新工筆畫名家、旅美畫家呂吉人先生的近作展“重彩江南———呂吉人　新工筆畫”18日起在上海畫廊展出，展出的55幅作品多為描畫江南水鄉(xiāng)的工筆畫，這里刊登的邵大箴先生評論　《至大　至新　至精微》一文，比較全面地介紹分析了呂吉人工筆重彩畫的藝術(shù)特點(diǎn)。

    邵大箴

    中國畫發(fā)展到今天，工筆重彩和水墨所面臨的問題，應(yīng)該說是相似的，那就是如何在面向現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上深入發(fā)掘傳統(tǒng)、合理吸收外來營養(yǎng)，做新的創(chuàng)造。數(shù)千年的民族文化積累所形成的遺產(chǎn)以及長期以來鑄成的表現(xiàn)程式，為中國畫的創(chuàng)新提供了豐富的資源，而同時(shí)也有可能成為中國畫創(chuàng)新的阻力。同樣，外來藝術(shù)的觀念和技巧，可以拿來為我所用，為中國畫的創(chuàng)新服務(wù)，但如果不以我為主或采用不當(dāng)，也有可能把中國畫引入歧途。這說明中國畫的創(chuàng)新道路廣闊而不平坦，在這種情況下，每一位藝術(shù)家只有靠自己的見識(shí)和修養(yǎng)，機(jī)智地選擇適合自己發(fā)展的道路，為中國畫的振興做出自己的貢獻(xiàn)。

    呂吉人君青少年時(shí)期曾師從對傳統(tǒng)國畫有很深造詣、創(chuàng)造成就卓著的賀天健先生，打下了良好的國畫功底，后又在上海藝術(shù)?？茖W(xué)校接受全面的美術(shù)教育，應(yīng)該說他兼有中西繪畫的造型基礎(chǔ)。當(dāng)他1981年赴美國入紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟接受西方現(xiàn)代繪畫訓(xùn)練時(shí)，經(jīng)過不長時(shí)間的徘徊期，便逐漸對當(dāng)代藝術(shù)的走向有了自己的看法，并開始探索自己的道路。他堅(jiān)定地選擇繼續(xù)在中國畫這塊園地里辛勤耕耘，立志在用毛筆、宣紙作畫、在傳統(tǒng)工筆重彩的基礎(chǔ)上，吸收西畫的造型和色彩，走出一條新路來。他之所以選擇這條中西融合的道路，是因?yàn)樗麑鹘y(tǒng)國畫和西洋繪畫都有很深的了解，他認(rèn)為中西繪畫雖屬于不同體系，但在審美理念和表現(xiàn)技法上有不少相通之處，不是不可以互相取長補(bǔ)短來豐富自己的表現(xiàn)語言和拓展自身的表現(xiàn)力的。當(dāng)然，把西畫的一些觀念和技巧融入中國畫中，是為了增加中國畫的“高度”(潘天壽語)，而不是相反。要做到這一點(diǎn)，必須如賀天健先生在他赴紐約前囑咐他的那樣，要“心中有源”。源者，傳統(tǒng)與生活是也。

    就對傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)而言，呂吉人的視野是開闊的，不局限于文人畫。誠然，他對文人畫的藝術(shù)成就也非常敬佩。但他同時(shí)看到文人畫之前的中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，認(rèn)為那也是值得我們繼承和發(fā)揚(yáng)的。他尊重水墨所體現(xiàn)的一種文化精神，贊賞其獨(dú)一無二的筆墨技巧，可是他也清楚地看到，在現(xiàn)代社會(huì)文化環(huán)境中，中國畫的復(fù)興和繁榮，除了水墨之外，工筆重彩也大有可為。線和色彩是繪畫語言的基本要素，傳統(tǒng)的工筆重彩區(qū)別于寫意水墨的，一是精致實(shí)寫的形，二是濃重的色彩。工筆重彩的創(chuàng)新離不開在形與色上做新的探索。在紐約西方現(xiàn)代藝術(shù)環(huán)境和氛圍中生活的呂吉人，清楚地看到現(xiàn)代藝術(shù)的長處和它的局限性。其長處在于它對各種形式、風(fēng)格和手法的寬容，其局限在于它本身追求的片面與狹隘。作為藝術(shù)家，他從這正反兩個(gè)方面獲得啟發(fā)。他充分利用美國藝術(shù)環(huán)境的寬松，著力把自己經(jīng)營的傳統(tǒng)工筆重彩打進(jìn)西方畫壇。經(jīng)過十多年的艱苦努力，他取得了成功。

    程十發(fā)先生生前看了呂吉人的畫之后說：“呂吉人的畫，貴在有一雙中國人的眼睛。”是的，因?yàn)樗幸活w中國人的心，所以他始終用一雙中國人的眼睛看世界。當(dāng)然，要補(bǔ)充一點(diǎn)的是，他是受過傳統(tǒng)教育和有現(xiàn)代思維的中國人，是既要傍依傳統(tǒng)又力圖突破傳統(tǒng)的中國藝術(shù)家。

    呂吉人懂得，中國畫(不論是水墨還是工筆重彩)都屬于寫意體系，都講究意境創(chuàng)造。他以為，那種認(rèn)為只有寫意的文人畫才講究意境，純屬誤解。呂吉人的工筆重彩發(fā)揚(yáng)既工又寫的傳統(tǒng)，面對客觀物象他描繪工整、精細(xì)，但不丟掉中國畫的書寫性。或者更準(zhǔn)確地說，他把書寫性有機(jī)地融合在真實(shí)的描繪中。他不以真實(shí)描繪為目的，他以此為手段來傳達(dá)的是他內(nèi)心的感情。事實(shí)上，世界藝術(shù)史上始終有兩種表達(dá)方法：真實(shí)的呈現(xiàn)和虛幻的表現(xiàn)。就表達(dá)方法來說，它們沒有高低優(yōu)劣之分，只要具有精神內(nèi)涵便是佳作。

    呂吉人用中國人的審美眼光，用特有的藝術(shù)手段畫紐約的街景，畫威尼斯的風(fēng)光，他的作品征服了同行，征服了觀眾，在美國畫壇立足了腳跟。但他最心儀神往的是哺育他的祖國大地，他熟悉的山山水水，有傳統(tǒng)文化沉淀的建筑和民俗風(fēng)情，還有正在發(fā)生巨大變革的城市和鄉(xiāng)村。他描寫中國城鄉(xiāng)景色的作品，更受人們的贊賞?！笆闱椤?，是呂吉人作品的鮮明特色。工筆重彩因?yàn)橘|(zhì)材和表現(xiàn)手段繁復(fù)的原因，最容易畫得拘謹(jǐn)、冷漠和缺少激情。呂吉人作畫的原則是不動(dòng)情決不動(dòng)筆。誠然，他是用感情畫異國他鄉(xiāng)的景色的，但他筆下蘇州、湖南鳳凰和上海城鄉(xiāng)景色，帶有他心中更為濃厚的情意。這情意表現(xiàn)在他的取材、取景上，他總是選取看似平常但含有詩意的場景，畫面上有時(shí)是純粹的自然景色，有時(shí)有人在活動(dòng)，處處洋溢著質(zhì)樸、真誠的人情味。他用細(xì)膩的、充滿感情的筆觸刻畫一草一木，刻畫每個(gè)細(xì)節(jié)，他又時(shí)時(shí)注意把握畫面的整體，控制大的格局；他大膽地用油畫的色彩和光來加強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，他又審慎地將這些因素與遒勁有力和有神韻的筆線交融，并注意保持畫面的品位和格調(diào)。我以為，呂吉人的畫給人的感覺是“大”、“新”和“精微”。大，不只是說畫的尺幅，而是指他畫面的境界宏大開闊；新，是指他用新的角度、新的眼光、新的方法和質(zhì)材畫出了有新意的畫；精微，是指他的觀察和表現(xiàn)的深入和細(xì)致。(作者為著名美術(shù)理論家、中央美術(shù)學(xué)院教授)

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