今天我們繼續(xù)來關(guān)注中貿(mào)圣佳春拍，在前幾次的推送中，我們分別聚焦了書畫、瓷器和銅爐三個(gè)板塊，可謂陣容強(qiáng)大：
【大象視界】中貿(mào)圣佳聯(lián)手牧心齋——全球首個(gè)“御制銅爐”專場！
【大象視界】宣德蟋蟀罐、山中商會(huì)專場領(lǐng)銜春拍瓷器天團(tuán)！
而今天我們關(guān)注的是本次的紫砂專場，繼去年中貿(mào)25周年春拍一件清早期大彬款梅堯臣詩意壺拍出了2242.5萬元高價(jià)后，本場中貿(mào)紫砂專拍稱得上是近年來所難得的一場高水平專場，呈現(xiàn)了從明末到盛清、清中晚期再到晚清民國各個(gè)時(shí)期的精品，而尤為難得之處在于，本場所呈現(xiàn)的很多名家作品，都遞藏有序，出自于名門舊藏，一個(gè)專場，涵蓋了很多知名的紫砂壺收藏體系，可以作為一個(gè)紫砂名家舊藏專場的典范了。
遞藏有序的明清名家制壺
LOT1334 
清·虛齋名陶錄收錄首件藏品 供春壺 + 陶昌善題耑許玉成 遞藏拓本
款識(shí)：供春
出版著錄：1.《虛齋名陶錄》首件藏品 ?????
2.《紫韻雅玩》P80-81, 天地方圓出版社，2000 年 ????
3. 印象中國 P28，北京工藝美術(shù)出版社
展覽傳承：沈韻初、吳大澄、費(fèi)念慈、許玉成、龐元濟(jì)遞藏 ????
尺寸：11*18CM
參考：虛齋名陶錄首件藏品供春壺，紫砂歷史最為傳奇的作品之一。
估價(jià)：2,200,000-2,500,000
注：附國家博物館展覽證書
首先我們一起來看一把紫砂壺中的鼻祖——供春壺！中貿(mào)呈現(xiàn)的，可能是在市場上能找到的最好的一把供春了，為什么這么說呢？
活躍于明正德、嘉靖年間的供春在清代就被奉為紫砂壺的鼻祖，大概就是和達(dá)芬奇同一個(gè)年代了。相傳他是宜興進(jìn)士、唐伯虎好友吳頤山的家僮，最早跟著宜興金沙寺的僧人學(xué)做紫砂壺，明代江陰人周高起的《陽羨茗壺系》這樣記載：
“供春，學(xué)憲吳頤山家青衣也，頤山讀書金沙寺中、供春于給役之暇，竊仿老僧心匠，亦淘細(xì)土摶胚，茶匙穴中，指掠內(nèi)外，指螺文隱起可按，胎必累按，故腹半尚現(xiàn)節(jié)腠，視以辨真。今傳世者，栗色，如古金鐵，敦龐周正，允稱神明垂則矣！世以其孫龔姓，亦書為龔春。”
供春壺 國家博物館藏
清人吳梅鼎《陽羨茗壺賦》曾以“彼新奇兮萬變，師造化兮元功。信陶壺之鼻祖，亦天下之良工”贊頌供春壺的大雅之美。而事實(shí)上，是否真的有紫砂壺出自于那個(gè)“書僮供春”之手，已經(jīng)無從考證，《陽羨茗壺系》載：“予于吳周聊家見時(shí)大彬所仿，則刻供春二字，足折聚訟云?！倍櫨爸鄣茸仙按蠹艺J(rèn)為現(xiàn)存就沒有供春壺的真品。
存世最有名的一把供春壺，當(dāng)屬上圖中國家博物館所藏的這把，為晚清時(shí)期宜興鄉(xiāng)賢儲(chǔ)南強(qiáng)舊藏，把旁刻有供春款，但壺蓋原缺失，后由紫砂七老之一的裴石民補(bǔ)配壺蓋，但這把是否就是真正的“書僮供春”，歷來都有爭議。
除了博物館這把供春壺，全球公私藏品中能看到年份最早、流傳最為清晰顯赫的供春壺，或許就當(dāng)屬中貿(mào)圣佳的這一把了。其舊主是與儲(chǔ)南強(qiáng)同時(shí)代的龐元濟(jì)（1864-1949），龐元濟(jì)是當(dāng)時(shí)的頂尖收藏家，尤其以書畫為精，而他的紫砂收藏，也稱得上冠絕百年，無人能出其右。
2015年北京保利春拍 翦淞閣專場
清初 陳鳴遠(yuǎn)制 素帶壺
成交價(jià)：RMB 31,625,000
這把曾為臺(tái)北翦淞閣舊藏的名壺，正是龐元濟(jì)諸多紫砂名器中的一件，它曾經(jīng)在2015年北京保利春拍的翦淞閣“沖淡自然”專場上以2750萬元高價(jià)落槌（加上傭金3162.5萬元成交）。這十多年來，龐元濟(jì)舊藏的名壺陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)在市場上，如2011年北京保利春拍明陳和之制紫砂錦囊壺322萬元，2017年嘉德秋拍陳曼生銘楊彭年制紫泥扁石壺成交價(jià)287.5萬元，去年西泠秋拍清中期瞿子冶擬南田筆意詩畫汲直壺402.5萬元，全部都著錄于《虛齋名陶錄》中，并都可以和當(dāng)時(shí)留下的拓片相比對。
在相當(dāng)長的一段時(shí)期，龐元濟(jì)當(dāng)年所收藏的這些紫砂名器都是江湖傳說，而多年來未有人看到過實(shí)物，龐元濟(jì)的這批紫砂珍品在抗戰(zhàn)中一度被日本人所掠，后在山東對日作戰(zhàn)中被李氏所得，到了1940年代被運(yùn)往臺(tái)灣，1970年代，茶具大收藏家羅桂祥先生曾在臺(tái)灣欣賞過這些收藏。大約在2000年初，李家后人委托紐約古董商E & J Frankel Ltd.寄賣，展覽并出版圖錄，這批秘藏了半個(gè)多世紀(jì)的震撼收藏才被曝光，但在圖錄出版之時(shí)，其中的不少藏品已經(jīng)流散而天各一方了。
《虛齋名陶錄》
不過幸而《虛齋名陶錄》“有圖有真相”的記載下了龐元濟(jì)的整批紫砂壺。更為難得的是，這件是虛齋名陶錄首件藏品供春壺，通過比對，本件拍品與《虛齋名陶錄》收錄的供春拓本一致。
而在龐元濟(jì)之前，此供春壺至少歷經(jīng)沈韻初、吳大澄、費(fèi)念慈、許玉成、龐元濟(jì)等諸多名流遞藏，而且收錄的傳拓、畫作也有多處。如《過云樓藏畫》中有一副費(fèi)念慈、陸恢的畫作《供春圖》，圖中所畫之供春，便是此壺。畫作題跋曰：“供春，供春壺載名陶録，事跡亦附焉。此不以范而已手故，指上螺紋猶在也。本川沙沈氏物，初歸吳愙齋，繼歸西蠡費(fèi)氏，此詩余于西蠡得物作圖時(shí)貽之，今圖贈(zèng)西津先生故復(fù)録記，陸恢?！苯瓯緣剡€被借展到國家博物館，確為砂界重寶，因此，我們將其認(rèn)定為民間可流通的可以看到年代最早，同時(shí)傳承最為顯赫的一把供春了，如果您是紫砂壺收藏家，那么這樣的名家遞藏的紫砂鼻祖，絕不容錯(cuò)過。
LOT1331
明末·陳用卿制蓮子壺
尺寸：13*18.8CM
估價(jià)：1,000,000-1,200,000
款識(shí)：云滿山中高士臥清白軒藏
篆刻：清寒齋珍藏 雀舌未經(jīng)三月雨，朝花先占一枝春。
展覽傳承：兩個(gè)日本藏家舊藏（清白軒、清寒齋舊藏）
宜興紫砂壺除了備受明清文人喜愛，也風(fēng)靡了許多東瀛茶人。宜興紫砂壺進(jìn)入日本有明確史實(shí)可考的，大約是在江戶時(shí)代（1600-1867）初期，即中國的明末清初之際。
隱元禪師（1592-1673）是日本禪界黃檗宗的始祖及煎茶道的始祖
1654年福建禪宗僧人隱元隆琦（1592-1673）應(yīng)日本長崎興福寺四次請求，率徒東渡弘法。這位一代高僧不但對日本佛教產(chǎn)生重要影響，也為日后煎茶道的興起埋下契機(jī)。
京都黃檗宗大本山萬福寺
隱元禪師東渡所持兩件紫砂壺 京都萬福寺藏
日本黃檗山萬福寺藏有兩件隱元平日使用的紫砂壺，是研究宜興紫砂東傳的重要文物。煎茶道的奉行者均為受過嚴(yán)謹(jǐn)中國文學(xué)熏陶的日本文人，他們心儀中國文人高士的風(fēng)范，這促使了大量中國唐物流入日本，供作煎茶道具。因此，兩三百年來，若干明清紫砂精品，被妥善地保留于日本收藏家手中。
陳善行（1591-1646），字用卿，據(jù)《陳氏宗譜（川埠）》載，其為陳鳴遠(yuǎn)祖父陳克宏之堂弟，為陳氏九世。明天啟、崇禎年間宜興制壺高手。所作尚工致，款字有鐘繇帖意，落墨拙，落刀工。明末清初的散文家張岱在《陶庵夢憶》說：“宜興罐以龔春為上，時(shí)大彬次之，陳用卿又次之?！笨梢婈愑们湓谧仙皻v史上的地位。陳用卿所做之器也主要以大壺為主，此件陳用卿制并刻蓮子胡便是這樣一件傳世佳品。其制作工藝之精研、氣韻之高遠(yuǎn)可謂同時(shí)期所罕有。整個(gè)作品具明代制壺簡潔、大氣、敦厚之意韻。
LOT1337
明·蔣時(shí)英·方壺
尺寸：7.9*12.3CM
估價(jià)：450,000-500,000
篆刻：天啟五年，時(shí)英
出版著錄：
《名瓷名陶圖譜》民國三十年 湯安 胡經(jīng)
《陶寶肖像著錄，胡子喬、湯安》
展覽傳承：張燕昌、吳大澂、徐世章遞
蔣時(shí)英是著名的時(shí)大彬門下弟子，后客于明末名士陳繼儒時(shí)改名時(shí)英，他與當(dāng)時(shí)的諸多文人雅士交往密切。有記載，他曾經(jīng)為大收藏家項(xiàng)子京制壺，時(shí)稱“天籟閣壺”，就是為項(xiàng)子京所定制的式樣款式。
蔣時(shí)英為萬歷時(shí)人，后與華亭高流陳眉公（陳繼儒）、董其昌游所制，砂器蜚聲于時(shí)，為人珍愛。明末國事蜩螗戰(zhàn)亂頻，故其作頗稀，予獲此壺于愙齋后人并云為張燕昌舊藏，流傳有緒，且制作堅(jiān)致不俗，誠佳品也，深覺珍貴愈恒明珠駿馬視之，亦具孤特之性、堅(jiān)貞之質(zhì)，當(dāng)為時(shí)英精誠之所結(jié)，錄此數(shù)語，以志景慕。乙亥五月濠園記。
從蓋盒內(nèi)徐世章洋洋灑灑的題記中，可以梳理出此壺最早由乾隆時(shí)期著名篆刻家張燕昌(1738—1814)收藏（張燕昌是浙派創(chuàng)始人丁敬的高徒），后由吳大澂遞藏，最后為徐世章收藏。另據(jù)查考，民國胡子喬、湯安的《匋寶肖像著錄》，以及近年浮現(xiàn)的湯安、胡經(jīng)《名瓷名陶圖譜》中均有此壺的相關(guān)記載，可謂流傳有序。
徐世章(1886～1954)
徐世章是天津著名的文物鑒賞家，中華民國總統(tǒng)徐世昌堂弟。徐世章一生致力于文物收藏，稱得上是一位杰出的藝術(shù)鑒藏家。在晚年，徐世章毅然決定將自己耗盡一生心血收購又極為鐘愛的近3000件文物全部無償捐獻(xiàn)給國家，現(xiàn)收藏于天津市藝術(shù)博物館。大象記得前幾年中貿(mào)圣佳就拍賣過一方徐世章舊藏的田黃，成交價(jià)368萬元。
Lot1308
明末·紫泥魁方壺
15.5X14.2CM
估價(jià)：800,000-1,000,000
出版著錄：
1.《宜興茶壺精品錄》P11，國立歷史博物館，中華民國七十八年十二月
2.?《紫泥》P49，奇園國際藝術(shù)中心，1993.10
展覽傳承：臺(tái)北國立歷史博物館展覽原件，1989
魁方是明代晚期的流行作品，所見傳器也是以此時(shí)期的為多，不同的是，魁方壺大多形制較大，以中大品較為多見，中小品較罕見。此壺形制應(yīng)是所見傳器中最小的一只，高度只有 11.5cm。約莫盈握大小，卻能小中見大，端莊雅致，氣度非凡，堪稱魁方之翹楚。對比同一時(shí)期此款壺式的幾件精品佳作，均不遜色于任何名家精品?！兑伺d陶藝》收錄的時(shí)大彬開光方壺和《中國紫砂珍賞》時(shí)大彬三友居魁方壺，雖是時(shí)大彬的代表方器，中貿(mào)這件相較之下仍可與之媲美。
王度
是臺(tái)灣著名文物收藏家王度先生的舊藏，王度先生是一位極有情懷的大收藏家，其收藏興趣十分廣泛，但尤其以紫砂器為精。臺(tái)灣知名紫砂壺鑒藏家黃健亮甚至曾評價(jià)說，“王度的紫砂雜項(xiàng)收藏堪稱海內(nèi)第一”。1989年，在臺(tái)北南海路歷史博物館曾舉辦了一場轟動(dòng)全臺(tái)的《明清宜興壺藝精品展》，當(dāng)時(shí)這件魁方壺第一次出現(xiàn)在公眾的眼前，所散發(fā)出來的古逸肅穆的氣息，引起了所有紫砂愛好者的關(guān)注。
這件逸品除了是1989年臺(tái)北歷史博物館展覽原件，并被收錄于《宜興茶壺精品錄》專冊，也被著錄在王度先生1993年出版的藏品集《紫泥—王度宜陶珍藏冊》之中，可見王度先生對其重視程度。
LOT1298
明末·鄭荊玉·荊玉四方壺
尺寸：7.7*11.3CM
估價(jià)：400,000-500,000
底款：荊溪鄭荊玉制
明末清初上有不少名家涌現(xiàn)，可惜皆未能被記載下來，如這件四方壺即是出自荊溪高手鄭荊玉的名作。雖然未見載于史冊，但從有限的鄭荊玉傳器可知，他是一位明末清初時(shí)期的方器高手，其作品用泥甚為講究，善用摻砂調(diào)泥，胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)致，古雅含光，尤以四方坦然壺式為人稱頌。就造器細(xì)節(jié)而言，壺嘴與口沿看似方直，卻隱然有一條微妙弧線。整只壺都在方圓之間展現(xiàn)微妙的融合與差異，從心所欲而不逾規(guī)矩，這正是藝術(shù)品所展現(xiàn)的魅力。
遞藏有序的精品雜件
宜興紫砂不只有茶壺，同樣以紫砂泥制作的文房雅翫，不論杯盤、瓶罐、文房雅玩，同樣受到文人雅士的喜愛。本場呈現(xiàn)的多件精品雜件，同樣遞藏有序，或有著權(quán)威出版。
LOT1281
清康熙·鳴謙·“文水珍藏”款陳貞制靈芝杯
款識(shí)：陳貞、鳴謙
篆刻：文水珍藏
展覽傳承：好善簃舊藏
尺寸：L:10.5CM H:5CM
估價(jià)：800,000-1000,000
清三代是紫砂藝術(shù)百花齊放的時(shí)期，清初宜興名工創(chuàng)作的桃形杯、梅花杯、佛手杯傳頌一時(shí)，如著名的南京博物院“圣思桃杯”、北京故宮博物院“圣思梅花詩句杯”、“圣思佛手杯”等。
杯側(cè)刻有“文水珍藏”四字楷書，并鈐“陳貞”圓形印款、“鳴謙”方形印款。“文水”何人，尚待考證。鳴謙，據(jù)最新發(fā)現(xiàn)的數(shù)據(jù)記載，為清初巨匠陳鳴遠(yuǎn)的堂弟陳貞吉(1648-1677)，款識(shí)簡介：陳貞吉，字鳴謙，為清代康熙花器大師陳鳴遠(yuǎn)之堂弟。據(jù)清初宜興曹亮武《南耕詞》卷五《浣溪沙·溪山記游十首》中有“誰琢青瓷如琢玉，陳家兄弟盡名家”之句，并附自注說：“游芙蓉后泊舟川埠，三日始?xì)w，陳覲候、子貽、鳴遠(yuǎn)、鳴謙皆一時(shí)瓷壺名手”。
舊藏者好善簃主人——Gerard Hawthorn，Gerard Hawthorn為倫敦知名古董商，歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的沉淀，其竹刻、紫砂、銅器收藏在業(yè)內(nèi)久負(fù)盛名。
LOT1307
清初·“孝文”款段泥灑紅陶洗
尺寸：4.8*13.6CM
估價(jià)：180,000-200,000
款識(shí)：孝文
展覽傳承：好善簃舊藏
紫砂仿生桃形器主要見于清三代，最為著名的桃形紫砂器，最富盛名的莫過于藏于南京博物院中的圣思桃杯，此外就是有幾件清宮舊藏，可見同類傳器屈指可數(shù)，而且大多流失海外，例如法國吉美博物館即有與本拍品相類藏品。此器同樣也是資深英國文玩大行好善簃的舊藏，段泥灑紅桃洗，品貌俱佳，制作工藝及燒制工藝難度極大。底部鈐“孝文”二字印款?！靶⑽摹笨铍m暫無史據(jù)可考，但從作品之中可見非花貨良工不能為之。
LOT1282
清·陳鳴遠(yuǎn)·鶴邨款紫砂桃核形擺件
款識(shí)：鶴邨
尺寸：L:10.5CM（連座）
估價(jià)：160,000-180,000
此物分上下兩層，上層為擺件，下層為紅木座。桃核以段泥制作成型，砂質(zhì)細(xì)膩，色彩淡雅，一面為紫砂刻劃出的桃核紋路，惟妙惟肖。桃核另一面則為桃核切開的一個(gè)剖面，溫潤如玉。
桃核在中國傳統(tǒng)文化中是吉祥的化身，有著辟邪的寓意，核諧音“和（合）”，寓意合家幸福安康、和和美美、故宮博物院有清宮舊藏“宋鈞窯蟠桃核”，造型相類，桃核外緣鈐一枚小形方形“鶴邨”印款。“鶴邨”為清初紫砂花器巨匠陳鳴遠(yuǎn)，以精湛的技藝和富于創(chuàng)造的精神聞名于世。陳鳴遠(yuǎn)的制器歷來為眾多收藏大家所追捧，如2019年香港上拍一批貝聿銘珍藏的陳鳴遠(yuǎn)紫砂文房器，掀起了市場熱潮。
LOT1280
清·“梅汝川”石榴洗
尺寸：3*9.3CM
估價(jià)：180,000-200,000
篆刻：梅汝川
出版著錄：1.《砂器墨拓》民國 黃懷覺手拓
2.《砂器墨拓》P15，嶺南美術(shù)出版社，2017.3
此款“梅汝川款石榴洗“是《砂器墨拓》的原件，《砂器墨拓》為民國時(shí)期拓本，黃懷覺手拓。黃懷覺，江蘇無錫人，碑刻、墨拓大師，曾為朵云軒刻毛主席詩詞手稿，其刻與拓被劉海粟、鄭逸梅等譽(yù)為“百年來未有”。記得十多年前，一本黃懷覺的《砂器墨拓》就拍出了二三十萬元的高價(jià)，可見《砂器墨拓》在紫砂領(lǐng)域的地位。
LOT1348
清末·李鴻章贈(zèng)予伊藤博文六棱形三色花盆
尺寸：18*32CM
估價(jià)：50,000-60,000
清代以來更有大量宜興紫砂盆銷往日本，被稱為“古渡盆”，深受日本人喜愛。
此件花盆即是從日本回流的重器。謂之重器，原因有三：
其一、工藝講究，此盆采用清水泥制作，通體粉紅漿，全器運(yùn)用了粉漿、貼飾、印紋等裝飾工藝集為一體。
其二、傳承顯赫，此盆在日本花盆界可謂家喻戶曉，被刊登在日本許多關(guān)于花盆、盆栽書籍之中，如小林國雄的《盆栽蕓術(shù)》、畑中兵衛(wèi)的《盆載缽》中均有收錄。再者此盆傳承有序，原木盒上有日本藏家的詳細(xì)記載。
其三、歷史意義，此盆可說是中國近代史中最為重要的一件紫砂盆。1894年中日爆發(fā)甲午戰(zhàn)爭，清政府戰(zhàn)敗，北洋水師全軍覆沒。來年4月，總理大臣李鴻章在日本馬關(guān)，與伊藤博文簽署不平等條約《馬關(guān)條約》。此盆便是李鴻章從中國帶至日本的一對蘭花盆栽，在日本時(shí)放置座位的右側(cè)。一件花盆見證了百年前的屈辱，我們今天也有幸見證了它的回歸。
LOT1314
清乾隆·陳覲侯·陳覲候蓮瓣紋朱泥大盤
款識(shí)：陳覲候制
展覽傳承：梁溪陳克立舊藏
尺寸：H:4 L:22.4CM
估價(jià)：80,000-100,000
陳覲侯，荊溪人，為康熙名手陳鳴遠(yuǎn)的同宗兄弟，所制古器極精雅，其傳世器物中壺少而古器多。史載，陳覲侯作品曾被作為貢品為清廷御用。前文中我們已經(jīng)提到過，清初陽羨詞派曹亮武在《浣溪沙·溪山記游十首》提及“陳家兄弟盡名家并有自注道“游芙蓉后泊舟川埠， 三日始?xì)w，陳覲侯、子貽、鳴遠(yuǎn)、鳴謙，皆一時(shí)瓷壺名手”。
LOT1271
清初·湯天如·蓮瓣紋朱泥碗
尺寸：H:5.3CM L:12.4CM
估價(jià)：80,000-100,000
款識(shí)：底款：湯天如制
出版著錄：《茶熟香溫》P60，古吳軒出版社
此朱泥蓮瓣紋器型規(guī)整，做工極為精巧，細(xì)節(jié)刻畫到位。尤其模印裝飾充滿祥瑞征兆，共同烘托整器雍容氣象，據(jù)川埠陳氏宗譜（陳鳴遠(yuǎn)家族譜系）卷二記載，推知湯天如為清雍正、乾隆時(shí)期紫砂名家。其傳器珍罕，北京故宮博物院、天津市博物館各藏有一件“湯天如”貢碗。
LOT1266
清康熙·柿泥粉彩山水菱花式茶葉罐
出版著錄：1.《荊溪紫砂器》P223，盈記唐人工藝出版社，2015.5 再版
2.《紫砂陶藝收藏展》P45，國立歷史博物館，1999.6
尺寸：L:11CM H:14CM
估價(jià)：35,000-40,000
紫砂茶葉罐一般多做圓形，偶見四方，而這種筋紋形茶葉罐因?yàn)橹谱骱臅r(shí)費(fèi)工，更為罕見，千百不得其一二。彩繪層次分明，畫意簡潔明快，全器比例大度，工藝精湛，殊為難得。
LOT1283
明代·宜鈞紫砂胎蓮瓣紋玉壺春瓶
尺寸：H:15.5CM L:11.4CM
估價(jià)：80,000-100,000
玉壺春瓶是瓷器品類中經(jīng)典瓶式之一，宜興窯在仿制其他窯口的形制時(shí)，大多利用紫砂胎的材質(zhì)可塑性加以運(yùn)用，略作改變，此瓶身的蓮瓣紋裝飾便是其中的代表。此瓶以紫砂為胎，撇口、細(xì)頸，圓腹，圈足，在典型的玉壺春瓶身，堆貼出層層對稱的蓮瓣紋。瓶身通體施宜鈞，釉色深邃，層次豐富，展現(xiàn)出有別于其他瓷胎玉壺春瓶的氣息古雅。
LOT1315
清乾隆·爐鈞釉四方花盆
尺寸：11.3*14.6CM
估價(jià)：80,000-100,000
紫砂胎爐鈞釉多見于中大型，罕見小壺，更罕見施于四方小花盆，有別于一般花盆，此類小盆被稱為「案頭盆」，器物本身就是精彩的案頭風(fēng)景。
逸品團(tuán)香 掌上名朱——風(fēng)靡世界的朱泥小品
宜興紫砂自明代中晚期開始，便在茶人心目中確立了〝世間茶具稱為首〞的地位，事實(shí)上不只是在中國境內(nèi)，宜興紫砂也曾經(jīng)在歐洲大放異彩，成為世界陶瓷史中的重要篇章。西方學(xué)者史賓勒認(rèn)為：〝宜興陶器是少數(shù)能在歐洲產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的中國陶瓷類別。〞
在大航海時(shí)代，中國的陶瓷大量輸往歐洲，其中也有宜興陶器的身影。相較于巨量的瓷器，宜興紫砂的數(shù)量并不多，除了少數(shù)是由東印度公司正式購入外，主要是透過高階船員的私人經(jīng)營，小批量地運(yùn)往歐洲。而其中數(shù)量更少的精品，則是被作為外交禮物被訪華的使節(jié)、傳教士帶回歐陸的。此類高檔紫砂壺帶到歐洲后，甚受到當(dāng)?shù)刭F族的寶愛，紛紛在壺上加以金屬包鑲裝飾，既可起保護(hù)作用，又增添華美的格調(diào)，見證了“紅色瓷器”的一段輝煌歷史。外銷器有款者較為罕見，其承載了可供考證的訊息，值得珍視。
LOT1300
清康熙·邵天其·荊溪天其款外銷朱泥小壺
尺寸：9.7*13.5CM
估價(jià)：50,000-60,000
款識(shí)：底款：荊溪天其
此壺便是清初外銷器中的精品之作，朱泥制作，壺呈六方宮燈壺式，平蓋，高頸高足，壺身貼飾四爪龍紋，壺蓋與流嘴易損之處有銀包裹，工藝精美，為歐洲貴族使用。壺底落上圓下方印款“荊溪”，“天其”，邵天其，清早期制壺高手，外銷歐洲之茗壺中有印款者少見，為外銷朱泥器之精品佳作。荷蘭國家博物館藏品 “宜興窯荊溪天其款貼花龍搶珠紋壺”，可作參照。
LOT1299
清康熙·朱泥貼花六方小壺
尺寸：5.9*11CM
估價(jià)：80,000-100,000
出版著錄：《印象中國》P19，北京工藝美術(shù)出版社
展覽傳承：國家博物館展覽原件
注：附國家博物館展覽證書
朱泥貼花小壺在盛清時(shí)期受到歐洲人的喜愛，其貼花的裝飾風(fēng)格，反映著中西方審美取向的不同。在歐洲許多歷史悠久的博物館，如英國維多利亞阿爾伯特博物館、德國德累斯頓的茨溫格宮、荷蘭國家博物館等，都收藏著為數(shù)不少的貼花紫砂壺。這件堪稱是歐洲回流的一件名品，壺身貼梅枝紋，梅枝的構(gòu)圖和印版與英國V&A博物館所藏的友善堂孟臣款貼花壺，極其相似。形制特別，六方造型挺括，且為當(dāng)時(shí)名工所作。
在源遠(yuǎn)流長的茶文化中，明末以降，福建、廣東沿海地區(qū)盛行著〝工夫茶〞飲茶法。如清乾隆《龍溪縣志》載：〝必以大彬之罐，必以若深之杯，必以大壯之爐，扇必管溪之箑，盛必以長竹之筐。〞
LOT1329
清早期·邵柏原·朱泥梨式壺
尺寸：5.9*11CM
估價(jià)：200,000-250,000
壺底鐫刻“松下清齋，柏原”。整體氣韻飽滿厚實(shí)?！鞍卦蔽匆娛份d，嘗見一出土小壺款識(shí)為“荊溪邵柏原制”乃知其姓邵，觀其傳器風(fēng)格，應(yīng)系清初制器好手。
LOT1296
清初·玉珍齋·朱泥梨式壺
尺寸：5.5*10CM
估價(jià)：50,000-60,000
出版著錄：
1.《荊溪朱泥》P25，盈記唐人工藝出版社，2010 年10 月10 日
2.《2007 年國際紫砂研討會(huì)論文集》P24，故宮博物院，2007
三代時(shí)期的朱泥小品偶見“玉珍齋”，所見傳器皆為精工，依風(fēng)格推為雍乾時(shí)期的訂制齋堂號(hào)。1985年南洋出水的荷屬東印度公司商船“南京號(hào)”（捷達(dá)麥森號(hào)），船貨中有一件朱泥梨形壺（現(xiàn)藏于香港茶具文物館），壺底以鐵刀寫刻〝玉香齋〞三字，其刻工與〝玉珍齋〞一致。“南京號(hào)”沉沒于乾隆16年12月，據(jù)此推斷出水紫砂壺為乾隆早期之物。
LOT1297
清·時(shí)大彬·“玉珍之玩”款朱泥小壺
尺寸：6.3*11.8CM
估價(jià)：80,000-100,00
此朱泥壺形制工整可愛，壺身呈直筒形制，鈕為柱塔形，與壺身相應(yīng)。圓融在手，觸感瑩潤，為清中期壺中嬌客。
LOT1255
清乾隆·“珍義”款虛扁壺
款識(shí)：底款：珍義
出版著錄：《壺中天地》（90 年代臺(tái)灣版）
尺寸：6.8*12.4CM
估價(jià)：50,000-80,00
與傳統(tǒng)之虛扁相較，此壺身筒較高，在工夫茶區(qū)也稱為“矮甕式”。壺底鈐“義珍“二字印款，把稍鈐葉形花款。乾隆時(shí)期的朱泥壺常有“玉”、“珍”、“香”及葉形花款，均為稱頌茶湯香氣或壺質(zhì)如玉的贊語。
LOT1318
清康熙 · 逸梨式壺
尺寸：5.5*9CM
估價(jià)：120,000-150,000
篆刻：山疑畫里看、逸公
在傳統(tǒng)工夫茶俗的視野中，梨形壺式是實(shí)用性最佳的形制，底部以楷書陰刻杜審言的《經(jīng)行嵐州》中“山疑畫里看”詩句，款落“逸公”，為清早期佳作。
LOT1328
清中期·菊軒款朱泥壺
尺寸：5.6*11.4CM
估價(jià)：30,000-50,000
此壺于傳統(tǒng)矮梨式中再加調(diào)整，將腰線下沉，壺腹外鼓，使重心更低，營造出一種沉穩(wěn)凝煉的氣息。底部以楷書陰刻“山澗清且淺”，語出魏晉陶淵明的《歸園田居·其五》：〝山澗清且淺，可以濯吾足〞，既切茶湯如澗水，又切主人志節(jié)，實(shí)是一件儒雅不俗的茶事茗器。
LOT1330
清乾隆·朱泥君徳壺
尺寸：11*13.3CM
估價(jià)：150,000-180,000
款識(shí)：把?。壕哲?/strong>
篆刻：十聯(lián)詩在御屏風(fēng)，君徳
展覽傳承：翦凇閣
此式謂之“君德”，清中后期皆有沿用，但壺嘴與壺腹趨于柔美，不復(fù)盛清的氣度。壺底以楷書陰刻“十聯(lián)詩在御屏風(fēng) 君德”九字楷書，引自梁周翰詩：〝誰似金華楊學(xué)士，十聯(lián)詩在御屏風(fēng)。〞說的是宋太宗好詩，久慕楊徽之詩名，特選其十聯(lián)警句，親書于御屏風(fēng)上，傳為美談。
LOT1270
清乾隆·逸公·朱泥壺
款識(shí)：底款：逸公
尺寸：6.3*11CM
估價(jià)：80,000-100,000
此壺形制較為少見，屬于同時(shí)期朱泥壺中的精品。壺身呈圓筒狀，細(xì)看可覺曲線外膨，張力十足。肩部寬闊，其上頸部收緊。底鈐“逸公”二字印款。
LOT1335
清·許伯俊·伯俊款四方潘壺
尺寸：5*8.5CM
估價(jià)：140,000-150,000
伯俊，許伯俊，生卒不詳，清初至乾隆年間制壺名家。傳器甚少，皆為清初佳作。其工藝精湛，選泥精練，乃制壺與調(diào)砂之能手。壺形制較為少見，由把潘壺的身筒改為四方形制，秉承了明人對于藝術(shù)審美的追求，簡潔而不 失法度，
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