孟郊和賈島都是以生命為詩的詩人?！叭绾尾蛔蚤e，心與身為仇”，孟郊的《夜感自遣》、賈島的《題詩后》，可以組合為苦吟的二重唱?！敖己畭u瘦”，他們懷著對于詩的宗教般的虔誠與嚴肅認真至極的創(chuàng)作態(tài)度，名標青史，可以說是為詩殉難的難兄難弟。
夜感自遣
孟郊
夜學曉未休，苦吟鬼神愁。
如何不自閑，心與身為仇。
死辱片時痛，生辱長年羞。
清桂無直枝，碧江思舊游。
“白鶴未輕舉，眾鳥爭浮沉。因茲掛帆去，遂作歸山吟”（《湖州取解述情》），孟郊四十一歲時去長安應試，自以為不飛則已，一飛沖天，結果卻鎩羽而歸，第二年卷土重來，卻仍然名落孫山，蟾宮折桂的愿景化為泡影。感到“生辱”更過“死辱”的他，賦《落第》詩之后又賦《再下第》之詩。上述《夜感自遣》，也是他科場失意之后苦悶與憤懣的宣泄。
“本望文字達，今因文字窮”，孟郊在《嘆命》一詩中曾經這樣悲嘆過。此詩的前四句除了述說自己讀書與吟詩之苦，本意還在于抒寫自己的懷才不遇，但今日傳為美談的，卻是他對于詩的宗教般的虔誠與嚴肅認真至極的創(chuàng)作態(tài)度。蘇軾將其與賈島并稱，稱為“郊寒島瘦”。賈島也曾自白：“兩句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋。”（《題詩后》）這一對名標詩史的苦吟詩人，真可以說是為詩殉難的難兄難弟。
在新詩人中，前輩詩人臧克家是近乎苦吟的一位。他曾說：“我破命地寫詩，追詩，我的生命就是詩。”“一個字就是一滴心血。”他的佳篇名句，如《希望》《老馬》《民謠》、《難民》等，如“一萬條太陽的金輻，撐起了一把天藍傘”，“頸下的鈴鐺，搖得黃昏響”（《送軍麥》），“一支音標，沉浮著，在測量這無底的五更”（《生命的叫喊》），“有的人活著，他已經死了；有的人死了，他還活著”（《有的人——紀念魯迅有感》），等等，至今仍如金子般閃光。
時至今日，時髦之說是“享受人生”，當然不必“心與身為仇”地自己與自己過不去?！翱嘁鳌敝愒凇巴嬖姟?、“玩文學”的某些作者眼中，已經是不屑一提的落后與陳腐的代名詞了。殊不知對漢字的敬畏與熱愛，是每一個華人應有的態(tài)度，更是每一個有成就的作家包括詩人必具的精神品質。例如杜甫，他就是將語言文字與個人生命放在同一天平之上的，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”（《江上值水如海勢聊短述》），他不早就曾經如此自白并警示他人嗎？
戲贈友人
賈島
一日不作詩，心源如廢井。
筆硯為轆轤，吟詠作縻綆。
朝來重汲引，依舊得清冷。
書贈同懷人，詞中作苦辛。
作為著名的有“詩囚”之稱的苦吟詩人，《戲贈友人》一詩，以汲井為喻，是賈島的自道苦辛的自白書，也是他的詩創(chuàng)作的經驗談。
賈島像
“縻綆”，井繩。“同懷人”，志趣相投者。孟郊是他的前輩和同道，都是以生命為詩的詩人。“兩句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋”，他的《題詩后》與孟郊的《夜感自遣》，可以組合為苦吟的二重唱。孟郊死后，他有《哭孟郊》一詩：“身死聲名在，多應萬古傳。寡妻無子息，破宅帶林泉。冢近登山道，詩隨過海船。故人相吊后，斜日下寒天。”
他歷時三年得到的兩句，就是《送無可上人》詩中的“獨行潭底影，數(shù)息樹邊身”一聯(lián)。與此聯(lián)比美的，還有《憶江上吳處士》中的“秋風吹渭水，落葉滿長安”，《寄朱錫建》中的“長江人釣月，曠野火燒風”，《宿山寺》的“流星透疏木，走月逆行云”，《暮過山村》的“怪禽啼曠野，落日恐行人”。
除了好句，他還有佳篇，如“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰為不平事”（《劍客》），如“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處”（《尋隱者不遇》），如“三月正當三十日，風光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春”（《三月晦日贈劉評事》）。至于那首“不知今夕是何夕，催促陽臺近鏡臺。誰道芙蓉水中種？青銅鏡里一枝開”（《友人婚楊氏催妝》），更是這位苦吟詩人難得的眉開眼笑之作。清初學者兼詩人顧嗣立《寒廳詩話》記述了賈島的一樁趣事：“賈長江嘗于歲除取一歲中所作詩，以酒脯祭之，曰：‘勞我精神，以此補之?！彼姥a的，該也包括上引之作吧！
有的人寫詩一生，卻無一句傳世。賈島即使什么也沒有，僅僅是《題李凝幽居》中為韓愈所敲定的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一聯(lián)，就為后代留下千古佳話了。當代古典文學名家陶文鵬，不僅致力于詩學研究，有諸多學術專著行世，同時醉心于古典詩詞創(chuàng)作，苦心推敲，不乏好句，如《太湖吟》：“黿頭渚上攬秋風，萬頃澄波洗碧空。我欲化為帆一面，湖光山色漾胸中?！背踝x此詩特別是第三句，真有驚艷之喜！
《唐詩分類品賞》
李元洛 著
簡體橫排
32開 平裝
9787101135701
48.00元
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1.精選唐詩三百余首，分自然、社會、人生、藝術四大篇，既可比較同一詩人不同題材的作品，又可比較不同詩人同一題材的作品，可謂擂臺比武，各有勝出。
2.所選唐詩形態(tài)蔚為大觀，包括樂府、歌行、古風、絕句、律詩、回文詩、打油詩、白話詩，等等，極盡唐詩千姿百態(tài)之美。
3.突破“溫柔敦厚”的選詩標準，選入唐代詩人百余位，尤重晚唐。除名家名作、非名家佳作，尚選入相當數(shù)量未進入過古今任何選本的佳作，給讀者耳目一新之感。
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