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   青花瓷是我國(guó)古代陶瓷中產(chǎn)量最大，繪畫題材最廣泛的品種，也是人民最喜聞樂見的品種之一。
                        　　從目前的考古資料來看，青花瓷始于唐代。河南省鞏縣唐代大黃堡窯出土有點(diǎn)彩、條彩青花器物，有些青花還添加黃彩。大部分窯溫偏低，胎釉結(jié)合稍差，同樣器物在江蘇省揚(yáng)州市也有出土。而揚(yáng)州還出土了部分胎釉結(jié)合較好，青花發(fā)色明艷，青白分明的青花瓷殘件，器形有碗、盤、壺、枕等，較為成熟，但窯址內(nèi)此品種發(fā)現(xiàn)很少。根據(jù)這些資料來看，唐朝青花是中西文化交流和結(jié)合的產(chǎn)物。因?yàn)橐皇瞧浼y飾裝飾上充滿中亞、波斯風(fēng)格，而藍(lán)色也正是其地圣潔崇高的色彩。二是唐青花同時(shí)出土于河南和揚(yáng)州，而揚(yáng)州在唐代是一個(gè)對(duì)外交流的重要港口，也能印證關(guān)系。三是青花的品種有精粗之分，說明可能有檔次關(guān)系或存，有一個(gè)漸進(jìn)發(fā)展關(guān)系。四是青料均為西亞波斯地區(qū)傳來。五代以后至宋初鞏縣窯逐步衰弱，唐青花品種自此消逝。
                        　　宋代，可稱青花瓷的黑暗期、醞釀期，或承上啟下期。由于歷史背景和大眾的喜好問題此時(shí)期青花并不受人的歡迎。因此宋代青花瓷的考古發(fā)掘資料特別少，而且不具代表性，但有宋一代，各窯口瓷繪大大發(fā)展并趨于成熟，對(duì)今后的青花瓷大行其道打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
                        　　元以降，在青花重生的數(shù)十年來，加之瓷器二元配方的出現(xiàn)，其質(zhì)量趨于穩(wěn)定，數(shù)量大大增加，人民廣泛接受。在當(dāng)時(shí)不論是中西亞波斯等國(guó)家，包括東南亞諸國(guó)人民均十分喜愛。青花瓷成為一種流傳地域廣泛的瓷器主打商品，以幽青的色澤，成功占領(lǐng)了市場(chǎng)。
                        　　明代以后，青花徹底融為漢族人喜愛的品種，成為絕對(duì)的主流產(chǎn)品，其時(shí)不論官民窯，一片青色。其時(shí)，雖有許多單色釉及斗彩，五彩品種不時(shí)出現(xiàn)，但與青花相比，其數(shù)量百不及一。變種情況直到清代雍乾以后開始松動(dòng)變化，其直到嘉道以后青花瓷逐步走向衰弱。
                        　　體現(xiàn)在瓷器上的青花，顧名思義就是以青色繪就的花紋、裝飾，在浩如煙海的歷代民窯青花器中，要作一個(gè)全面的論述，十分困難，因此，在這里只先論一論它的花，其次論色，設(shè)法找出其中的一些規(guī)律，其余的胎、釉、造型、工藝等暫且不作主要論述。
                        　　一、唐代青花，大多以中鋒用筆，少有側(cè)鋒，運(yùn)筆速度較緩，提按有力，線條厚重、不浮，有些圖案似以禿筆所為。
                        畫面安排突出裝飾性，多用連續(xù)紋樣，目前尚未見人物、花烏、山水紋樣出現(xiàn)，一般為較簡(jiǎn)單的花葉圖。此時(shí)期所用鈷料呈色淳正，顏色藍(lán)艷，為進(jìn)口料。
                        　　二、元代民窯青花，一般泛指當(dāng)時(shí)所產(chǎn)中小型器物，其用筆一般使用中鋒，線條有粗細(xì)之分及粗細(xì)線并用者，均十分勁道，有彈性，似以狼或兼豪所為。
                        　　畫面安排普遍著重裝飾性，折枝花卉大量出現(xiàn)，有菊、桅、梅、竹、蕉等題材，人物故事及動(dòng)物紋樣也十分成熟，但基本無多人物場(chǎng)景的出現(xiàn)。出現(xiàn)模印刻劃與青花組合裝飾手法青花瓷色澤多淡雅，有些卵白釉下青花瓷則顯灰暗澀塞。青花濃重處往往有鐵銹斑泛出。
                        　　三、明代民窯青花
                        　　總的來看其用筆規(guī)律從早期的勁挺厚重走向軟弱，從粗壯走向勁細(xì)，從自由走向拘謹(jǐn)，從犀利走向圓滑。同樣是中鋒用筆，由早期的一筆點(diǎn)染至天順成化轉(zhuǎn)成勾勒渲染，弘治正德后泛用此法，畫面效果更為豐富，但也有不少作品主題不顯，凌亂有加。晚期以后筆法兩極分化，細(xì)路民窯勾勒渲染十分到位，形正色美。另一類筆法荒率，渲染如潑，氣韻不收。
                        　　明早期用筆勁毫恣意，氣勢(shì)如虹，中期以后似用羊毫，潤(rùn)中帶剛，晚期又用硬毫，細(xì)勁橫陳，以短毫分水，青色彌漫。萬歷時(shí)期出現(xiàn)一種特殊的硬筆瓷畫，出現(xiàn)于瓶、爐、罐、盤等器物上，開淡描青花之先。
                        　　明代青花，按時(shí)代早晚來看，裝飾題材上由少到多，由簡(jiǎn)如繁。早期多云氣，植物紋，有牡丹、蓮荷、菊、靈芝、松竹梅等，動(dòng)物紋有魚紋、水禽、碗心多以福壽字裝飾，寫法以草漸轉(zhuǎn)正隸。小件器物上未見成群人物出現(xiàn)。明中期以后，題材逐漸廣泛，動(dòng)植物品種增加，植物紋主要有榴、瓜、萱草、秋葵、菊、蓮荷、山茶、葡萄、蘆葦、松竹梅、柳、蕉等，動(dòng)物紋有魚、雁、雀、龍、鳳、犀牛、鹿、獅、馬、鶴等。人物紋飾大量增加，嬰戲圖很有特色，多人物場(chǎng)景多見，且有山水，庭院作襯景，中期成化以后，款識(shí)的運(yùn)用開始常見。明代晚期，裝飾題材更為豐富，廣泛。植物紋飾有牡丹、芍藥、柳、蕉、松竹梅、桂、芝、蘭、菊、雞冠花、山茶、石竹、石榴、佛手、蓮荷、桃、豆莢、葡萄、枯林幽篁等，人物紋飾中帶有仙幻色彩，訖福降愿，或帶有明確身份的人物大量出現(xiàn)，民間故事也大行其道，如青云直上、蟾宮折桂、高官厚祿、一路蓮科、廣寒秋月、魁星點(diǎn)斗、寒山拾得、達(dá)摩渡江、東方塑偷桃、吹蕭弓l鳳、二十四孝、八蠻進(jìn)寶、八仙人物、群仙祝壽等。另外，高士圖和嬰戲圖也是明晚期青花中兩個(gè)永衡的主題。動(dòng)物紋飾除延續(xù)早中期的主要品種如獅、馬、鹿外，小型動(dòng)物大量出現(xiàn)，有鷹、鷺鶿、青蛙、螺蚌、猿、蝦、蟹、松鼠、翠烏、飛蟲、蜻蜓、雞、蟋蟀、蝴蝶等。
                        　　明代民窯產(chǎn)品的青花色澤除早期洪武一朝多較灰澀外，永宣后一般均較為穩(wěn)定、深沉，其中精者明亮青藍(lán)、微泛紫光。中期后用陡塘青，精者平衡淡雅，粗者灰暗不清，帶有雜質(zhì)。晚期青花精者幽者可愛，摻回青者藍(lán)艷泛紫，粗者則青色狼籍，深淺不分。
                        　　四、清代民窯青花
                        　　清代民窯青花瓷畫的軌跡與明代頗有暗合之處，清早期筆勢(shì)硬挺，不論精粗，大多筆力勁潤(rùn)，鐵劃金鉤，爽利流暢，早期偏晚至中期則趨于潤(rùn)滑圓滿，唯氣勢(shì)稍遜，晚期則多筆力呆滯，垂暮老筆，了無生氣，光緒一朝，似有回光之兆，然而轉(zhuǎn)瞬而逝。清早期一般用狼毫或兼毫，線條一氣呵成，然長(zhǎng)線多有接筆，雍正以后，狼羊毫兼用，筆速放慢，晚期青花，勾勒渲染，狼羊毫兼用，分水隨意，時(shí)有彌漫患散者，粗者也有似一筆點(diǎn)染法為主，然而繪畫者往往神不守舍，氣散神飛。
                        　　總的來說，清代瓷畫，順治時(shí)期，精粗不一，粗者居多，然而氣沉韻厚，主題突顯，康乾至雍正，由粗放向精致秀潤(rùn)轉(zhuǎn)化，視覺沖擊逐弱，器物遠(yuǎn)觀不如近玩。乾嘉以后，瓷畫生氣漸失，萎靡之感更盛，構(gòu)圖繁瑣散亂，突出華飾，堆砌硬造，某些俗物幾不能賭。
                        　　清代一朝瓷畫題材，早期除延續(xù)明代繪畫題材外，出現(xiàn)一批貼近生活的題材，如漁家樂、耕織圖、好古圖、捕魚圖等，人物故事題材十分流行，刀馬人物亦盛行。吉慶圖案的出現(xiàn)遠(yuǎn)超于明代。經(jīng)常出現(xiàn)的植物紋飾有牡丹、芍藥、西番蓮、菊、松竹梅、海棠、靈芝、萬年青、月季花等。動(dòng)物紋有螭、龍、鳳、鶴、狼、狐、天祿、虎、鹿、松鼠、兔、雞、犬、魚等，人物紋飾基本與山水庭院場(chǎng)景結(jié)合，衣飾表現(xiàn)清晰，廳堂建筑變?yōu)橹饕r景，體現(xiàn)了高士生活的周敦頤愛蓮，陶淵明愛菊，梅妻鶴子，體現(xiàn)傳統(tǒng)故事的西游記，三國(guó)志、水滸傳、楊家將等，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的十八學(xué)士，四妃十六子等均頻頻出現(xiàn)。值得一提的是，康熙時(shí)期特別是中期以后瓷器裝飾的人物均較大。早期的山水紋樣也較特色，層次分明，氣韻生動(dòng)，一般均配有人物、船只，與明代山水紋飾相比，顯得更為完整、具體，但略顯拘束。
                        　　清代中期以后，瓷畫題材重復(fù)，以纏枝蓮、折枝花、吉祥圖為大宗，可賞可玩之處愈少。
                        　　清代青花色澤可分四期，順治一朝幽藍(lán)與灰藍(lán)兼有，前者一般在細(xì)瓷上?？滴踔劣赫衫L發(fā)色由粗轉(zhuǎn)精，由灰轉(zhuǎn)正，特別是康熙中期以后所用的翠毛藍(lán)、彩分五色，可稱青花發(fā)色的極致。乾嘉之際，青花發(fā)色濃艷、沉著、有些蘭艷泛紫。道光以后，青花瓷色澤漂浮無根，正色極少。只有光緒時(shí)期細(xì)瓷青花花色尚可遠(yuǎn)觀，近看則亦是無木可緣，乏善可陳。
                        　　縱觀我國(guó)傳統(tǒng)青花瓷畫，可謂是源源流長(zhǎng)，變化無窮。但細(xì)究瓷畫的潮起潮落，無不是緊貼時(shí)脈。只要能深入了解歷史，了解了古人的審美情趣，了解歷史上社會(huì)經(jīng)濟(jì)的真實(shí)情況，瓷畫的創(chuàng)作理念和軌跡也就一目了然了，民窯瓷畫的重要意義也就不言而喻。