卡爾·弗萊什(Carl Flesch,1873-1944) 是世界著名的匈牙利小提琴家教育家，從事小提琴演奏與教學(xué)，在國(guó)際上享有盛譽(yù)。年少時(shí)先后于維也納及巴黎音樂(lè)院習(xí)琴。后來(lái)他定居柏林，他既是獨(dú)奏家，也熱愛(ài)室內(nèi)樂(lè)，更是一位具有巨大影響力的教師！他生前教育的后進(jìn)成名者甚多，如大家熟知的著名小提琴家羅斯泰爾、戈德伯格、特米安卡、謝林、哈恩黛爾、內(nèi)弗、奧德諾波索夫等人都出自他的門(mén)下，都是一時(shí)之俊杰。一代宗師卡爾·弗萊什其影響力至今仍存在于小提琴界，他教育出非常多偉大小提琴家與樂(lè)團(tuán)首席，如今他的徒孫有不少是樂(lè)壇的佼佼者。羅斯泰爾為了紀(jì)念他，于他逝世后一年在倫敦設(shè)立了小提琴競(jìng)賽“弗萊什獎(jiǎng)”，該項(xiàng)競(jìng)賽每?jī)赡昱e行一次。
弗萊什除編訂出版了許多著名小提琴樂(lè)曲和練習(xí)曲的優(yōu)秀版本外，還根據(jù)自己多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，撰寫(xiě)了大量小提琴演奏理論方面的不朽之作，國(guó)外已出版的有《小提琴演奏藝術(shù)》、《小提琴演奏的發(fā)音問(wèn)題》、《基本練習(xí)》、《音階體系》以及《小提琴指法藝術(shù)》，后者是卡氏于1944年逝世前不久才完成的理論巨著，意大利版（1960年）書(shū)名為《小提琴指法高級(jí)教程》，其中包括228位世界著名作曲家和小提琴演奏家的598首樂(lè)曲、改編曲和練習(xí)曲，匯集譜例1874條，是當(dāng)今世界上小提琴指法的集大成之作，人稱(chēng)小提琴演奏的“指法辭典”，梅紐因稱(chēng)它為“小提琴演奏者最實(shí)用的指南”。
卡爾·弗萊什(Carl Flesch,1873-1944)于1873年生于匈牙利的小城莫雄，在經(jīng)歷維也納的學(xué)習(xí)階段后，最終畢業(yè)于巴黎音樂(lè)學(xué)院著名的馬爾西克班上，以其各方面優(yōu)異的演技投身于小提琴演奏，并取得了十分輝煌的成功（這其中包括在柏林的那場(chǎng)轟動(dòng)整個(gè)世界的系列演奏會(huì)，這又是一個(gè)創(chuàng)舉），巨大的天才能量使他不能只把自己僅僅局限在一個(gè)演奏家的狹小天地之中，在演奏的同時(shí)，他開(kāi)始了漫長(zhǎng)的教學(xué)工作，足跡遍及世界各地，最后于1944年11月在瑞士的盧塞恩自己的寓所中平靜的走完了他人生的旅程。留下六本有關(guān)小提琴的著作，它們猶如在小提琴的燭光照耀下的新約圣經(jīng)。
這幾本著作分別是《小提琴演奏藝術(shù)》、《基本練習(xí)》、《音階體系》、《小提琴指法概論》以及《回憶錄》。其中《小提琴演奏藝術(shù)》和《小提琴發(fā)音問(wèn)題》是小提琴學(xué)習(xí)者進(jìn)階的必讀書(shū)目，達(dá)到一定的程度如果沒(méi)有一定的理論基礎(chǔ)那是不可想象的，而弗萊什的這些理論書(shū)籍正好填充了這方面的空白。同樣《回憶錄》中也是一個(gè)驚人之筆，其驚人之處在于弗萊什論及他自己的才能、局限和遇到的困難時(shí)的坦誠(chéng)和客觀(guān)。
馬克斯·羅斯泰爾在此書(shū)的原序中說(shuō)：“只有真正偉大的人物才會(huì)在自我剖析時(shí)表現(xiàn)出深刻的洞察力和勇氣。如果沒(méi)有卡爾·弗萊什在小提琴領(lǐng)域的研究、著述和教學(xué)中發(fā)信和重大和持久的影響，當(dāng)今高水準(zhǔn)的小提琴演奏是絕對(duì)無(wú)法想像的，這乃是一個(gè)眾所周知且無(wú)可爭(zhēng)辯的事實(shí)。
一位如此卓越的大師對(duì)同時(shí)代其他小提琴家、大提琴家、鋼琴家、指揮家、甚至音樂(lè)評(píng)論家進(jìn)行深刻而透徹的論述，使所有的音樂(lè)家，尤其是小提琴同行都深感興味。就我所知，在小提琴演奏史上，這幾乎是第一次由一個(gè)真正勝任此行的人如此權(quán)威地、細(xì)致地評(píng)說(shuō)年輕一代無(wú)從了解的小提琴家和其他音樂(lè)家。當(dāng)我們和后人讀到弗萊什對(duì)帕格尼尼的琴藝客觀(guān)而詳實(shí)可靠的論述，而非過(guò)去那種添油加醋、憑空杜撰且多半很外行的神話(huà)時(shí)，誰(shuí)不心馳神往？當(dāng)然，從今往后，歷史將借唱片和錄音而如實(shí)傳承。如果其音質(zhì)不隨著時(shí)間的推移而退化，將給后人以相當(dāng)準(zhǔn)確的呈示。
不但馬克斯·羅斯泰爾對(duì)此書(shū)給予了極高的評(píng)價(jià)，而且梅紐因也說(shuō)：“本書(shū)在許多方面的論述是權(quán)威性的，富有魅力的。歷史的看，它不僅是某個(gè)被忽視的領(lǐng)域中的一座里程碑，而且是一位偉大的小提琴家兼音樂(lè)家個(gè)人辛勤耕耘的寫(xiě)照”。P·羅蘭特曾說(shuō)：“論述是在弦樂(lè)教育中最早支持人體動(dòng)作的一例。他在自己的教學(xué)中強(qiáng)調(diào)了正確動(dòng)作的重要性，正如他在教他所有著名的學(xué)生那樣?！?/p>
卡爾·弗萊什生前擁有過(guò)好幾把名琴，著名的有：Guadagnini ex-Vieuxtemps名琴(1913年前使用)與 Pietro Guarneri (1747) ex-Flesch,Duc de Camposelice 名琴(這把琴后來(lái)在弗萊什過(guò)世后曾為傳奇女小提琴家約翰娜·瑪茨(Johanna Martzy 1924-1979)所使用)。
除此之外，卡爾·弗萊什在1907年起擁有Brancaccio Stradivari(1725) 名琴，但在1928年紐約股市交易中他輸光了所有投資的錢(qián)，迫于無(wú)奈他只好賣(mài)出他心愛(ài)的Brancaccio Stradivari給銀行家Franz von Mendelssohn！只是沒(méi)想到這把 Brancaccio Stradivari的厄運(yùn)不只如此，在后來(lái)某次同盟國(guó)對(duì)柏林的飛機(jī)轟炸中，這把琴隨之毀滅……
