問(wèn)題：怎樣把《再別康橋》改成一首古詩(shī)的形式？
輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草！
那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。
尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯；滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
前言
所有的文章都可以可以用舊體詩(shī)詞表現(xiàn)出來(lái)，古人就常作此事， 無(wú)非是改得好與不好而已。
宋人就特別喜歡作隱括詞，蘇軾的詞《哨遍》就是改編了陶淵明的《歸去來(lái)兮辭》 ：
為米折腰，因酒棄家，口體交相累。歸去來(lái)，誰(shuí)不遣君歸。覺(jué)從前、皆非今是。露未晞。征夫指余歸路，門前笑語(yǔ)喧童稚。
嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。但小窗、容膝閉柴扉。策杖看、孤云暮鴻飛。云出無(wú)心，鳥(niǎo)倦知還，本非有意。........略
老街根據(jù)徐志摩的再別康橋，也改編幾首詩(shī)詞，權(quán)當(dāng)文字游戲練練筆墨。
1、絕句一首《再別康橋》
折柳暗笙簫，滄波青荇搖。孤舟載星月，不語(yǔ)過(guò)康橋。
2、填上四句，作五律一首 《再別康橋》
落日波中蕩，軟泥青荇搖。浮潭碎虹夢(mèng)，折柳暗笙簫。
云彩自來(lái)去，羈人不見(jiàn)招。孤舟與星月，緩緩過(guò)康橋。
遙看落日波中蕩，水底軟泥青荇搖。榆蔭浮潭碎虹夢(mèng)，江風(fēng)折柳暗笙簫。
西天云彩自來(lái)去，羈旅行人不見(jiàn)招。一葉孤舟載星月，離魂緩緩過(guò)康橋。
蔭，在古韻作去聲，因此用作平聲是需要用”陰“，用仄聲用”蔭”。
4、減一字，變一下作《鷓鴣天》一首
金柳江潭艷影飄，等閑別卻暗笙簫。天邊落日波心蕩，岸底青泥荇帶搖。
云兩片，水半篙，孤舟緩緩過(guò)康橋。滄溟一葉星輝滿，尋夢(mèng)離魂不可招。
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5、去兩句，調(diào)整一下作《浣溪沙》
金柳江潭艷影飄，等閑離別暗笙簫。白云自在不須招。
青草長(zhǎng)篙人悄悄，星輝明月水迢迢。孤舟一葉過(guò)康橋。
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結(jié)束語(yǔ)
舊體詩(shī)可以改成現(xiàn)代詩(shī)，現(xiàn)代詩(shī)當(dāng)然也可以改為舊體詩(shī)。宋朝詞人特別喜歡作隱括體，就是把古詩(shī)或者古文改成詞的形式，只要?jiǎng)庸P，就沒(méi)有改不了的文章。
當(dāng)然，改得好不好就是另外一回事了。就當(dāng)作文字游戲練練筆也未嘗不可。
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