我國書法藝術(shù)在長期實(shí)踐中積累了豐富的表現(xiàn)手法,如執(zhí)筆、運(yùn)腕、用筆、用墨、間架、章法等,這些表現(xiàn)手法最終是通過筆墨在宜紙上完成的。因此,熟練掌握筆墨技巧,是達(dá)到書法作品翰逸神飛的重要條件之一?？涤袨檎f:'書法之妙,全在運(yùn)筆。該舉其要,盡于方圓。操縱極熟,自有巧妙?！惫P法是構(gòu)成書法形式的重要因素之一，學(xué)會熟練使用筆法是每位學(xué)書者的必修課。
提按是筆法中最基本、應(yīng)用最廣泛的筆法之一。清人劉熙載說：“凡書要筆筆按，筆筆提”。 點(diǎn)畫本身的活力，是在運(yùn)筆過程中靠提按來體現(xiàn)，書寫的過程，就是提按轉(zhuǎn)換的過程。筆鋒在紙上運(yùn)行時(shí)，一直是提與按快速地交替進(jìn)行，再加上輕重、徐疾的豐富變化，寫出來的線條才具有律動(dòng)感、生命力，富有神采及情調(diào)，是影響線條形質(zhì)構(gòu)成的重要因素。提與按是一對相對動(dòng)作，是毛筆控制中兩種力的交錯(cuò)變化，它們的關(guān)系是對立統(tǒng)一的。提法是在書寫時(shí)，漸漸將筆提起，提的關(guān)鍵是筆鋒下壓中的上升，而不是放松不按， 提筆使得線條明凈、飛逸。流露出輕盈優(yōu)雅的動(dòng)態(tài)美；按法是把筆往紙面按下去，按的關(guān)鍵是筆和紙面的抵抗的下行，而不是一味下壓，按筆則體現(xiàn)出一種深沉、凝重、厚實(shí)、莊嚴(yán)地靜態(tài)美。在運(yùn)筆的過程中，通過按筆可以達(dá)到“重若崩云”的效果，提筆又使線條“輕如蟬翼”，因此，運(yùn)筆中提按的交叉應(yīng)用，使得作品的線條的粗細(xì)變化會呈現(xiàn)一種韻律感和時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的變化感和沉浮感，從而突出表現(xiàn)作品獨(dú)特的美感。顏真卿的代表作《祭侄文稿》以圓筆中鋒為主，運(yùn)筆疾澀，厚重處如黃鐘大呂；細(xì)勁處如金風(fēng)秋鷹；轉(zhuǎn)折處，或化繁為簡、遒麗自然，或殺筆狠重，戛然而止；連綿處，筆圓意賅，痛快淋漓，似大河直下，一瀉千里，真不愧是“天下第二行書”
初學(xué)者在使用提按時(shí)往往會出現(xiàn)“飄”、“墮”這兩種毛病?！帮h”是指提筆時(shí)放松不按，筆鋒對紙面沒有什么壓力，筆畫不能沉勁入紙。有的人在學(xué)褚遂良的書法時(shí)，為了強(qiáng)調(diào)線條的細(xì)，運(yùn)筆提筆放松不按，絲毫沒有力度感。其實(shí)，褚遂良的線條雖然細(xì)，但卻非常有力度感，若只是輕描淡寫，那力度感自然出不來?！皦櫋笔钦f使用蠻力一味下壓。許多人寫《張遷碑》，把毛筆按到筆根狠命地拖，雖然要想達(dá)到厚重的藝術(shù)效果，毛筆確實(shí)要按下七八分，甚至九分，關(guān)鍵是，不能按死，按下后仍須靈活轉(zhuǎn)筆。在書寫技法上，如完全按倒毛筆，則線條非死即燥。所以，按下八九分時(shí)毛筆仍要靈活轉(zhuǎn)動(dòng)，在逆鋒澀進(jìn)中有微妙的律動(dòng)，而且這律動(dòng)間的動(dòng)作過渡要很自然，一不小心成為機(jī)械地抖索便不自然了。這兩種毛病的出現(xiàn)表明書寫者沒有深刻的認(rèn)識到提按在實(shí)際運(yùn)用的關(guān)鍵。
運(yùn)筆的提與按使用的關(guān)鍵是在提按中對毛筆所擁有的彈力的有意識的使用，能感受到這種彈力的存在，并且把握它、控制它，能真真正正做到筆的主人。書寫時(shí)要“全身力到”。注重筆鋒的運(yùn)動(dòng)形式，使人體所具有的力量要通過臂、腕、指、筆傳到線條上，從而使線條產(chǎn)生力度美。具體來說，就是在書寫時(shí)要注重逆勢，增加筆鋒與紙面的摩擦力，使筆鋒緊緊咬住紙面，提筆時(shí)不要放松不按，按筆時(shí)不要一味下壓。這樣的目的是使筆鋒對紙?jiān)斐?/span>“殺傷力”，這樣筆鋒才能入紙，線條才有力度感。正如劉熙載在《藝概》中所說：“書家于提按兩字，有相合而無相離，故用筆重處正須提，用筆清處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病?！痹邳S庭堅(jiān)的《黃州寒食卷》、《松風(fēng)閣》等作品中可看到，他的線條無不利用筆意的彈性取逆勢，用筆到處擒縱，筆筆凝練靈動(dòng)，如舟人執(zhí)篙，逆水而行。
提與按是一對矛盾體，要想處理好并非易事。有人寫字一味地按，有人只善提，只善按者線條厚拙少靈動(dòng)，只善提者線條近于浮滑。我們在寫字時(shí)，起止筆處往往按筆，行筆中用提筆，所以起收筆處重，中間輕，線條容易出現(xiàn)“中怯”現(xiàn)象。劉熙載在《藝概·書概》中說：“辨按尤當(dāng)于起筆處，辨提尤當(dāng)于止筆處。書家于‘提按’二字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提；用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄之病。”何時(shí)當(dāng)按，何時(shí)當(dāng)提，提按的頻率、速度是隨書寫時(shí)具體情況而定的。我們往往在發(fā)筆處將筆下按，使筆一開始便偃臥紙上，這是對提按之法缺少領(lǐng)悟之故。董其昌說：“作字須提得筆起，稍知書法者，皆知之。然往往手欲提，而轉(zhuǎn)折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。擒縱二字，是書家要訣。有擒縱，方有節(jié)制，有生殺，用筆乃醒；醒則骨節(jié)通靈，自無僵臥紙上之病。所謂落筆先提得起者，總不外凌空起步，意在筆先，一到著紙，便如兔起鶻落，令人不可思議。筆機(jī)到則筆勢動(dòng)、筆鋒出，隨倒隨起，自無僵臥之病矣。用筆之法，太輕則浮，太重則躓。恰到好處直當(dāng)?shù)靡狻?/span>”我們只有在書寫過程中反復(fù)練習(xí)，用心體驗(yàn)，才能悟出其中的真諦。所以，提要按著提，按要提著按。這樣才會使提筆寫成的筆畫細(xì)而不弱，按著寫出的筆畫粗而不腫。
