亨利克·謝林（Henryk Szeryng 1918年9月22日－1988年3月3日）于1918年9月22日出生在波蘭的濟(jì)爾瓦拉—沃拉。這個位于華沙市近郊的地方，曾經(jīng)是著名作曲家，波蘭民族樂派的莫基人肖邦的誕生地。因此它在世界上有著相當(dāng)高的知名度，謝林生于此地一個十分富裕的家庭，他的雙親都是非常熱心的音樂愛好者。謝林小的時候?qū)σ魳酚兄惓５拿舾泻团d趣，這與他的家庭中良好的音樂氛圍及熏陶是分不開的。在他五歲時，母親便開始指導(dǎo)他彈鋼琴，兩年后。又在哥哥的影響下改學(xué)了小提琴。
由于他對小提琴所發(fā)出的近似人聲般的美妙音響有著特殊的偏愛，因此在學(xué)習(xí)演奏時就顯得異常認(rèn)真刻苦，其進(jìn)步速度之快達(dá)到了令人吃驚的程度。謝林的第一位老師是曾在彼得堡音樂學(xué)院奧爾教授班上當(dāng)過助教的著名小提琴家富倫克爾，這位嚴(yán)格的老師為謝林日后出色的演奏技藝打下了牢固而堅實的基礎(chǔ)。由于他的出眾才華，再加上老師不辭辛苦的悉心指導(dǎo)，使得他在很小的時候便在演奏方面有了名氣。在他十歲那年，當(dāng)時波蘭最著名的小提琴大師胡伯曼有幸聽了他演奏的門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，內(nèi)心極為感動和震驚。憑著藝術(shù)大師那敏銳的感覺和出色的洞察力，胡伯曼立即斷言，他眼前的這個孩子是一個世間稀有的音樂天才。為了使謝林的才華得到盡現(xiàn)，而最終成為出色的小提琴家，胡伯曼積極地說服了謝林的父母，把小謝林送到了德國的柏林，并推薦他拜在了當(dāng)時正在那里執(zhí)教的世界著名小提琴演奏家和教育家卡爾·弗萊什的門下。在卡爾·弗萊什的精心指導(dǎo)下，謝林學(xué)到了一系列有關(guān)小提琴演奏技術(shù)和藝術(shù)方面的知識和方法，演奏能力得到了突飛猛進(jìn)的提高。為此，謝林對他的這位偉大恩師始終懷有著深厚的感情和敬意，他曾十分感慨和激動地說道:“我跟隨卡爾·弗萊什學(xué)到了有關(guān)小提琴的一切?！?/p>
謝林舉行公開演奏會的時間是比較早的，1930年，當(dāng)時年僅12歲的謝林就在柏林舉行了首次獨奏會。在這次演出中，他那初露鋒芒的精湛演技，博得了當(dāng)?shù)芈牨姾洼浾摻绯龊鯇こ５暮迷u，評論家們認(rèn)為他是一位有著豐富藝術(shù)情感的天才少年。事隔三年以后，謝林進(jìn)行了自己有生以來的第一次旅行演出，這一次他經(jīng)歷了華沙、布加勒斯特和維也納等城市，在這些地方分別舉行了成功的音樂會，由此獲得了國際音樂界的廣泛關(guān)注。
1933年，15歲的謝林隨全家遷到了法國的巴黎居住。在這里，他對富有靈感和浪漫氣息的法國小提琴演奏學(xué)派產(chǎn)生了濃厚的興趣，強(qiáng)烈的進(jìn)取心和學(xué)習(xí)欲望，促使他于1936年考入了巴黎音樂學(xué)院，跟隨法國小提琴學(xué)派的著名代表人物雅各·蒂博繼續(xù)學(xué)習(xí)和深造。在追隨蒂博學(xué)習(xí)的這段時間里，謝林在保持德國學(xué)派嚴(yán)謹(jǐn)、端莊的演奏風(fēng)格的同時，進(jìn)一步掌握和融匯了法國學(xué)派中的靈巧、雅致特點，極大地豐富了自己的演奏個性。此外，他除了繼續(xù)努力深造自己的專業(yè)技能，還廣泛地學(xué)習(xí)了文學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)、歷史及語言學(xué)等多種學(xué)科，使自己的藝術(shù)視野及多方面的修養(yǎng)都得到了盡一步的開拓和充實。在一段時間內(nèi)，他還是著名教授納迪亞，布朗格的作曲班上的學(xué)生。
第二次世界大戰(zhàn)期間，謝林的經(jīng)歷變得更為復(fù)雜了。1939年波蘭被法西斯德國占領(lǐng)后，謝林也和許多有才華的藝術(shù)家一樣被迫在國外流亡。由于他有著強(qiáng)烈的民族正義感，并能熟練掌握七國語言，便被當(dāng)時的波蘭流亡政府委任為駐英國的聯(lián)絡(luò)員和翻譯官，同時兼任了參謀總長的隨從參謀。盡管他擔(dān)任了政府的政治、外交和軍事職務(wù)，但卻從來沒有放棄過手中的小提琴。在整個戰(zhàn)爭期間，他一共為波蘭的難民以及盟軍的傷員和前方的戰(zhàn)士們舉行了
三百多場音樂會，演奏了大量各種形式和體裁的曲目。他的精美技藝和高昂熱情，極大地鼓舞了反法西斯戰(zhàn)士們的斗志和勇氣。他的所作所為，表現(xiàn)出了一個充滿正義感的偉大藝術(shù)家所具有的崇高思想境界和民族氣節(jié)。
1941年，為了解決在戰(zhàn)爭中無家可歸的三千波蘭難民的移居問題，謝林同當(dāng)時的波蘭首相西柯爾斯基一起來到了墨西哥。他四處奔波，到處游說，費了很大的心血和精力，終于使墨西哥政府于第二年同意收留了這些難民。為了報答墨西哥政府的善意行動，更因為他的好友，著名墨西哥作曲家曼努埃爾·龐塞的苦苦挽留，謝林在戰(zhàn)爭結(jié)束之后就留在了墨西哥，并于1946年加入了墨西哥國籍。
謝林在墨西哥期間，一直非常積極地從事著小提琴教學(xué)事業(yè)。他曾協(xié)助政府創(chuàng)辦了墨西哥國立大學(xué)音樂學(xué)院，并親自在這里任教了多年。多年來，他為墨西哥的音樂教育事業(yè)嘔心瀝血，做出了大量的貢獻(xiàn)，正因為如此，他才被墨西哥人民視為“祖國音樂文化中的瑰寶?！?/p>
謝林在墨西哥居住的數(shù)年中，由于過分熱衷于音樂教育事業(yè)，故而不知不覺地減少甚至中斷了自己的演奏事業(yè)，這使得他的名字在很長一段時間里在小提琴演奏界中消聲匿跡。1952年，世界著名鋼琴演奏大師阿瑟·魯賓斯坦來到墨西哥訪問演出，有機(jī)會聽到了謝林那無比迷人的精彩演奏，他對這位同鄉(xiāng)的驚人天才和高雅氣質(zhì)表示出了極大的贊嘆與欽佩，并極力規(guī)勸謝林復(fù)出，重新回到聽眾的面前。由于魯賓斯坦的反復(fù)勸說，謝林終于接受了這一建議，并于1956年開始了他在戰(zhàn)后進(jìn)行的第一次公開巡回演出。這次復(fù)出演奏，在歐美各國的聽眾和輿論界中掀起了狂熱的波瀾，人們沒有料到，中斷了十幾年演奏生涯的謝林，竟能夠向聽眾展現(xiàn)出這樣近乎完美無缺的藝術(shù)。從此以后。謝林的國際聲望和影響就變得更大更廣了，作為一個成熟的小提琴演奏大師，他不僅極大地豐富了自己的個人演奏事業(yè)，同時還經(jīng)常在一些重要的國際比賽中擔(dān)當(dāng)評委。此外，從他38歲再度復(fù)出直到1988年逝世時為止，曾六次獲得了國際唱片大獎，他的這一成就，使他成為20世紀(jì)早期小提琴大師中錄制和發(fā)行唱片數(shù)最最多的人物之一。
謝林在小提琴演奏藝術(shù)史上，還享有著一個“善于發(fā)現(xiàn)和推廣新作品”的美好贊譽(yù)，他在這方面曾經(jīng)做出過許多重要的貢獻(xiàn)，1971年他在倫敦首演帕格尼尼的《e小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》一事，就是一個十分突出的例子。當(dāng)時，這部作品因無人知曉似乎已經(jīng)失傳，但謝林通過與帕格尼尼的曾孫之間的友誼，無意中發(fā)現(xiàn)并得到了這部作品的樂譜，如獲至寶的謝林立即在很短的時間里公演并錄制了這首協(xié)奏曲，使得這部稀世的名作終于得以重見天日。
謝林作為20世紀(jì)老一輩小提琴演奏大師，他的藝術(shù)造詣是十分高深和完美的。從演奏技術(shù)和風(fēng)格的總體方面來看，謝林有著許多獨恃的創(chuàng)新。首先，他將德國小提琴學(xué)派和法國小提琴學(xué)派(也許還包括俄羅斯派)中的許多特點巧妙地融合在一起，從而積極地發(fā)展了小提琴演奏藝術(shù)的總體精華。他在這方面的杰出貢獻(xiàn)，很大程度上得益于他那兩位著名的老師，卡爾弗萊什(德國學(xué)派)和雅各·蒂博(法國學(xué)派)，當(dāng)然，短期教過他的黑斯(德國學(xué)派)和富
倫克爾(俄羅斯學(xué)派)，也同樣對他產(chǎn)生過一定的影響，但這些成果的最終取得，還是由于謝林本人日后在這方面獨自進(jìn)行的深刻研究和廣泛實踐所決定的。
在小提琴演奏家當(dāng)中，謝林是一位難得的全面大師。他的技巧能力十分罕見，其輝煌和華美的效果，在全世界都是公認(rèn)的，而他在這方面最令人欽佩的，就是兩手技術(shù)的均衡性。在演奏當(dāng)中，他能以極其扎實的功夫，將兩個手的技術(shù)都控制得完美無缺。當(dāng)然，相比較之下，他的右手運(yùn)弓技術(shù)顯得更為精湛和突出，出色的方法和細(xì)膩的感覺，使得他既能夠演奏出結(jié)實宏亮的聲音，又能夠演奏出層次變化豐富的效果。人們從他所演奏的巴赫、莫扎特、貝多芬等作曲家的作品中，可以深刻地體會到這些富有個性的效果。
謝林的演奏風(fēng)格，應(yīng)該說是20世紀(jì)世界小提琴演奏藝術(shù)中一種非常有代表性的風(fēng)格。一般來說，他的演奏既不像海菲茨那樣激動狂熱，也不像大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫那樣溫暖寬厚，但卻能給人們帶來一種高雅、自然和恬靜的感覺。按照一般評論家的觀點來看，謝林的演奏是一種充滿個性的客觀演奏，有著感性和理性相統(tǒng)一的特點。用他自己的話說，就是追求和體現(xiàn)一種“古典的心靈美感?！闭驗槿绱耍难葑嗖棚@得那樣端莊自然和質(zhì)樸無華。
在20世紀(jì)的小提琴演奏大師中間，謝林是以掌握作品全面而著稱的。他在長達(dá)數(shù)十年的演奏生涯當(dāng)中，演奏了從古到今幾乎所有的小提琴名作，這里既包括音樂內(nèi)容深刻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌?，也包括技巧華麗而艱難的作品，其包括的范圍之廣是常人力所不及的。據(jù)說，他有一年在前蘇聯(lián)擔(dān)任國際小提琴比賽的評委，比賽結(jié)束以后，主辦者因仰慕他的威名，特請他來開兩場獨奏會，謝林當(dāng)即欣然許諾，此時主辦者對謝林說道:“聽說您是一位極擅長演奏古典作品的大師，能否為我們演奏一套這樣的曲目?”謝林此時只胸有成竹地說了兩個字:“可以。”于是，一場以巴赫作品為精華的古典小提琴名作音樂會，便在人們的一片驚嘆喝彩聲中完美地結(jié)束了。第二天，主辦者又找到了謝林，照樣對他說道:“聽說您不僅擅長演奏古典作品，對現(xiàn)代作品也很有研究，能否再使我們開開眼界。”謝林聽后，仍然不慌不忙地說了兩個字:“可以?！睅滋旌?，一場包括哈恰圖良的《小提琴協(xié)奏曲》在內(nèi)的現(xiàn)近代作品音樂會，又以觀眾的狂熱贊美和震驚而告終。這段軼事雖然僅僅是傳說，但卻真實地反映出了謝林作為一位全面型演奏大師所具有的超凡能力。
盡管謝林是以全面型演奏大師而著稱的，但在他的整體演奏藝術(shù)中，其突出的特長還是非常明顯的。熟悉謝林演奏藝術(shù)的人都知道，他是國際上公認(rèn)的，最著名的巴赫作品演奏權(quán)威，尤其是巴赫的六首無伴奏組曲和奏鳴曲，他的演釋應(yīng)該說是最為精辟和完美的。他演奏的這些作品，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r代特色和風(fēng)格，同時也充滿了新鮮的活力和創(chuàng)造性。他以極高的藝術(shù)修養(yǎng)和理解力，賦予了巴赫的作品以嶄新的精神內(nèi)容和藝術(shù)情感，體現(xiàn)出了一代天才大師對巴赫作品的全面風(fēng)格在演釋上的一種最佳理解。
謝林是一位具有崇高品質(zhì)和多種才華的藝術(shù)家。他在自己的有生之年里，不但積極地從事小提琴演奏和教學(xué)事業(yè)，而且還大量進(jìn)行各種慈善事業(yè)和豐富的社會工作。他曾為世界各國貧困地區(qū)的人民舉行過多種形式的義演，還曾在自己繁忙的藝術(shù)活動之外，積極地從事文化藝術(shù)在全世界的宜傳和普及工作。1956年，他被委任為文化及親善大使，成為世界上唯一一位持外交護(hù)照旅行演出的職業(yè)獨奏家。此外，他還擔(dān)任過聯(lián)合國教科文組織的文化大使及青年音樂協(xié)會的名譽(yù)會長，1969年，又被倫敦皇家愛樂協(xié)會委任為名譽(yù)會員，他功勛卓著，德高望重，曾為墨西哥音樂在世界上的傳播做出過特殊的貢獻(xiàn)，為此，許多墨西哥作曲家都將自己的作品題獻(xiàn)給他，著名作曲家曼努埃爾·龐塞的《小提琴協(xié)奏曲》，就是其中的一部。
隨著時光的流逝，謝林已從當(dāng)年才華橫溢的青年小提琴家，變成了一位具有深厚藝術(shù)修養(yǎng)的，備受人們尊敬和信賴的小提琴演奏大師。晚年的謝林不辭辛苦，仍然精力充沛地活躍在于維也納薩爾茨堡、布拉格和蒙特卡羅等地舉辦國際音樂節(jié)上，并且擔(dān)任著各種音樂比賽的評委。他的身影不斷在世界各地的重大音樂活動中出現(xiàn)，而那具有無窮魅力的精美演奏藝術(shù)，也越來越被人們所迷戀和贊賞。但是，正當(dāng)人們渴望進(jìn)一步體驗他那美好藝術(shù)中的絕妙精華時，他卻于1988年3月3日，在德國巡回演出時突發(fā)腦溢血而逝世。這位為人類音樂文化事業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)的偉大藝術(shù)家，就這樣永遠(yuǎn)安息在他畢生所奮斗的藝術(shù)生涯中，結(jié)束了那象征著勤勞與智慧的人生歷程。但是，他那不朽的偉大精神和光輝業(yè)績，必將一代一代地傳下去，永遠(yuǎn)發(fā)放著絢麗多彩的光芒。
