興化文化積淀深厚，人才輩出。興化誕生出中國四大名著之一《水滸傳》的作者施耐庵、揚州八怪之首鄭板橋等世界知名文豪和書畫家。到興化的第二天上午，便沿著板橋路去尋找鄭板橋故居。鄭板橋故居是板橋東路的一組青磚砌筑的平房，那組建筑后退馬路十多米，平面呈折角形，走到門前險被錯過。故居從東到西有三間樘門，分別是板橋東路51、53、55三個門牌號碼。51號門頭鑲著一塊白石板，上刻“鄭板橋故居”，由趙樸初先生題寫。55號坐西朝東，門頭鑲著一塊“擁綠”二字。
鄭燮（1693—1765），字克柔，號板橋，清代書畫家，“揚州八怪”之一。故居坐北朝南，有門樓，上下屋，小書齋，小庭院天井，廚房等建筑，始建于清代，1983年重修，為興化市文物保護單位。
鄭板橋曾為自家門上所寫過一副對聯(lián)：東鄰文峰古塔；西近才子花洲。
走進擁綠園大門的過道，迎面可見劉海粟題寫的“鄭燮故居”大匾。過道后面是個小院，院中以青磚“人”字側(cè)鋪，墻角栽有綠竹一叢，置五針松、臘梅各一盆。庭院雖小，卻富有生機。墻腳鑲著一塊興化縣人民政府于1982年立的“鄭板橋故居修復志紀”的石刻。
走出小院，是一個稍大的庭院，院中數(shù)叢綠竹，數(shù)盆幽蘭、數(shù)盆荷花及時令花卉，雖然有些雜，卻有農(nóng)家小院的味道。
庭院清幽，蘭竹蕭疏，樸實無華，保持了“室雅何須大，花香不在多”的意境。
故居粉墻灰瓦，面積雖不大，倒可暫避喧囂。院中信步，能靜聽自己的腳步聲在院子里回響。
三間正房坐北朝南，陽光充足，暖意融融。
正房東西兩側(cè)寫有“居之安”、“平為?！?，一看就是非隸非楷，非古非今，隸、楷參半，自稱“六分半書”的“板橋體”。
鄭板橋以詩書畫三絕蓋世，曾是清代“揚州八怪”的領(lǐng)銜人物。鄭家世代讀書，可謂書香門弟。
走進室內(nèi)，中間一間是客堂，擺著三副清式靠椅、茶幾，大氣而穩(wěn)重。據(jù)說，這堂上掛著一副鄭板橋的《墨荷圖》，兩側(cè)配以對聯(lián)：水夕蒼茫殘夏扇；河間紅樹早秋黎。今天不知為何板壁上是光溜溜的。
斜陽的光影中，清代靠椅更顯得十分古樸大氣有韻味。
兩側(cè)房間是鄭家臥室，按原來的格局布置，陳列有鄭氏祖?zhèn)麇X柜床、站柜、書桌、洗臉架等物。
正房對面隔著庭院是門額上鐫有“聊避風雨”字樣私塾教室。
墻上掛著鄭板橋梅蘭竹菊四條屏。鄭燮一生畫竹最多，次則蘭、石，但也畫松畫菊，是清代比較有代表性的文人畫家。 此四條屏純以水墨，設(shè)色淡雅，濃淡相宜，深淺并行，梅之傲骨， 蘭之君子，菊之傲霜，竹之挺拔，寥寥幾筆，刻畫而出，絕不繁難。誠大家所為。
庭院西側(cè)是廚房，很小，小得再進一人則轉(zhuǎn)不過身來。
走出客堂庭院，穿過西側(cè)廚房邊一道小門，后面是個池塘。池塘邊湖石、曲橋頗有雅趣。
池塘南岸有幢單檐歇山式軒閣。走近看，門頭掛著一塊“清風軒”匾額，前柱有聯(lián)：樹里燈行知客到；竹間煙起喚茶來。完全是一種隱居山林的隱士生活場景。
屋子門關(guān)著，里面也不知如何布置，據(jù)說是墻上掛的是鄭板橋的《蘭竹圖》。
往西走過這幢軒閣，繞到屋后，只見池岸上垂柳、梧桐已是深秋景致。
池塘西岸建有一條碑廊，廊壁鑲有不少名人石刻。
有賴少其、趙樸初、周而復、周谷城、張愛萍、彭 沖等名人書法。
徐悲鴻題在薛文卿收藏的鄭板橋《蘭竹圖》上的跋語：板橋先生為中國近三百年來最卓越的人物之一，其思想奇，書畫奇。觀其詩文與書畫，不但想見高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天才之難得者。文卿仁兄獲此奇跡，良足欣賞。卅七年始寒，悲鴻捧觀日題，時句客北平。
毛澤東算得上當代的大書法家，老人家能對鄭板橋的字作出如此高的評價，可見“板橋體”在我國書法史上的地位。
碑廊中有一亭，往外觀去，若天然畫屏。
走過碑廊，池塘北岸臨水建有一幢軒閣。
進門看，室內(nèi)擺有書桌、琴架，墻上掛著鄭板橋的書畫，后梁上掛著一塊橫匾，上面是鄭板橋題寫的“聊借一枝棲”五字。
南面是一大溜窗戶，憑窗可覽窗前池水山石，綠柳枯荷，竹影婆娑，蘭花小吐，充滿了詩情畫意。
琴架臨窗而設(shè)，可以想見，琴聲之中，夾雜著窗外瀟瀟夜雨，雨打青竹的聲響，扣人心弦。 在這書房里讀書的板橋便會生出無限的雅趣，照竹弄墨，已然是“凡吾畫竹，無所師承，多得于紙窗粉壁日光月影中耳?！?/span>
“無竹不居”，是板橋的一大偏愛。板橋故居書房的檐下，種著一叢青竹。板橋在書房里便可透過窗紙，欣賞竹影，就像在欣賞一幅天然的圖畫。
（2017年12月攝）
