘米，寬度66.5厘米 作于1612 --1614年間，藏于加拿大國家美術(shù)館

提香作品《圣母哺育年幼耶穌》The_Virgin_suckling_the_Infant_Christ_-高76.2cm寬63.5cm,作于1665--1675年，藏于英國倫敦國家美術(shù)館，此時提香已經(jīng)不再像前輩畫家一樣做精致的底層畫，而是將底層畫作為鋪墊，接下來以油畫薄凃完成畫面，提香的變革是他成為了西方美術(shù)所稱道的“油畫之父”

比利時畫家費迪南.德.勃萊克勒Ferdinand de Braekeleer《老年魯本斯在花園的帳篷下為斯特勞海特畫像》局部，所描繪的晚年魯本斯在庭院里寫生，明顯在運用直接上色方法pavilion》尺寸創(chuàng)作年月不詳。藏于盧浮宮

魯本斯《北風之神劫持娥瑞提亞 Boreas Abducting Oreithyia》局部， 146 x 140 cm，作于1615 年， 藏于奧地利維也納造型美術(shù)館。在魯本斯的大部分作品里，可以看到從底層透出來的大量，暖棕色和銀灰色條紋痕跡。魯本斯把他們巧妙的保留了下來成為活躍畫面的一部分。

【格局大能長久】

      如果說早年的教育，和他天才的個人繪畫才能使他成為名垂后世的巴洛克繪畫大師，那是遠遠不夠的?；氐郊亦l(xiāng)成立工作室，要壯大靠一個人的力量是不夠的，做大做強靠的是格局和膽識。

　　男人要快速成熟還是要結(jié)婚，1608年31歲的他回到安特衛(wèi)普，次年出任佛蘭德斯的統(tǒng)治者伊薩貝拉的宮廷畫家，不久便與人文主義者兼名律師的女兒布蘭特結(jié)婚，其間所作一批以宗教和神話為題材的油畫《復(fù)活》 、 《愛之園》 、 《強劫留基伯的女兒》 、 《末日審判》等，筆法灑脫自如，整體感強，表明其藝術(shù)創(chuàng)作已進入鼎盛階段。

        據(jù)說，十年內(nèi)魯本斯成了歐洲最重要的繪畫作坊，他的成功和他的幾個習慣密不可分：

1，據(jù)說魯本斯只畫人物將靜物，風景，動物，分別交給不同的畫家操作。出現(xiàn)多人完成一張畫作的情況。而收入大家密切協(xié)作按比例分成。

魯本斯《劫奪呂西普的女兒》The Rape of the Daughters of Leucippus，224 × 210.5 cm，作于1618年，藏于慕尼黑老繪畫陳列館

凡戴克作Anthonis_van_Dyck擅長畫動物的畫家《弗朗斯·斯奈德（魯本斯畫中的的動物和靜物合作伙伴）夫婦肖像》，身高82厘米 寬110厘米，創(chuàng)作日期不詳，藏于卡塞爾黑森博物館

魯本斯與弗朗斯·斯奈德合作完成的畫作《被縛的普羅米修斯》Prometheus Bound，高2427.73毫米，寬度2097 .02點毫米作于1611--1618年間，藏于費城藝術(shù)博物館

魯本斯《簡.勃魯蓋爾一家》Family of Jan Brueghel the Elder ，高125.1厘米 寬95.2厘米，作于1615年，藏于考陶爾德藝術(shù)學院

魯本斯與老簡.勃魯蓋爾合作《圣母與花環(huán)》Madonna on Floral Wreat，185 × 210 cm，作于1619年，藏于慕尼黑老繪畫陳列館

2：魯本斯很多不重要的訂單或這很少動手畫正稿，人物由重要弟子約丹斯，凡.戴克完成，魯本人僅僅畫畫草圖，這就導(dǎo)致很多作品草圖反而畫的比成品好。全盛時期魯本斯工作室全職兼職弟子接近百人，沒有良好的管理機制和才能，根本做不到。

魯本斯《安東尼凡戴克》Anthony_Van_Dyck，64.9 x 49.9 cm，1627-1628，藏于英國皇室

凡戴克作Anton_van_Dyck《參孫和大利拉》Samson_and_Delilah，高146厘米寬254厘米，作于1630年，藏于維也納藝術(shù)史博物館

《克拉拉.瑟琳娜.魯本斯肖像》Clara Serena Rubens (1611-1623)，高37cm 寬27cm,作于1616年，藏于列支敦士登王室。魯本斯女兒肖像，同一個女孩小時候，從技法對照上看，魯本斯已提高了色彩的明度和純度對比，亮部頭發(fā)幾乎一次性完成，暗部細節(jié)用色大膽可能使用了純度極高朱紅或胭脂紅，與底層階段透出的珍珠灰相輝映十分生動自然

魯本斯女兒肖像局部局部，這些畫作與魯本斯工作室生產(chǎn)的畫作差距很大，必然是出自魯本斯的親筆。

《魯本斯之女, 卡拉·莎琳那肖像》Clara Serena Rubens ，36.2 x 26.4 cm，作于1623年，私人收藏。這幅魯本斯女兒肖像（應(yīng)是作為未完成作品）是女兒長大后所做，可惜12歲即夭折了，圖片顯示魯本斯已經(jīng)開始在提亮之后的臉部開始使用透明色薄凃，色彩飽和度較較低，細節(jié)量還不足，處于半完成階段

3，訂單大小通吃態(tài)度良好，魯本斯40歲之后作為外交官出使法國西班牙，尤其是法國皇太后瑪利亞.美迪奇的大訂單承接下來之后，魯作為國際大師，對待家鄉(xiāng)安特衛(wèi)普的小型訂單，依然服務(wù)態(tài)度良好如故。所謂“蒼蠅也是肉”，這一點只有來自底層的他能做到。所謂“上善若水，水利萬物而不爭”，魯本斯做到對每一個客戶，不分尊卑，皆平等對待，口碑越好，攤子越大，這樣的作坊企業(yè)不做強都難........

魯本斯《牧神和水神》《Faun and Nymph》作于：~1619尺寸：93cm?73cm 藏于：比利時梅耶博物館

         魯本斯的畫法符合一般物體在低明度光源下越接近明暗交界線明度越低純度越低的規(guī)律，相反離光源越近純度上也會發(fā)生改變，灰的物體會爆發(fā)出純色（如人的皮膚）。

       色彩的純灰關(guān)系隨明暗關(guān)系而轉(zhuǎn)化，如影隨形。主要冷暖關(guān)系通過色層視覺灰呈現(xiàn)，偶爾會用到鈷藍群青土綠等顏色，這些冷色和暖色相互映襯，產(chǎn)生了厚涂法不能比擬的光彩。

4，懂得利用和保護知識產(chǎn)權(quán)（魯本斯在12年停戰(zhàn)時代，制定了知識產(chǎn)權(quán)保護的商業(yè)法則，將自己的油畫印刷成版畫，銷售到全歐......），版畫是由制版師完成，魯本斯只拿一部分版費。由于版畫的傳播，他訂單接踵而至，名聲響徹歐洲。

【和平使者】

       出身底層，個人奮斗成為貴族，晚年魯本斯富抵王侯，但他仍心系百姓......安特衛(wèi)普12年停戰(zhàn)協(xié)定之后，西班牙對新興的荷蘭政權(quán)虎視眈眈，奧地利，英國法國關(guān)系微妙，戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。魯本斯果斷放棄熱愛的繪畫事業(yè)，走入政壇成功調(diào)停矛盾，阻止了戰(zhàn)爭.......也為他最終贏得了貴族身份，英王查理一世，西班牙國王菲利普四世，紛紛封他為爵士爵位.....

魯本斯《維納斯為歸來的戰(zhàn)神卸下鎧甲》Peter_Paul_Rubens_(Flemish)_-_The_Return_from_War-_Mars_Disarmed_by_Venus_-127.32  x  163.51cm，創(chuàng)作年月不詳，藏于美國加州保羅蓋蒂美術(shù)館

魯本斯《海特斯汀清晨的風景》_A_View_of_Het_Steen_in_the_Early_Morning高131.2 cm 寬229.2厘米，作于1636年，藏于英國倫敦國家美術(shù)館，一般認為是魯本斯的告老還鄉(xiāng)之作，50歲的魯本斯不在忙于訂單，而是到鄉(xiāng)間別墅和第二任妻子享受生活......

《委拉斯凱茲自畫像》（《宮娥》318厘米×276厘米局部）  委拉斯凱茲作于1656年  藏于西班牙普拉多美術(shù)館，中年魯本斯作為外交官在馬德里生活了八個月，與西班牙大師委拉斯凱茲成了忘年交，基本上是傾囊相授，徹底改變了西班牙繪畫乃至歐洲繪畫的格局。

人們在盧浮宮瞻仰魯本斯的作品《拉皮斯國王伊克西翁，被朱諾欺騙》 Ixion, king of the Lapiths, deceived by Juno, who he wished to seduc175 cm  245 cm作于1615年，藏于盧浮宮

【綜述】

       魯本斯的成功絕非偶然，他高智商（父親是法學家估計和基因有關(guān)，學會N個國家語言絕非一般天賦），加高情商（善于與各階層溝通交往，使其無論是學徒時期還是作坊使其都能，左右逢源順風順水）。

　    在油畫發(fā)展史上，他功不可沒，基本結(jié)束了坦培拉混合技法末期的材料技法，將油畫材料徹底運用到多層透明與半透明畫法。倫勃朗，委拉斯凱茲等后代大師直接受其影響，他的影響直達十九世紀的德拉克洛瓦甚至印象派的雷諾阿......　

       難得的是魯本斯已經(jīng)成了繪畫大師，回到故鄉(xiāng)，他尊師重教，對弟子和同輩畫家懂得分享繪畫技巧與合作共贏，在他的領(lǐng)導(dǎo)和管理下工作室逐漸壯大，格局注定他成為影響時代的大師，而不僅僅是一位技藝高超的畫家。更難得的是大丈夫達則兼濟天下，心系蒼生（作為外交官組織了戰(zhàn)爭的發(fā)生）.這不是一般藝術(shù)大師所能做到的......

       我常對人講：藝術(shù)是小藝術(shù)，人生是大藝術(shù)。魯本斯正此之謂也....（以上內(nèi)容出自江蘇鳳凰美術(shù)出版社《西方繪畫大師材料技法---魯本斯》魯倫偉著，詳情請見本書）

附：關(guān)于魯倫古典油畫研究中心編輯的油畫技法書《西方古典油畫大師技法系列——魯本斯》的圖書預(yù)售

【作者簽名版獨家預(yù)售】全書194頁，江蘇鳳凰美術(shù)出版社近期發(fā)行，詳細介紹，魯本斯時代繪畫的材料技法及源流演變，更有魯倫古典油畫研究中心提供的詳細臨摹案例步驟圖詳細講解，及魯本斯生平活動較為詳細的介紹。原價128，折后103，長按識別二維碼即下單購買作者簽名預(yù)售書

【簽名預(yù)售】由江蘇鳳凰美術(shù)出版社出版，魯倫古典油畫研究中心編輯的油畫技法書《西方古典油畫大師技法系列——魯本斯》近日出版，作者魯倫偉簽名版提前預(yù)售。本書由著名畫家于小冬老師作序，冷軍，王玉琦，邢健健指導(dǎo)推薦……長按識別圖一二維碼預(yù)售，需要簽名購買書的請在微店留言姓名，兩周之內(nèi)簽名發(fā)貨，下單就紀錄，恕不能一一回復(fù)諸君。感謝各位大師同學老師的長期關(guān)注與支持。

　　網(wǎng)友建議，拍了書的目錄和一些內(nèi)容。這是我去年查閱各路資料寫了大半年，又找于小冬老師，王玉琦老師冷軍老師，邢健健老師，看稿批閱。大師們給我提了不少建議和意見，我基本都采納了，尤其是于老師，非常嚴謹，建議我，把視覺灰的說法統(tǒng)一成光學灰，他提的建議有幾十條，文字圖片排班方面都有……其他幾位老師亦非常嚴謹熱心，為各位老師的嚴謹點贊。也希望大家收到書，有問題也可以反饋多提寶貴意見，畢竟資歷有限。——魯倫古典油畫研究中心

冷軍老師批語

作者與著名畫家冷軍老師

于小冬老師批語

作者與著名畫家于小冬老師

王玉琦老師批語

作者與著名旅美畫家王玉琦先生

樣書目錄內(nèi)容

于小冬老師序言

內(nèi)容詳盡的講述了這一時期的基本材料和現(xiàn)在的不同