我雖從小喜歡畫畫,但對數(shù)理化的興趣也很濃,成績在班中一直領(lǐng)先。 所以,考大學(xué)前,有人勸我考藝術(shù)學(xué)校,說是畫畫今后能名利雙收,而我卻志不在此,考了西南聯(lián)大的理工科,希冀走科學(xué)救國的道路。抗戰(zhàn)期間,國立藝專等藝術(shù)院校多遷到了重慶,集中了當(dāng)時國內(nèi)最優(yōu)秀的一大批畫家,如徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘天壽等。 重慶靠近昆明,許多畫家多至此舉辦畫展,因此,那一段時間,昆明的藝術(shù)活動十分活躍。 徐悲鴻的畫展,傅抱石的畫展,李可染的畫展··頻繁的耳濡目染,重新引發(fā)了我對于藝術(shù)的天性。1943年,黃君璧也到昆明來開畫展。 黃氏以山水擅長,畫法注重光影的渲染,云氣水色,尤其逼真。 當(dāng)時我對藝術(shù)境界的認(rèn)識還不是很深,但從畫畫要畫得逼真的角度,覺得黃君璧的畫非常了不起,怎么畫得這么好!在這個畫展上,我拿出自己的一些習(xí)作給黃君璧看,請他批評指導(dǎo),黃鼓勵我報考藝術(shù)學(xué)校。 第二年,我即離開西南聯(lián)大,跑到重慶,考上了國立藝專國畫科。 當(dāng)時藝專的校長是陳之佛,教授有黃君璧、黎雄才、張書旂、傅抱石等。1944年,陳之佛辭去校長職務(wù),由潘天壽先生繼任。 這年秋天,潘天壽與謝海燕聯(lián)袂到重慶,共同主持校務(wù)。 潘先生以校長而兼授中國花鳥畫課程,并主講古典文學(xué)、詩詞及治印等,謝海燕任教務(wù)主任,授中國美術(shù)史論課,吳弗之任國畫科主任,黃君璧上山水課。抗戰(zhàn)勝利后,教育部令國立藝?；睾贾?接受原國立杭州藝專校舍為永久校址。 直到1946年復(fù)原杭州完畢,于10月10日復(fù)課,陸續(xù)新聘教授有鄭午昌、黃賓虹等。1947年,潘天壽先生辭去校長職務(wù),由汪日章繼任。 我從1944年考入國立藝專,至1950年畢業(yè)后到上海工作,足足有五年多時間的求學(xué)求藝生涯,其間種種人事變遷,指不勝屈,都已成了往事云煙,而潘天壽先生的形象,卻始終是那樣地清晰,那樣地令人尊敬。身為藝專的校長,潘天壽無論大小事務(wù),多必躬親,關(guān)心操勞。 他又是天生認(rèn)真的性格,認(rèn)真到近乎固執(zhí),這就更使他加倍地艱辛。 繁雜的學(xué)校事務(wù),壓得他幾乎喘不過氣來,除教務(wù)的安排外,甚至連學(xué)生的生活,他都親自加以過問。 當(dāng)時正當(dāng)抗日戰(zhàn)爭的關(guān)鍵時刻,重慶的生活條件非常艱苦,常常斷電,師生晚上的工作、學(xué)習(xí),都是在菜油燈下進(jìn)行的。 菜油由政府配給,再由學(xué)校統(tǒng)籌分給師生,數(shù)量相當(dāng)有限,常常不夠用。 當(dāng)時的學(xué)生又很不禮貌,火氣很大,經(jīng)常與教師頂撞,甚至當(dāng)面破口大罵,指責(zé)學(xué)?！翱汀?鬧得很僵。每當(dāng)發(fā)生這種情況,潘天壽總是親自做學(xué)生的工作,苦口婆心地加以解釋勸說,平息事態(tài)。 諸如此類的事,化去了潘天壽不少的精力,當(dāng)校長實(shí)在是太累了,因此,1947年潘天壽辭去校長的職務(wù),實(shí)在是有其苦衷的,不在其位不謀其政,可以圖一個清靜,專心搞他的藝術(shù)。
本文轉(zhuǎn)載自《書與畫》 上海書畫出版社
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