古典家具 郝增濤
我國古典家具，從造型來說，可以用有束腰和無束腰來劃分。
而有束腰家具則始源于“唐宋”時期。在這里我們重點關(guān)注一下這些有束腰家具。什么是束腰？ 原是須彌座上梟與下梟之間的部分。此造型移到家具上，成為面子的邊抹與牙條之間縮進(jìn)的部分。它是我國古典家具中非常典型的式樣之一。 束腰構(gòu)件被應(yīng)用在家具中，可根據(jù)不同家具造型與風(fēng)格，賦予同等氣質(zhì)的變化，給家具增加無盡韻味，尤以高束腰結(jié)構(gòu)甚之。
我們用幾件典型的高束腰家具的來欣賞高束腰造法如何賦予家具“窈窕之態(tài)”。
此件作品曾被王世襄先生收藏于《明式家具珍賞》圖版99號家具。它原藏于北京硬木家具廠，后在某大型拍賣會上現(xiàn)身。它氣質(zhì)優(yōu)雅，符合明式家具簡單樸實之氣，也有去拙取巧，以自身線條及腿部雕飾給人一種美不勝收之韻。此桌在桌面邊抹下施以平面高束腰，下接壸門牙板。但此桌最精彩的部分也是出自于牙板與腿部一氣呵成的壸門曲線。牙板曲線與腿部曲線巧妙銜接，到腿中部略加停留，且有延至足部再翻起后自然結(jié)束。此桌的束腰部分采用黃花梨素板不做任何雕斫處理，正是為了與桌子整體風(fēng)格相稱，高束腰造型，壸門曲線，腿足的挖缺做的花葉造型，均是此桌精妙中透出窈窕之態(tài)的關(guān)鍵。
此桌腿足上端不露明，但仍為高束腰式，沒有托泥，也無管腳棖，牙板兩頭用大進(jìn)小出的互錯透榫連接桌腿，起到了連接腿子直棖的作用，相較于用掛銷連接更為結(jié)實耐用。
這件香幾給人一種視覺上非常驚艷的美。它來自山西，具有非常典型的山西鄉(xiāng)土風(fēng)格，它雕琢濃華，在多層次中追求精美與凝重的特色。它是一件香幾，其形制與天津馬可樂古典家具藝術(shù)博物館中珍藏的一件高束腰三彎腿供桌類似。
柴木大漆，桌面起攔水線，高束腰，花草紋，透雕牙板及精致優(yōu)雅的三彎腿。這里的高束腰構(gòu)造不由得會讓我們聯(lián)想起那西方宮廷貴婦的優(yōu)雅身姿。如此的高束腰構(gòu)造，如美女的纖細(xì)優(yōu)美的腰肢，窈窕之姿，給人無盡的視覺享受。
這件高束腰黑漆香幾的高束腰部分采用一塊絳環(huán)板，而在高束腰三彎腿供桌則因其尺寸較大，束腰部分采用矮老格出四塊絳環(huán)板。此兩件家具皆為四面工，具有鮮明的明代風(fēng)格，是不可多得的古典家具珍品。
高束腰，下部有厚實托腮，它嵌裝在托腮的槽口內(nèi)。凡造此式，束腰不可能與牙條一木連作。腿足與桌面拍合后，束腰的外皮或與腿足在肩部以上露的一段平齊，或更縮進(jìn)一些，使這段腿足高出束腰之上，形成短柱。有的在邊抹與托腮之間還安短柱（矮老），將束腰分割成段，形成了一塊塊的絳環(huán)板。這樣它的造型和唐宋時期的須彌座非常相似，而與一般沒有束腰家具腿足上截完全被束腰遮沒的外觀截然不同。束腰與腿足上截平齊的造法常見高束腰條桌實例。腿足上截高出，加短柱分段裝絳環(huán)板的造法，在炕桌、方桌、條桌中都能找到實例。
“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。 窈窕二字，既能說淑女又可論曲直。白居易《題西亭》中“直廊抵曲房，窈窕身且虛”。它是一個美好的有意境的詞匯，也是一種人對美好曲線視覺的贊譽(yù)。深邃且優(yōu)美是一種由內(nèi)而外散發(fā)出的氣質(zhì)。這里用“窈窕”二字來評說古典家具中的結(jié)構(gòu)，看客想品評質(zhì)疑，莫如更多家具緩緩看來。
