提及當(dāng)今書(shū)壇的歐楷名家，似乎總是繞不開(kāi)田蘊(yùn)章、田英章兄弟和盧中南等寥寥幾人。甚至總有人熱衷于拿田氏兄弟的歐楷和盧中南的歐楷做比較，所持觀點(diǎn)莫衷一是，甚至是涇渭分明。

驚龍軒以為，無(wú)論是田蘊(yùn)章兄弟，還是盧中南，雖然一直致力于歐楷的研習(xí)，卻都難言得到了歐楷之精髓。

   歐楷名家馮譽(yù)驥作品

首先，在田氏兄弟和盧中南先生的教學(xué)視頻中，對(duì)于歐楷筆畫(huà)及結(jié)構(gòu)把握的不精準(zhǔn)隨處可見(jiàn)。

在歐楷的教學(xué)方面，表現(xiàn)最為活躍的應(yīng)該要屬田英章先生。除了大量的視頻教學(xué)外，田英章先生每年都要到全國(guó)各地組織面授，雖然課時(shí)費(fèi)并不便宜，還是產(chǎn)生了相當(dāng)?shù)挠绊懥Α?/span>

客觀地說(shuō)，田英章先生的楷書(shū)還是很有特點(diǎn)的，非常符合普通大眾要求的規(guī)范美觀的審美習(xí)慣。恰恰是為了迎合大眾的審美習(xí)慣，才使得田英章先生有意識(shí)地放棄了歐楷本身具備的豐富變化。這些變化包括筆畫(huà)上保留的隸書(shū)、行書(shū)甚至草書(shū)筆意，結(jié)構(gòu)上除了方正，更突出“險(xiǎn)絕”的特點(diǎn)。在田英章先生的楷書(shū)中，這些豐富的變化基本都被舍棄的，取而代之的是一些經(jīng)過(guò)美化處理的筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)模式，是一種有利于教學(xué)和復(fù)制的固定書(shū)寫(xiě)模式。

歐楷名家黃自元作品

必須承認(rèn)，田英章先生在推廣楷書(shū)的基礎(chǔ)教學(xué)領(lǐng)域還是取得了很大成果的。無(wú)數(shù)書(shū)法愛(ài)好者喜歡上了這種規(guī)范美觀的楷書(shū)，并從中受益。但是，我們也必須看到，在田英章先生最得意的弟子諸如荊霄鵬、夏梁等人的作品中，我們無(wú)奈地發(fā)現(xiàn)，這種教學(xué)模式產(chǎn)生的結(jié)果就如同開(kāi)動(dòng)了一臺(tái)復(fù)印機(jī)，千人一面，不看落款的話(huà)，一般人很難分辨到底是誰(shuí)的作品。這樣的楷書(shū)，網(wǎng)友稱(chēng)之為“田楷”還是比較恰當(dāng)?shù)?，與歐楷卻已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。

田蘊(yùn)章先生的楷書(shū)風(fēng)格與田英章先生基本差不多，不知道這是不是津門(mén)歐楷傳承的特點(diǎn)。不過(guò)田蘊(yùn)章先生主要致力于視頻教學(xué)節(jié)目的錄制，時(shí)常言辭犀利地評(píng)點(diǎn)當(dāng)今書(shū)壇的各種亂象，無(wú)論是作書(shū)還是處世，顯得更為務(wù)實(shí)。

歐楷名家姚孟起作品

相比之下，盧中南先生的歐楷教學(xué)更為尊重原來(lái)的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)。在筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)方面，盧中南先生都盡量理解原有的內(nèi)涵?？上У氖?，我們不時(shí)看到盧中南先生在臨習(xí)過(guò)程中出現(xiàn)反復(fù)添筆，甚至因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)把握不好重新書(shū)寫(xiě)的情況。歐楷學(xué)習(xí)的難度可想而知，但是作為歐楷名家，要說(shuō)盧中南先生得到了歐楷之精華，還是有些牽強(qiáng)。

其次，田氏兄弟和盧中南先生創(chuàng)作的楷書(shū)作品，雖然保留了歐楷的外形特點(diǎn)，實(shí)質(zhì)上都已不自覺(jué)地偏離了歐楷的軌道。

田氏兄弟的楷書(shū)受到津門(mén)歐楷傳統(tǒng)的影響，在他們之前的王維賢，有“津門(mén)第一歐楷高手”之稱(chēng)。但是，我們現(xiàn)在看王維賢的歐楷作品，還是在很大程度上還原了歐楷的原貌。反觀田氏兄弟的楷書(shū)，雖然更為美觀實(shí)用，其內(nèi)涵發(fā)生了諸多變化，已然是一種新的楷書(shū)書(shū)風(fēng)——田楷。關(guān)于田楷藝術(shù)價(jià)值的爭(zhēng)論在這里不再贅述，至少有一點(diǎn)，田楷與歐楷雖有傳承關(guān)系，卻早已不在同一軌道上了。

成親王《歸去來(lái)辭》

盧中南先生學(xué)習(xí)歐楷，雖然沒(méi)有盡得其精髓，倒也是主動(dòng)求變。在盧中南的楷書(shū)作品中，我們更多的看到了虞世南楷書(shū)的沖和，以及魏晉楷書(shū)的含蓄儒雅。

總之，當(dāng)今書(shū)壇雖然推崇歐楷者甚眾，能得其精髓者鮮有其人。

田氏兄弟和盧中南先生都在書(shū)法教育方面做出了很多成績(jī)，這也直接推動(dòng)力歐楷在書(shū)法愛(ài)好者當(dāng)中的受歡迎程度。放眼當(dāng)前的楷書(shū)教學(xué)，已然是歐楷和顏楷的天下，研習(xí)柳楷和趙楷的人甚少。其實(shí)歐楷本來(lái)就有“楷書(shū)極則”之稱(chēng)，能夠推動(dòng)歐楷教學(xué)在傳承傳統(tǒng)書(shū)法方面還是頗為可取的。

歐楷名家姚孟起作品

需要注意的是，自清以來(lái)，成親王、林則徐、黃自元、姚孟起等歐楷高手層出不窮，卻無(wú)人在書(shū)法史上占據(jù)重要地位。當(dāng)今書(shū)壇的歐楷名家不少，卻無(wú)人能與前面幾位書(shū)家比肩，這是不爭(zhēng)的事實(shí)。動(dòng)輒當(dāng)今“歐楷第一人”、“津門(mén)第一歐楷高手”頭銜滿(mǎn)天飛，對(duì)于本就被功利心驅(qū)使，亂象叢生的當(dāng)今書(shū)壇百害而無(wú)一利。

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