大約一百年前，德國學(xué)者帕澤斯基（Friedrich Perzyński）首次提出“過渡期瓷器”（transitional period）的概念。百年來，后續(xù)的研究者們不斷找出一件件紀(jì)年準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)器，為過渡期瓷器補充實物例證，使過渡期瓷器的排序和精確斷代成為可能。特別是20世紀(jì)80年代以來，明末清初及過渡期瓷器的專題展覽及出版開始涌現(xiàn)。一些重要的展覽如80年代初香港東方陶瓷學(xué)會、華美協(xié)進(jìn)社舉辦的過渡期瓷器展、2005年上博巴特勒家族十七世紀(jì)景德鎮(zhèn)瓷器特展等至今為人津津樂道。特別值得一提的是，最近幾年，國內(nèi)民間力量在過渡期瓷器收藏、整理、展覽和研究方面功不可沒。如2016年景德鎮(zhèn)東郊學(xué)堂“神采飛揚：明末清初景德鎮(zhèn)瓷器之巴特勒爵士紀(jì)念特展”，2017年佳趣雅集“雄奇昳麗：十七世紀(jì)青花與五彩瓷特展”，2018年唐英學(xué)社“東瀛異彩：明末日本來華訂造瓷特展”等，由此，過渡期瓷器被更多陶瓷收藏家認(rèn)識，過渡期瓷器的形象變得清晰和鮮活起來。今天我們要特別推介的，是即將于浙江杭州舉辦的『玉堂佳器——過渡期彩繪瓷器展』，本展覽由華夏收藏網(wǎng)主辦，精選國內(nèi)外十多位重要藏家所藏過渡期瓷器47件，為過渡期瓷器研究再添新彩。茲予推介，以彰其功。
02. 明萬歷青花童子拜觀音圖凈水碗
口徑11厘米，高15厘米，足徑8.5厘米
凈水碗是明末清初民間較為流行的一種器皿，因內(nèi)盛圣水而名。該器由碗、座兩部分組成，碗直口，腹圓弧豐滿，形似小缸，高圈足，緊插于器座上，碗、座原配極為難得。該器胎體輕薄，堅致細(xì)膩，釉面白中閃青。碗壁通景繪青花善財童子拜觀音圖，觀音面容慈祥，端坐于一側(cè)，小童恭敬相拜，周邊竹影婆娑，祥云繚繞，一派仙境。整個畫面筆觸纖細(xì)流暢，人物神態(tài)刻畫精致，青花色澤鮮麗明快，題材及構(gòu)圖極類北京故宮博物院藏明萬歷四十四年青花童子拜觀音經(jīng)文碗，此碗為萬歷晚期過渡期制品的認(rèn)定提供了可靠標(biāo)準(zhǔn)。以觀音為題材的凈水碗還見于北京藝術(shù)博物館收藏的清康熙青花送子圖凈水碗，可作參考。
03. 明萬歷青花甪端香薰
高10厘米
05. 明天啟五彩狩獵圖盤
口徑20厘米，高3.5厘米，足徑12.5厘米
展覽：
唐英學(xué)社2018年10月“東瀛異彩——明末日本來華訂造瓷特展”
著錄：
黃清華主編《東瀛異彩——明末日本來華訂造瓷特展》，唐英學(xué)社，2018年
06. 明天啟至崇禎青花雪景圖碗
口徑13厘米，高6.9厘米，足徑6.5厘米
07. 明天啟前后青花人物瑞獸圖折沿菱花口碗
口徑20.5厘米，高5.5厘米，足徑11厘米
該碗的器型與開光裝飾屬于典型的克拉克瓷風(fēng)格?？死舜筛鶕?jù)風(fēng)格大體可按十六、十七世紀(jì)之交分為前后兩期，該碗為典型的后期風(fēng)格，屬于過渡期瓷器的范疇。由于該碗的虎紋與萬歷號沉船出水器較為相似，該沉船被斷代在1625年（天啟5年）前后，且相同的虎紋也出現(xiàn)在典型天啟銷日風(fēng)格五彩器上，因此有較大把握判斷該碗的年代應(yīng)在天啟前后。趙公明即武財神，其坐騎為老虎，統(tǒng)管人世間一切金銀財寶，是中國民間所喜聞樂見的傳統(tǒng)紋飾?？死舜呻m然在器型和紋飾布局上有異域風(fēng)情，但主紋飾仍多以中國傳統(tǒng)紋飾為粉本?；⒓y在克拉克瓷中出現(xiàn)的概率極低，在萬歷號沉船37300件出水瓷中也僅發(fā)現(xiàn)一件殘器，該碗的主題紋飾更為稀見，據(jù)現(xiàn)有資料尚未見到相同的制品。
08. 明天啟至崇禎青花玄武大帝圖筒爐
口徑21厘米，高19厘米，足徑18厘米
該爐紋飾極具故事性，整個畫面氣勢恢宏，人物繪制傳神，山石崢嶸，云氣氤氳，體現(xiàn)了畫工強烈的筆料控制和表現(xiàn)能力，直開明末上品細(xì)料器之端倪，但青花發(fā)色、輔助紋飾等尚有萬歷特征。基于海外私人藏天啟4年和上海博物館藏崇禎2年兩件紀(jì)年標(biāo)準(zhǔn)器與此爐具有相同的紋飾布局，將此爐斷代在天啟至崇禎時期。玄武大帝又稱真武大帝，明成祖朱棣登基后，下詔特封其為“北極鎮(zhèn)天真武玄天上帝”，玄武大帝信仰由此達(dá)到鼎盛，宮廷內(nèi)和民間遍修真武廟，此爐或即與此有關(guān)。
11. 明崇禎青花吹簫引鳳圖罐
口徑7.5厘米，高17.5厘米，足徑11厘米
吹簫引鳳的故事始于西漢年間，最初流傳的版本為蕭史乘龍、弄玉跨鳳。流傳至明清之際，乘龍已然不見諸文字和畫面，明人馮夢龍所著《東周列國志》第七十四回《弄玉吹簫雙跨鳳》和仇英所作《吹簫引鳳圖》則將“吹簫引鳳”的故事傳播至家喻戶曉。
14. 明崇禎青花仕女人物圖束腰筆筒
口徑20厘米，高24厘米，足徑17厘米
來源：
倫敦佳士得，1999年6月15日，編號64
展覽：
東郊學(xué)堂2016年12月“神采飛揚——明末清初景德鎮(zhèn)瓷器之巴特勒爵士紀(jì)念特展”
該器體量碩大，束腰撇口，砂底，一說為觚形花插。胎質(zhì)細(xì)膩，白釉溫潤，口沿和脛部暗刻卷草紋，外壁繪人物泛舟圖，三位妙齡女子泛舟于江上，船中桌案上爐鼎羅列，一人船尾搖櫓，另兩位女子船首相伴而坐，其中一人折花聞香，生動傳神。遠(yuǎn)處青山靄靄，近處花繁柳疏。全器構(gòu)圖疏密有致，青花色澤明快，繪工細(xì)膩傳神，為崇禎青花瓷繪之佳作，不為多見。
15. 明崇禎青花丙吉問牛圖筒瓶
口徑14厘米，高44.5厘米，足徑13.5厘米
筒瓶，又名象腿瓶，因型得名，萬歷時已見其雛形，又因“筒”與“統(tǒng)”諧音，故又有“一統(tǒng)瓶”之稱，寓意江山一統(tǒng)，多流行于崇禎、順治時期。本品撇口、束頸、直筒腹、平底。通體紋飾以青花繪丙吉問牛圖，該題材出于班固《漢書·魏相丙吉傳》，描繪西漢丞相丙吉不制止民斗而關(guān)心耕牛的典故。該器畫工極為精良，筆觸精細(xì)入微，如同一幅瓷上畫卷，體現(xiàn)了過渡期瓷器高超的繪畫技巧，屬于崇禎頂級上品細(xì)料器。
17. 明崇禎青花丙吉問牛圖蓮子罐
口徑13厘米，高26厘米，足徑11.5厘米
來源：
阿姆斯特丹佳士得，2008年5月20日，編號10
展覽：
佳趣雅集2017年10月“雄奇昳麗：十七世紀(jì)青花與五彩瓷特展”
出版：
梁曉新主編《雄奇昳麗：十七世紀(jì)青花與五彩瓷特展》，北京工藝美術(shù)出版社，2017
蓮子罐也是過渡期出現(xiàn)的新器型，同樣流行于崇禎和順治時期，可見過渡期有著非常獨特的消費需求和審美趣味。這件蓮子罐所繪紋飾也是丙吉問牛圖，但與前述丙吉問牛圖筒瓶相比，紋飾仍有較大差異。據(jù)稱過渡期上品細(xì)料器紋飾完全重樣者極鮮，這一說法或許也印證了上品細(xì)料器不是將一個紋樣反復(fù)描摹、批量生產(chǎn)，而是需要畫匠具有更加深厚的繪畫功底，能夠?qū)⒉煌}材粉本因器就形地布局繪制在不同器物上，這也是過渡期上品細(xì)料器難能可貴的一個方面。
18. 明崇禎青花納涼圖筆筒
口徑8厘米，高15厘米，足徑7厘米
來源：
香港蘇富比
19. 明崇禎青花人物故事圖筆筒
口徑8.5厘米，高15.5厘米，足徑7.5厘米
來源：
國有文物商店
20. 明崇禎青花山水詩文大碗
口徑22厘米，高10.5厘米，足徑8厘米
該碗撇口，弧腹，圈足。碗心青花繪山水民居，外壁通景繪山水圖，峰巒起伏，山居佇立在蕭瑟的松柏之間，一位高士孤寂地站立在山石之上，給人以一種肅殺的審美感。圖中留白處題記：“葛天氏春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花”，出自宋歐陽修《戲答元珍》句。葛天氏相傳為上古善于治理國家的政治家，而從詩文也反映了明末清初文人對國家民族的擔(dān)憂。此類詩文山水裝飾風(fēng)格在天啟以后開始出現(xiàn)，醞釀了一種新的瓷上詩畫意境。
21. 明崇禎青花花鳥紋石榴硯滴
高10.5厘米，足徑6厘米
此件器物器型較為少見，工藝上集青花、貼塑于一體，以石榴作為主題設(shè)計文房硯滴，以莖為流，以石榴冠為口，青花花鳥環(huán)繞，貼塑枝葉更具立體感。荷蘭萊瓦頓瓷器博物館藏有明末青花石榴形硯滴，荷蘭格羅寧根博物館藏有明末青花折枝三多紋倒流酒壺，均與本品異曲同工，以資參考。
24. 明崇禎五彩高士人物圖菊瓣盤
口徑15厘米，高2.5厘米，足徑8.5厘米
該盤略成菊瓣形，制作時借助了模印技法，圈足，外底青花“雅”字款。這件制品與上器具有相似的審美傾向，當(dāng)屬于“南京赤繪”制品。其紋飾同樣非常傳統(tǒng)，一高士正獨自對菊而飲，一般解讀為陶淵明愛菊，格調(diào)極其高雅。相信中國古代文人見之，當(dāng)同樣愛不釋手。實際上在古代社會，中國文人和日本文人之間雖有一些生活習(xí)性的差異，但并未見有深刻的文化隔閡。直至清末民國時期，日本文人在舉辦茶宴時，仍常常邀請中國文人參加，如任伯年、吳昌碩等均有赴日參加交流的記載，并且當(dāng)時日本文人多精通中國傳統(tǒng)國學(xué)，與中國文人詩書畫印應(yīng)答自如。
29. 清順治五彩冠上加冠圖筒瓶
口徑7厘米，高28.5厘米，足徑7厘米
來源：
1、馬錢特舊藏，編號M3781
2、RoyDavid舊藏，編號137
3、倫敦邦瀚斯，2014年11月6日，編號46
著錄：
Marchant & Son, Ming Porcelain, 2009. P120
就整個過渡期而言，天啟釉上五彩多以銷日小件為主，崇禎五彩瓷頗為少見，至順治則又多為青花五彩，這件純釉上五彩筒瓶殊為難得，同類可相較者寥寥，為傳世較為罕有之過渡期釉上五彩佳品。
31. 清順治青花山水圖筆筒
口徑12.5厘米，高19厘米，足徑12厘米
與崇禎典型的圓形筆筒相比，順治筆筒側(cè)面線條少了微妙的變化，器壁更加平直，這是器型發(fā)展中包含的細(xì)微信息。青花的皴法也已經(jīng)逐漸成熟，能看到大塊面的皴染以及多個色階的存在，在山水畫中尤其明顯，已經(jīng)頗具康熙典型斧披皴的韻味了。
33. 清康熙青花加官進(jìn)爵圖筆海
口徑17厘米，高16.5厘米，足徑16.5厘米
展覽：
靜德軒2018年11月“小有文章——靜德軒藏文房瓷展”
著錄：
王德元、卞亦文著《小有文章——靜德軒藏文房瓷》，國家圖書館出版社，2018年
該筆海直筒形，玉璧底，臍心以青花繪飛蝶花押款。胎壁厚實，規(guī)整渾厚，外壁通景繪制加官進(jìn)爵圖，青花發(fā)色艷麗，畫工圓熟流暢。所繪人物眾多，文臣武將隨從分立香案兩側(cè)，加官受爵之人捧旨跪拜案前。此題材是明清兩代常見紋飾題材，鮮明直率地刻畫了文人的仕途追求。
34. 清康熙青花西廂人物圖高足杯
口徑7.5厘米，高9.5厘米，足徑4.5厘米
該杯造型古拙，杯口微撇，圓腹，撇足中空。外壁以青花為飾，腹部繪《西廂記》人物故事圖，主要采用青花淡描手法，通過線條的粗細(xì)濃淡表現(xiàn)景致的不同，尤其男子衣紋極其淡雅，略略幾筆皴擦，薄羅輕衫的感覺頓現(xiàn)眼前。論者常常贊賞于康熙翠毛藍(lán)，其實青花的影淡效果需要質(zhì)量更好的青料和更高級的畫工才能實現(xiàn)。該器從布局、紋飾等方面看更有崇順風(fēng)格，若不是大大的披麻皴，很難將其認(rèn)定為康熙早期制品。
36. 清康熙青花山水虬松圖罐
口徑8.5厘米，高21厘米，足徑12厘米
37. 清康熙青花庭院故事圖
口徑15.5厘米，高4厘米，足徑7厘米
38. 清康熙青花嬰戲牡丹紋盤
口徑15.5厘米，高4厘米，足徑7厘米
39. 清康熙漿胎青花瑞松麒麟紋印盒
口徑6厘米，高2厘米，足徑2.5厘米
來源：
張仲英舊藏
據(jù)目前傳世實物分析，漿胎青花也是過渡期的創(chuàng)新品種，其瓷胎采用了極細(xì)膩的上層泥漿，因此胎體輕薄，紋片穩(wěn)穩(wěn)，富有特殊的裝飾意味，漿胎器后在清初官窯中又發(fā)展出仿定新品種。但到代康熙漿胎青花器傳世頗罕，如今所見者多為光緒仿品。該器不但十分典型，且傳承有序，殊為不易。
42.康熙三十二年青花后赤壁賦筆海
口徑18厘米，高14.5厘米，足徑18厘米
展覽：
靜德軒2018年11月“小有文章——靜德軒藏文房瓷展”
著錄：
王德元、卞亦文著《小有文章——靜德軒藏文房瓷》，國家圖書館出版社，2018年
44. 清康熙五彩仙人乘槎圖盤
口徑21厘米，高3.5厘米，足徑12厘米
仙槎源于神話傳說，始見于西晉，并廣泛流傳。至明清時期，仙槎故事已然明確地被寫作張騫乘槎，寓意奇遇升仙，且被納入吉祥圖案體系，與八仙過海等題材一同被賦予祝壽之意。
45. 清康熙五彩哪吒鬧海圖蘿卜瓶
口徑6厘米，高22.5厘米，足徑5.5厘米
該瓶撇口、束頸、豐肩、腹?jié)u收、圈足，略成蘿卜型，故稱蘿卜瓶，為康熙中后期的典型器型。該瓶以釉上五彩繪一組人物故事，畫片應(yīng)為《封神演義》中哪吒擊殺龍王三太子一節(jié)，人物畫工細(xì)膩嫻熟，山水渲染出現(xiàn)一種類似潑彩的技法，康熙晚期風(fēng)格明顯。
46. 清康熙釉下三彩山水圖棒槌瓶
口徑6厘米，高25.5厘米，足徑7.5厘米
展覽：
佳趣雅集2017年10月“雄奇昳麗：十七世紀(jì)青花與五彩瓷特展”
出版：
梁曉新主編《雄奇昳麗：十七世紀(jì)青花與五彩瓷特展》，北京工藝美術(shù)出版社，2017年
47. 清康熙五十三年青花龍紋大香爐
口徑34.5厘米，高21.5厘米，足徑20.5厘米
該香爐體量碩大，胎體厚重，撇口，鼓腹，圈足。器身繪以兩條相對的四爪龍，中間托一荷葉蓮花龕式牌記，內(nèi)書題記：“沐恩弟子周德隆虔具香爐一座，存于興福堂北極真武玄天上帝爺爺案前永遠(yuǎn)供奉，康熙五十三年桂月吉旦立”。由題記可知此爐由周氏捐供玄武大帝廟，確切燒造年份在康熙五十三年（1714年），屬康熙較晚期。
本次展覽配有精美圖錄一冊，包括全部展品細(xì)圖，過渡期瓷器專題研究文章三篇，可謂開卷有益，可作為案頭資料常備翻閱。圖錄成本價￥200，聯(lián)盟用戶特供￥120包郵，需要的朋友們請掃碼購買，掃碼后請加微信caaone告知地址。
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展覽時間：5月30日 - 6月2日
展覽地點：浙江大學(xué)西溪校區(qū)一源文化會客廳（杭州市天目山路148號）
講座：過渡期瓷器的風(fēng)格與鑒賞
時間：6月1日 14:00
主講：奚文駿博士，華夏收藏藝術(shù)總監(jiān)
