張愛玲說(shuō)過：“舊小說(shuō)好的不多，就是幾個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)?！倍軌蛄谐鰜?lái)的好小說(shuō)里，《海上花》沒有人知道。她娓娓道來(lái)《海上花》的情誼短長(zhǎng)，把它們翻譯成國(guó)語(yǔ)和英語(yǔ)，都是為了更多人的能夠體會(huì)小說(shuō)的細(xì)膩美感。而這種美感在白話中是否還能夠保存？她自己也是打了問號(hào)的。下面這篇文章從張愛玲自己的小說(shuō)里的方言出發(fā)，來(lái)談到吳語(yǔ)的美，如何在方言轉(zhuǎn)換中保留韻味，還是根本不可行？這幾乎觸及了語(yǔ)言翻譯會(huì)碰到的一個(gè)核心問題。
張愛玲文字中的吳方言
作者：孫旭誕
我不清楚有沒有類似的文章談過張愛玲的這一方面。這個(gè)話題是由網(wǎng)易“張迷客廳”的網(wǎng)友夜晚、青桐香屑引出的。夜晚發(fā)了篇《張愛玲愛母校？》的帖子，我在跟帖中說(shuō)張?jiān)谥袑W(xué)母校的心情，用張愛玲曾在一篇文章中引用的一個(gè)吳方言的詞說(shuō)，叫“霧數(shù)”，意思大約是心里邊不清不爽。青桐香屑在跟帖中不同意我的說(shuō)法，認(rèn)為“霧數(shù)”一詞指的是“形容梅雨低壓天氣，其中有一份向世俗的妥協(xié)，她的心，當(dāng)時(shí)倒不是潮膩，而是有些陰冷。”過后自己細(xì)想了一下，似乎在無(wú)錫話中（本人是無(wú)錫人，無(wú)錫話也是吳方言的一種），形容梅雨天潮濕濕、膩溚溚的感受，有一種講法叫“渥澀”（‘渥’字音用漢語(yǔ)拼音，應(yīng)讀如‘we’，調(diào)平，不過在漢拼里沒有這種拼法）。
這樣想的副作用是，我去翻張愛玲的書，看看她的書里有沒有其它的吳方言的痕跡。一看后，自己都嚇了一跳，在她的中篇代表作《金鎖記》里，字里行間，全部是吳方言。我眼睛在看，內(nèi)心里另外用一種聲音在讀。平時(shí)習(xí)慣的那種聲音是普通話，這回自然而然在用無(wú)錫話讀，真是別有滋味、感慨萬(wàn)千。至此，我才真正體會(huì)到張愛玲為何要花那么大的力氣，將吳方言的杰作《海上花列傳》譯成國(guó)語(yǔ)、英語(yǔ)：愛之深吧。
《金鎖記》里，象“約摸”、“捻一捻褲腳”、“睡罷！睡罷！快焐一焐”、“小姐的頭發(fā)怎么這樣稀朗朗的”、“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月”、“她這架子是沖著誰(shuí)搭的”等等，全部是吳方言中，至今還在用的鮮活的口語(yǔ)?？谡Z(yǔ)化的短句，只有吳語(yǔ)區(qū)的人才深有體會(huì)的活靈活現(xiàn)的動(dòng)作詞語(yǔ)，充溢全篇。請(qǐng)看下面兩段：“……七巧扶著頭站著，倏地掉轉(zhuǎn)身來(lái)上樓去，提著裙子，性急慌忙，跌跌絆絆，不住地撞在那陰暗的綠粉墻上，仿佛青襖子上沾了大塊的淡色的灰。”“每逢她單叉著褲子，揸開了兩腿坐著，兩只手按在胯間露出的凳子上，歪著頭，下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住了對(duì)面的人說(shuō)道……誰(shuí)都說(shuō)她是活脫的一個(gè)七巧……可是她的小小的嘴過于癟進(jìn)去，仿佛顯得老一點(diǎn)。她再年青些也不過是一棵較嫩的雪里紅——鹽腌過的。”
我在這些精致的文字里，看到的是愛玲如火純青的煉字功夫，就象練成了《葵花寶典》的東方不敗一樣，已經(jīng)到了隱隱有些令人可怕的程度。她似乎沒有為我們這些后來(lái)者考慮一下，我們?cè)偾靶械挠嗟赜卸啻?？難怪蘇童要發(fā)出這樣的感嘆，“怕看張愛玲的文字”。蘇童是蘇州人，他當(dāng)然理會(huì)得張的文字到底好在哪里，可怕在哪里。
吳語(yǔ)區(qū)的范圍，大致在長(zhǎng)江三角洲這一塊，東面到上海，南面到寧波紹興，西面到丹陽(yáng)，北以長(zhǎng)江為界。這一區(qū)域內(nèi)，雖然方言中有方言，有意思的是大家各自說(shuō)家鄉(xiāng)話，基本上能交流。其中，杭州話也許是個(gè)例外，至少我聽起來(lái)較之寧波話是費(fèi)力多了，據(jù)說(shuō)這和南宋在此定都，當(dāng)時(shí)的北方官話摻入有關(guān)。一個(gè)奇怪的現(xiàn)象是，這個(gè)區(qū)域附近，有三種方言我耳熟能詳了好幾年，還是聽不大懂，于我大概仍是到了國(guó)外一樣，它就是蘇北方言、南京話和溫州話。這也許就是蘇錫常一帶，人們?yōu)槭裁疵婵滓恢鲁瘱|，看齊上海，而不是朝西向南京，雖說(shuō)南京是他們的省城，但這個(gè)意識(shí)于他們來(lái)說(shuō)，很淡。當(dāng)然，上海是全國(guó)的中心，魅力非常，但我想，更重要的因素還是在于語(yǔ)言的親和力上。我看張愛玲用上海話寫的那篇有趣的《有女同車》，會(huì)發(fā)笑，可是聽趙本山、宋丹丹等北方大腕的小品，那些東北方言，那些當(dāng)然是很微妙的諧音、語(yǔ)調(diào)，我就欣賞不了了。所以我還是喜歡聽王小毛唱滑稽戲。
作家生長(zhǎng)環(huán)境中的方言，多多少少會(huì)融合在其作品中，并對(duì)讀者產(chǎn)生影響，連帶會(huì)影響批評(píng)家的欣賞角度、眼光。一個(gè)不會(huì)說(shuō)吳方言的讀者，也許體驗(yàn)不到韓邦慶、張愛玲作品中最精妙、最細(xì)致的美，這不失為一種遺憾；但是，一個(gè)上海人或是蘇南人，雖然會(huì)講普通話，如果沒在皇城根下呆過，老舍、王朔作品你看了也許覺著可以，但到了出彩處，北京人看了會(huì)笑，你不一定會(huì)。上帝弄人。方言也好，語(yǔ)言也好，即使有翻譯，總是會(huì)丟失掉最妙的地方。安東尼。伯吉斯的《發(fā)條橙》，里面有好多連英國(guó)人也不一定聽得懂的“倫敦英語(yǔ)”，翻成中文，精華至少要十去其五吧？阿城曾說(shuō)過，塞林格的《麥田里的守望者》一書，譯成中文語(yǔ)境中所對(duì)應(yīng)的最佳筆調(diào)，是王朔式的，那我們現(xiàn)在的譯本呢？以批評(píng)家來(lái)說(shuō)，夏志清那么推崇張愛玲，和他是蘇州人這一關(guān)節(jié)，肯定會(huì)是有影響的。從這個(gè)角度來(lái)看，也不難理解誰(shuí)在力捧王朔了？
一次在銀行，聽到柜外一男子，與柜內(nèi)一女子調(diào)侃，大概他們是熟識(shí)的。那女子有姿色，嘴也很厲害，說(shuō)，“你在我面前是老三老四，當(dāng)心回去在老婆面前跽搓板?！蔽逸笭栆恍?，因?yàn)槲矣浀脨哿嵩凇队信嚒防?，也用到這個(gè)“跽”字，“定規(guī)要儂跽。跽呀！跽呀！” 在吳方言中，這個(gè)“跽”字，不讀ji這一普通話中的音，而是讀如ju （音局）。要是換成北方話中的“跪”字，意思是相似的，韻味卻沒有了。
二OO一年一月十九日
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