絲綢很早就從中國(guó)通過絲綢之路到達(dá)地中海沿岸，但在歐洲的傳播主要集中在意大利和西班牙。絲綢在法國(guó)的歷史并不算很長(zhǎng)，但卻登上了世界的高峰，一度極其榮耀。這一段歷史大約可以分成四個(gè)時(shí)期，14世紀(jì)到16世紀(jì)的初始期，17世紀(jì)的發(fā)展期，18世紀(jì)的巔峰期，到19世紀(jì)下半葉開始的衰退期。
初始期
據(jù)說在14世紀(jì)初，阿維尼翁的尼梅區(qū)于澤縣（Uzès, N?mes, Avignon）成為法國(guó)第一個(gè)生產(chǎn)絲織的城市，但其它城市如蘭斯（Reims），普瓦捷（Poitiers），特魯瓦（Troyes）和巴黎等地也已陸續(xù)出現(xiàn)絲織生產(chǎn)。出于經(jīng)濟(jì)的考慮，法國(guó)國(guó)王決定發(fā)展本國(guó)的絲織業(yè)來抵制來自意大利的絲綢進(jìn)口。
1419年，在王儲(chǔ)期間的查理七世（Charles VII，1403-1461，1422—1461年在位），創(chuàng)辦了一年2次、每次為期6天的里昂絲綢集市。到1461年路易十一（Louis XI，1423-1483，1461-1483在位）即位，開始在里昂發(fā)展國(guó)家絲綢工業(yè)，特別是在1466年頒布了一系列法令，特許里昂購(gòu)置織機(jī)，從事絲綢生產(chǎn)，周邊地區(qū)建立發(fā)展絲綢貿(mào)易，與外國(guó)絲綢業(yè)進(jìn)行抗衡。后來路易十一又在圖爾（Tours）發(fā)展絲織生產(chǎn)。
1495年，查理八世（Charles VIII，1470-1498，1483-1498在位）從波斯帶蠶種回到法國(guó)，開始了養(yǎng)蠶生產(chǎn)。直到1515年，弗朗索瓦一世（Fran?ois I，1494-1547，1515 -1547在位）即位，再次頒布法令，承認(rèn)里昂的特殊權(quán)利，保護(hù)絲綢產(chǎn)業(yè)工人和來自意大利的技術(shù)人員。1536年，第一家由意大利人Turquet和Naris經(jīng)營(yíng)的絲織工坊在里昂開張。自此之后，里昂絲織業(yè)正式得到皇家的支持，漸漸成為法國(guó)絲織業(yè)的翹楚。
發(fā)展期
17世紀(jì)初開始，享利四世（Henry IV，1553- 1610，1589-1610在位）開啟了波旁王朝，帶來了法國(guó)絲織業(yè)的快速發(fā)展。國(guó)王親自制訂絲綢發(fā)展計(jì)劃，大量的宜桑之地被發(fā)現(xiàn)，養(yǎng)蠶業(yè)得到重視，絲織業(yè)也發(fā)展起來。大量技術(shù)人員來自意大利米蘭和盧卡等地，帶來了先進(jìn)技術(shù)，自此法國(guó)織工可以獨(dú)立于意大利之外進(jìn)行生產(chǎn)。1667年，Colbert重新制訂了產(chǎn)品規(guī)格和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)La Fabrique。大量來自王室的訂單用于凡爾賽宮及其它宮廷的裝飾。
17世紀(jì)后半葉開始，在路易十四（Louis XIV，1638-1715，1643-1715在位）的領(lǐng)導(dǎo)下，法國(guó)開始成為歐洲時(shí)尚潮流的風(fēng)向標(biāo)，法國(guó)絲綢則站在了時(shí)尚的最前沿。教會(huì)、皇室、新興資產(chǎn)階級(jí)等力量的興盛與交替也影響了不同時(shí)期的藝術(shù)表現(xiàn)形式，產(chǎn)生了不同的藝術(shù)風(fēng)格。
巔峰期
到18世紀(jì)，法國(guó)的絲綢特別是里昂的絲綢獲得了極大的發(fā)展。與法國(guó)其它地方如巴黎、圖爾（Tours）、圣艾蒂安（Saint Etienne）等地相比，里昂是最為集中的絲綢產(chǎn)地，有著最為完整的產(chǎn)業(yè)鏈和品種類別。
養(yǎng)蠶的基礎(chǔ)，織造技術(shù)的進(jìn)步，品種的多樣化，設(shè)計(jì)的時(shí)尚，學(xué)校的設(shè)立，設(shè)計(jì)師培養(yǎng)等相當(dāng)成熟。法國(guó)里昂已成為法國(guó)絲織生產(chǎn)的首都，引領(lǐng)世界，也滿足了巴洛克、洛可可、怪異風(fēng)、中國(guó)風(fēng)、新古典主義、裝飾藝術(shù)等一系列風(fēng)格在絲綢上的表現(xiàn)。
雖然18世紀(jì)末法國(guó)大革命爆發(fā)給以里昂為核心的法國(guó)絲織業(yè)帶來了重大打擊，但到19世紀(jì)初，波拿巴王朝開始重振絲織業(yè)，1804年拿破侖加冕為皇，建立法蘭西第一帝國(guó)，效仿路易十四振興政策，重振里昂絲織業(yè)，1811年拿破侖頒布法令，明確規(guī)定“凡遇重大覲見儀式或公開典禮，應(yīng)著綢裝”。同時(shí)，大量訂單來自凡爾賽宮、St Cloud和杜伊勒里宮，以及西班牙、俄羅斯等地，法國(guó)和里昂絲織業(yè)又一次達(dá)到了頂峰。
1853年法國(guó)蠶業(yè)也達(dá)到頂峰，該年蠶繭產(chǎn)量52萬擔(dān)，生絲2200噸。（圖1：法國(guó)蠶桑地圖）
圖1 法國(guó)種桑養(yǎng)蠶區(qū)域分布地圖（1843年）
地圖出處：養(yǎng)蠶協(xié)會(huì)年鑒，第七卷，1843（Annales de la Société Séricicole，tome VII, 1843）
最深的顏色：6個(gè)區(qū)域；當(dāng)絲綢產(chǎn)業(yè)從意大利傳入法國(guó)時(shí)，最早開始種桑養(yǎng)蠶的地區(qū)。
第二深顏色：16個(gè)區(qū)域；也可能是最早期開始種桑養(yǎng)蠶的地區(qū)，但絲綢產(chǎn)業(yè)不是該地區(qū)的主業(yè)，甚至逐漸消失。
第三深顏色：42個(gè)區(qū)域；近些年開始種桑養(yǎng)蠶，發(fā)展絲綢產(chǎn)業(yè)的地區(qū)。
最淺的白色：22個(gè)區(qū)域；無絲綢產(chǎn)業(yè)的地區(qū)
衰退期
絲織業(yè)在法國(guó)的衰落其實(shí)開始于18世紀(jì)60年代的工業(yè)革命，由于紡棉技術(shù)的創(chuàng)新，棉制品生產(chǎn)成本變得更低，印花技術(shù)發(fā)展，因此導(dǎo)致昂貴的絲綢產(chǎn)品不再是主流。然后是18世紀(jì)末的大革命給法國(guó)絲織業(yè)帶來了巨大的破壞，1831和1834年兩次里昂工人起義也多少帶來影響。
到1845年歐洲出現(xiàn)桑蠶疾病出現(xiàn)后，法國(guó)的蠶業(yè)急劇下降。而1856年則產(chǎn)繭15萬擔(dān)，1865年減到11萬擔(dān)。雖然在路易·巴斯德（Louis Pasteur，1822－1895）發(fā)明微粒子病防治法之后，法國(guó)繭絲產(chǎn)量有所回升，在1877年回升到22.8萬擔(dān)，產(chǎn)絲量在800噸左右，但法國(guó)絲綢的巔峰時(shí)期卻是永不再回了。
回顧法國(guó)絲綢業(yè)在18世紀(jì)登上世界絲織巔峰的過程，我們首先應(yīng)該歸功于法國(guó)對(duì)里昂絲織的產(chǎn)業(yè)政策，如果沒有歷代法國(guó)國(guó)王和王室對(duì)絲綢的嗜好和傾力支持，頒布法令，給予特殊地位，制訂產(chǎn)品質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，建立保護(hù)體系，同時(shí)進(jìn)行大量訂貨，里昂和法國(guó)的絲織業(yè)不可能有這樣的輝煌和榮耀。除此之外，里昂的技術(shù)創(chuàng)新、品種完善與圖案翻新也是重要的支撐。
絲織的核心技術(shù)是織機(jī)與織造技術(shù)。17世紀(jì)初，來自米蘭的Claude Dangon（1605-1620）從意大利引進(jìn)了線綜提花機(jī)（Drawloom），這種提花機(jī)的原型來自中國(guó)，但在波斯得到改變后來到歐洲，使得絲織大圖案和復(fù)雜組織成為可能。這種織機(jī)在里昂被冠以La Grande Fabrique之名一直用到19世紀(jì)初。
圖2 1650年里昂線綜提花機(jī)（Métier Ancien a la Grande Tire Employé a Lyon en 1650）
出處：1900博覽會(huì)中展示的里昂紡織工坊，（Atelier des Tisseurs Lyonnais à L’Exposition de 1900）
約在18世紀(jì)末，里昂工程師又開始了織機(jī)的革新，發(fā)明了一系列的紋板提花系統(tǒng)，最后在1801年，由賈卡（Joseph-Marie Jacquar，1752-1834）完善了新的紋版提花機(jī)，被稱為賈卡織機(jī)（Jacquard loom）。賈卡織機(jī)在發(fā)明之后馬上被推廣到法國(guó)各地，不僅被用于絲織機(jī)，還被用于緞帶和蕾絲機(jī)。1810年，賈卡被拿破侖授予“騎士十字勛章”，得到了極大的榮耀。
圖3 賈卡頭像（1852）
出處：織物織造系統(tǒng)百科(Traité Encyclopédique et Méthodique de la Fabrication des Tissus)
絲織技術(shù)另一個(gè)重要方面是品種設(shè)計(jì)。里昂雖然有著各種絲綢產(chǎn)品，但最為重要的是梭織物，梭織物在當(dāng)時(shí)的主要種類就有平素織物、花緞織物、重錦織物、絨類織物、紗羅織物以及像景織物，這些織物的設(shè)計(jì)有著一套自己的系統(tǒng)和理論，必須與織機(jī)的開口和傳動(dòng)原理相一致。所以有多種版本的織造原理書籍出版和傳抄（Theorie de Fabrique/ Theorie de Tissage)，此外還有大量的織物樣本流傳，有些是為了推銷，有些則是為了學(xué)習(xí)。
出處：織造原理課程（Cours de Theorie de Fabrique, J.L.Bail, 1860）
紋樣設(shè)計(jì)師是法國(guó)絲織藝術(shù)能夠引領(lǐng)歐洲時(shí)尚的另一個(gè)重要因素，這在里昂當(dāng)?shù)胤Q為繪圖員（draughtsman），從路易十四開始，一些大型的對(duì)稱石榴花風(fēng)格的圖案被王室設(shè)計(jì)師保存下來，給了里昂絲織業(yè)很大的影響。
18世紀(jì)開始，里昂本地的設(shè)計(jì)師嶄露頭角，如在30年代，讓·里弗（Jean Revel, 1684-1751）發(fā)明了點(diǎn)染法，設(shè)計(jì)了寫實(shí)的花卉水果和建筑組合，經(jīng)過與怪異的抗?fàn)?，一種自然清新的圖案終于成型。
到了60年代，菲利普·拉菲德（Philippe de Lasalle, 1723-1804）發(fā)明了坐標(biāo)法，為圖案設(shè)計(jì)和織物設(shè)計(jì)之間建立了一座便利的橋梁，他為沙俄所設(shè)計(jì)的禽鳥與自然的圖案在當(dāng)時(shí)成為一種時(shí)尚。
圖5 Phillipe de Lasalle頭像
在1780年之后，卡米爾·佩爾農(nóng)（Camille Pernon，）又成為一個(gè)著名的設(shè)計(jì)師，為法王加冕、為葉卡捷琳娜（Catherine II）、也為西班牙宮廷提供面料。
在這過程中，1744年里昂頒布法律條紋明確保護(hù)設(shè)計(jì)者的設(shè)計(jì)版權(quán)鼓勵(lì)了設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造，1756年成立藝術(shù)學(xué)校為培養(yǎng)設(shè)計(jì)師提供了有利的基礎(chǔ)，學(xué)生們?cè)谶@里先學(xué)繪畫基礎(chǔ)，再學(xué)花卉設(shè)計(jì)，再學(xué)織物設(shè)計(jì)，了解時(shí)尚的趨勢(shì)。所以在1790年前后，里昂有80名獨(dú)立設(shè)計(jì)師（繪圖員），為里昂絲織業(yè)提供設(shè)計(jì)方案。
法國(guó)特別是里昂的絲織業(yè)發(fā)達(dá)，里昂引以為豪，國(guó)際絲綢界也以此為典范，世界各地在19世紀(jì)和20世紀(jì)均有模仿者。在日本有京都的西陣織，在中國(guó)則有民國(guó)時(shí)期的上海美亞，以及后來的杭州和蘇州絲織生產(chǎn)體系。
杭州和蘇州均有強(qiáng)大的蠶桑繭絲生產(chǎn)基地，還有絲織試樣廠，有絲綢學(xué)院的品種和美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)，有國(guó)家支撐的廣交會(huì)，還有強(qiáng)大的絲織生產(chǎn)廠家。所以杭州和蘇州的絲織業(yè)在20世紀(jì)60-70年代達(dá)到極盛。比較意大利、法國(guó)、日本和中國(guó)之間中世紀(jì)以來直到近代絲織業(yè)的發(fā)展變化，也是我們研究絲路之綢的一個(gè)重要內(nèi)容。
圖6 里昂街頭壁畫中的絲織作坊（1987）
出處：1987年由citécréation初畫，1997年修復(fù)
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