最近“對聯(lián)”之類的詞總是走進(jìn)視野。于是把我當(dāng)年費(fèi)盡心機(jī)寫的修辭學(xué)作業(yè)放上來。不過話說當(dāng)年張老師并沒給我多少分/(ㄒoㄒ)/~~不過我從來也不敢奢望自己的嚴(yán)肅的語言學(xué)的某方面能夠得到張老師的表揚(yáng)。但是這已經(jīng)是我這么多年研究對仗對偶之類的終極成果了。姑且恬不知恥發(fā)出來，希望大家笑罵。下次成果將在 解 放 臺 灣 之后發(fā)布。
（ps：不排版。要多丑就多丑吧。）
2012級文學(xué)院 漢語言文學(xué)二班 馮金璽 20123610202 |
對仗標(biāo)準(zhǔn)初探
——淺析對偶的一種特殊形式
對仗和對偶不能等同。對偶是一種修辭格而對仗是針對對聯(lián)、格律詩詞和駢體文的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)提出的概念。兩者性質(zhì)不同、外延不同，標(biāo)準(zhǔn)也有著細(xì)微的差別。但是二者之間有著密切的聯(lián)系，我們可以把對仗看作是對偶的一種特殊的形式，是一種標(biāo)準(zhǔn)更嚴(yán)格的對偶。在文學(xué)創(chuàng)作的具體實(shí)踐中，對仗的應(yīng)用更為廣泛，書上提到對偶的修辭格時舉到的很多例子都是對仗的實(shí)例。我這篇文章主要就是討論對仗和對偶的異同和對仗的一些特殊標(biāo)準(zhǔn)。
我是比較喜歡古典的詩詞的，對對偶、聲律的問題也有過一些學(xué)習(xí)和自己的看法，淺陋之處，希望老師能多多批評指正。
一、對偶和對仗的共同點(diǎn)
說對仗可以看做是對偶的一種特殊形式，那么對仗符合對偶的基本標(biāo)準(zhǔn)：結(jié)構(gòu)基本相同、字?jǐn)?shù)相等、意義聯(lián)系密切。這是二者的共同點(diǎn)，下面我們舉例子來說明：
（一）結(jié)構(gòu)相同
最容易解釋這一點(diǎn)的例子該是紀(jì)曉嵐和乾隆之間的一組對聯(lián)：
乾?。骸?/span>兩碟豆?！?/span>
紀(jì)曉嵐：“一甌油?！?/span>
乾隆：“我說的是‘兩蝶斗’?！?/span>
紀(jì)曉嵐：“我說的是‘一鷗游’?！?/span>
乾隆為了故意刁難紀(jì)曉嵐用諧音改了上聯(lián)，這也引起了句子結(jié)構(gòu)的變化，“兩碟豆”是一個定中結(jié)構(gòu)，而紀(jì)曉嵐的下聯(lián)“一甌油”也是一個定中結(jié)構(gòu)，核心詞匯是名詞。當(dāng)乾隆把上聯(lián)改為“兩蝶斗”時，這個對聯(lián)的難處不單單在音的變化，在結(jié)構(gòu)上也有了變化，原來的定中結(jié)構(gòu)變作了主謂結(jié)構(gòu)，所以紀(jì)曉嵐巧用諧音的同時，也改變了下聯(lián)的結(jié)構(gòu)，“一甌油”變成“一鷗游”也由定中結(jié)構(gòu)變成了主謂結(jié)構(gòu)。
（二）字?jǐn)?shù)相等
這一點(diǎn)眾所周知，也是對偶最基本的特點(diǎn)，不作過多闡述，只舉一個例子，王勃的《滕王閣序》里面有一句：
楊意不逢，撫凌云而自惜；
鐘期既遇，奏流水以何慚。
千古流傳的《滕王閣序》也曾因?yàn)檫@一句受到過批評。在這一組對偶中有一個問題，“楊意”這個名字是兩個字，而“鐘子期”是三個字，可是如果寫作“鐘子期既遇”，對句就比出句多了一個字，為了字?jǐn)?shù)的相等，王勃把“鐘子期”縮成了“鐘期”，可是文章寫作中可以稱名或者是稱字，還從來沒有出現(xiàn)過把人名少一個字的情況，因此也有人批評王勃這一點(diǎn)美中不足。可見字?jǐn)?shù)相等的重要性，即使是一流的作家，也不得不為之做出一些犧牲，所以我說這是對偶最基本的標(biāo)準(zhǔn)。
（三）意義相聯(lián)系
這里意義的聯(lián)系需要特別說明一下，這種聯(lián)系并不是僅僅傳統(tǒng)意義上的相關(guān)和相近，包括三種關(guān)系，相似相關(guān)，相反和承接的關(guān)系，即使討論對偶中所說的正對、反對和串對。這一方面的內(nèi)容《現(xiàn)代漢語》教材里面已經(jīng)討論過，我這里不作贅述，只簡單舉幾個例子：
正對：
寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。
千里冰封，萬里雪飄。[1]
世事洞明皆學(xué)問，人情練達(dá)即文章。
醉里乾坤大，壺中日月長。
反對：
兩舟并行，櫓速不如帆快；八音齊奏，笛清怎比簫和。[2]
革命尚未成功；同志仍需努力。
斧頭劈翻舊世界；鐮刀開出新乾坤。
流水對：
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
欲窮千里目，更上一層樓。
二、對偶和對仗的不同點(diǎn)
上文我們從對偶的幾個基本的特點(diǎn)出發(fā)，探討了對偶和對仗的相同點(diǎn)，對偶的范圍是比較大的，但是對仗有自己更為嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)，下面我們就探討對偶和對仗的不同點(diǎn)，也是在對聯(lián)和詩詞需要特別注意的一些原則。這是我們這篇文章討論的重心所在。
（一）出句對句字不能重復(fù)
對仗最早是相對于格律詩提出來的，因?yàn)橹袊母衤稍姼璧淖謹(jǐn)?shù)有著嚴(yán)格的限制，為了表達(dá)的變化和語義的跳躍避免重復(fù)，所以出句和對句的字是不能重復(fù)的[3]，這是格律詩寫作的一個重要的規(guī)則，也是對偶和對仗一個主要的區(qū)別：
先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（只對偶，不對仗）
四面湖山歸眼底，萬家憂樂到心頭。（既對偶，又對仗）
慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。（只對偶，不對仗）
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。（既對偶，又對仗）
破帽遮顏過鬧市，漏船載酒泛中流。（既對偶，又對仗）
襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。（只對偶，不對仗）[4]
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。（既對偶，又對仗）
既忳幽沉于不盡，復(fù)含罔屈于無窮。（只對偶，不對仗）
眉黛煙青，昨猶我畫；指環(huán)玉冷，今倩誰溫？（既對偶，又對仗）
上面的例子不難發(fā)現(xiàn)對偶和對仗的這一點(diǎn)不同，并且在對仗的具體應(yīng)用中，為了避免出句對句的字重復(fù)，常常會用到很多同義詞，如上文中“與”和“共”，“歸”和“到”也帶著這種性質(zhì)。
有些對子能成為“絕對”也是由于這一個特點(diǎn)，上下聯(lián)字?jǐn)?shù)不能相同有助于我們理解這一類的對聯(lián)，傳說遼國曾給蘇軾出過“絕對”[5]：
三光日月星
這個對聯(lián)只有五個字，結(jié)構(gòu)也很簡單，“三光”后面是它的內(nèi)容，包括“日月星”，為什么會成為“絕對”呢？就是因?yàn)橹挥形鍌€字，除去名詞后面只剩下三個字的位置，而下聯(lián)又不能用“三”，否則就跟上聯(lián)重復(fù)了。不能用數(shù)字“三”跟后面三個字的位置之間的矛盾就是這個對聯(lián)的“絕”處。
不過非常有趣的是，才思敏捷的蘇軾還是給出了一個合適的下聯(lián)：
四詩風(fēng)雅頌
我們說的《詩經(jīng)》分為“風(fēng)雅頌”，但是我們說《詩經(jīng)》是“四詩”，是因?yàn)椤把拧庇址譃椤按笱拧薄靶⊙拧?，加在一起正好是“四”，這也是下聯(lián)的妙處所在。
（二）聲律
這一點(diǎn)我查了不少的資料，先看看《現(xiàn)代漢語詞典》（第5版）的解釋：
對偶：修辭方式。用對稱的字句加強(qiáng)語言的效果。
對仗：（律詩，駢文等）按照字音的平仄和字義的虛實(shí)做成的對偶語句。
修辭學(xué)上講的“對偶”是不講求聲律的，但是對仗是嚴(yán)格講求聲律的，這與對仗的概念來自律詩是有很大關(guān)系的，駢文的聲律標(biāo)準(zhǔn)較為寬泛，但是格律詩詞和對聯(lián)的聲律要求是比較嚴(yán)格的。對偶與否，另一個重要的標(biāo)準(zhǔn)就是平仄相對，“對仗”的“對”不同于“對偶”的“對”，就是因?yàn)槌嗽~性、句式相對之外，還多了一層聲律也就是平仄[6]上的相對。其實(shí)對仗的聲律要求就是要求出句和對句的的平仄相對，這里主要從律詩來講，如：
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
這句詩的單從聲調(diào)上分析就是：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
出句是平，對句就對仄，這也是律詩的平仄規(guī)律之一，要求這樣的平仄相對主要是為了保證句式的變化和音節(jié)的跳動，避免句式的趨同和單一，其實(shí)古人在長期的詩歌寫作中已經(jīng)不自覺地把修辭問題拓展到了音樂性的方面，并且產(chǎn)生出了像律詩這樣成熟的文學(xué)樣式。
但是這個問題還沒有討論完，我們常說“工對”“泛對”，除內(nèi)容外，在聲律上也有很高的要求，但是“工對”并不一定要保證所有的字平仄都相對，這樣首先并不容易，其次也會顯得生硬，我們再舉一些例子，將不符合嚴(yán)格相對的字用粗體標(biāo)出來，來簡單探討對仗的具體應(yīng)用：
萬里|悲秋|常作客，百年|多病|獨(dú)登臺。
仄仄|平平|平仄仄，仄平|平仄|仄平平。[7]
感時|花濺淚，恨別|鳥驚心。
仄平|平仄仄，仄仄|仄平平。
草枯|鷹眼疾，雪盡|馬蹄輕。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。[8]
五嶺|逶迤|騰細(xì)浪，烏蒙|磅礴|走泥丸。
仄仄|平平|平仄仄，平平|平仄|仄平平。
醉里|挑燈|看[9]劍，夢回|吹角|連營。
仄仄|仄平|仄仄，仄平|平仄|平平。
連天|衰草，豈獨(dú)|蒹葭；匝地|悲聲，無非|蟋蟀。
平平|平仄，仄仄|平平；平仄|平平，平平|平仄。
塞上|長城|空自詡，鏡中|衰鬢|已先斑。
仄仄|平平|平仄仄，仄平|平仄|仄平平。
上述這些對仗句子的平仄都已經(jīng)標(biāo)注在下面，并不完全符合平對平仄對仄的標(biāo)準(zhǔn)，但是也是詩文中經(jīng)典的對仗，這說明我們的先人對于漢語的語言規(guī)律是有過一定研究的，在具體的應(yīng)用中有根據(jù)我們語言的規(guī)律進(jìn)行了變通。這就涉及到古詩詞、駢文的音節(jié)劃分問題，我在上文中已經(jīng)劃分出了我們閱讀的一些節(jié)奏，也標(biāo)出了不完全符合平仄相對的字，這就是我們解決這個問題的關(guān)鍵。
我們的古詩詞在停頓上有一個特點(diǎn)就是兩字一頓，這在上邊的劃分中已經(jīng)不難看出來，這種兩字一頓的結(jié)構(gòu)并不是后來才有的，在最初的《詩經(jīng)》和《楚辭》的中已經(jīng)有了雛形，有些句子除去領(lǐng)字[10]和襯字，尾字[11]，也能看出兩字一頓的結(jié)構(gòu)，例如：
關(guān)關(guān)|雎鳩，在河|之洲。窈窕|淑女，君子|好逑。
呦呦|鹿鳴，食野|之蘋。我有|嘉賓，鼓瑟|吹笙。
坎坎|伐檀兮，置之|河之干兮，河水|清且漣漪。這一句除去襯字尾字之后其實(shí)是：坎坎|伐檀，置之|河干，河水|清漣。
帝|高陽|之|苗裔|兮，朕|皇考|曰|伯庸。
不|撫壯|而|棄穢|兮，何不|改|乎|此度？ 《離騷》
所以說兩字一頓是一種符合中國古詩詞審美的句子結(jié)構(gòu)，自從我們的是個誕生之初就已經(jīng)有了這種結(jié)構(gòu)的萌芽。而此后的詩文都都繼承了這種停頓特點(diǎn)，無論是五言還是七言，詞雖然句式較為靈活，但是它的停頓也是以兩字一頓為基礎(chǔ)的，駢文又稱四六文，其實(shí)“四六”為主本身就是為了符合這種兩字一頓的結(jié)構(gòu)。說了這么多停頓的問題，跟對仗的平仄有什么關(guān)系呢？
既然兩字一頓的結(jié)構(gòu)是詩文中常用的停頓結(jié)構(gòu)，那么停頓的那個字就是這個短的結(jié)構(gòu)中比較突出的一個字音，啟功先生在《詩文聲律論稿》中用了一個很生動的比喻來說明這個問題，這個兩個字的結(jié)構(gòu)就像是一個盒子，這個盒子的盒蓋是可以更換的，但是盒底需要保持穩(wěn)定。我們觀察上文中列舉的不完全符合平仄相對的例子可以發(fā)現(xiàn)，凡是出現(xiàn)不完全符合平仄相對的字都出現(xiàn)在兩字停頓中的第一個字，也就是說更換
“盒蓋”并不影響句子整體的聲律，也不影響句子整體的音樂美：
野蔬|充膳|甘|長藿，落葉|添薪|仰|古槐。
窗含|西嶺|千秋雪，門泊|東吳|萬里船。
烽火|連|三月，家書|抵|萬金。
馬作|的盧|飛快，弓如|霹靂|弦驚。
沙場[12]|烽火|侵胡月，海畔|云山|擁薊城。
格律詩詞中是這樣，依托格律詩詞產(chǎn)生的對聯(lián)也是如此[13]，我們簡單舉幾個對聯(lián)來證明著一點(diǎn)：
墻上|蘆葦，頭重|腳輕|根底|淺；
山間|竹筍，嘴尖|皮厚|腹中|空。
風(fēng)吹|馬尾|千條|線；
日照|龍鱗|萬點(diǎn)|金。[14]
松下|圍棋，松子|忽隨|棋子|落；
柳邊|垂釣，柳絲|常伴|釣絲|懸。
俠骨|文心，笑看|云霄|飄|一羽；
孤懷|流攬，曾經(jīng)|滄海|慨|平生。[15]
譯著|尚未|成書，驚聞|隕星，中國|何人|領(lǐng)|吶喊？
先生|已經(jīng)|作古，痛憶|舊雨，文壇|從此|感|彷徨。[16]
對仗的聲律要求是出句和對句平仄相對，以“言身寸謝”對“十口心思”，不僅僅是在拆字上巧妙，聲律上的對仗也是很重啊喲的一方面。但是并不是上下兩聯(lián)完全相異，需要注意的是停頓處的音的平仄，音律在對仗中的講求，以格律詩詞最為嚴(yán)格，對聯(lián)在一定情況下可以稍作變通，關(guān)于詩詞的聲律特點(diǎn)和變化規(guī)律，王力先生的《漢語詩律學(xué)》中有過很詳細(xì)的考證和論述，這里只講對仗，不做贅述。
三、對仗的一些特殊標(biāo)準(zhǔn)
我們在說到對仗和對偶的共同點(diǎn)的時候說到了詞性的相對，說明白一些就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞……這是從一般意義上來講的，但是實(shí)際上在對仗的具體應(yīng)用中，很多標(biāo)準(zhǔn)是要嚴(yán)于簡單的詞性相對的，也有一些詞相對的情況是有一些特殊的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)定的，這些是給予我們漢語的語言習(xí)慣總結(jié)出來的，可以算作是對仗在實(shí)際運(yùn)用中的一些特殊的標(biāo)準(zhǔn)。了解這樣的標(biāo)準(zhǔn)對于我們閱讀詩文對聯(lián)作品是有很大幫助的。
首先我們根據(jù)律詩的對仗原則對詞類進(jìn)行劃分，和語法學(xué)上的劃分有一些不同，大約可以把詞分為九類，后面會作具體的闡述和解釋：
1名詞 2形容詞3
數(shù)詞4顏色詞
5方位詞6動詞7副詞8虛詞9代詞[17]
在這樣的分類下需要特別注意以下幾點(diǎn)內(nèi)容：
（一）數(shù)詞
對仗中數(shù)詞是自成一類的，包括一些意義上表示數(shù)目的詞，像“獨(dú)”、“孤”、“半”等，這在詩文對聯(lián)中是屢見不鮮的，舉例時我會按照詩、詞、文、對聯(lián)的順序依次舉例，下文亦然。
一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。
萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。
七八個星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
三尺微命，一介書生。
一葉孤舟，坐了二、三個騷客，啟用四槳五帆，經(jīng)過六灘七灣，歷盡八顛九簸，可嘆十分來遲；
十年寒窗，進(jìn)了九、八家書院，拋卻七情六欲，苦讀五經(jīng)四書，考了三番二次，今天一定要中。[18]
一分二表三分鼎，萬古千秋五丈原。
魯迅先生曾經(jīng)說過一個小故事，老師出的上聯(lián)是：
獨(dú)角獸。
而魯迅的下聯(lián)“比目魚”最讓老師覺得精妙。這副字?jǐn)?shù)很少的對聯(lián)妙就妙在數(shù)字上，“獨(dú)”是表示單一的意思，但是它并不完全和“一”這樣的數(shù)詞相同，數(shù)詞出現(xiàn)的話，數(shù)字是第一性的，意義是第二性的，而就“獨(dú)”字來講，意義是第一性的，數(shù)字是隱含于意義之中的，并非直白的數(shù)字。下聯(lián)“比”字也是如此，意義之中包含著“兩”“雙”“二”的意思，但是又不能等同于簡單的數(shù)字，我覺得這個個例子算是把數(shù)字相對嚴(yán)格到極致的例子了。
（二）顏色
在對仗中，顏色詞是不同于一般意義上的形容詞，必須單獨(dú)相對，這也是一個很特殊的語言習(xí)慣，在詩文中屢見不鮮，像上文中舉到的“一去紫臺連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”就是一個例子，這種顏色的對仗，構(gòu)成了漢語中一種很奇妙的現(xiàn)象。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
赤丸殺公吏，白刃報私仇。[19]
紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
黃梅時節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。
綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
層巒聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。
睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。
西風(fēng)古寺，淹滯青燐；落日荒丘，零星白骨。
李白；楊朱。
兩岸曉煙楊柳綠；一園春雨杏花紅。
塵慮縈心，懶撫七弦綠綺；霜華滿鬢，羞看百煉青銅。
赤面秉赤心，騎赤兔追風(fēng)，驅(qū)馳時無忘赤帝；
青燈觀青史，仗青龍偃月，隱微處無愧青天。
顏色相對是一條基本的習(xí)慣，使用的范圍也比較廣，但是和其他的特殊標(biāo)準(zhǔn)一樣，也不是完全絕對的只要出現(xiàn)顏色就一定要用顏色與之相對，這里只是說一種公認(rèn)的習(xí)慣，和前面一些硬性的規(guī)矩不同。
（三）方位詞
和顏色詞與數(shù)字詞一樣，方位詞在對仗中也是自成一類，很少和其他詞相對。方位詞一般來說就是“東”“西”“南”“北”等字。
白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。
西園公子名無忌，南國佳人號莫愁。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
敞朗東方徹，闌干北斗斜。
廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。
北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。
南連百越，北盡三河。
冀北；遼東。
幾間東倒西歪屋；一個南腔北調(diào)人。
北斗七星，水底連天十四點(diǎn)；
南樓孤雁，月中帶影一雙飛。
蘇武牧羊，雪屢餐于北海；
莊周活鮒，水必決于西江。
方位詞相對的時候，有意思的是，“東西”連用的時候，既可以指方位，也可以指物品的“東西”，但是對仗上并不能說是不工，有時候會有很奇妙的效果：
南北通州通南北；東西當(dāng)鋪當(dāng)東西。
小村店三杯五盞無有東西；大明朝一統(tǒng)萬方不分南北。
（四）專有名詞
這一類的詞主要是專有的人名和地名，一般人名對人名，地名對地名。
殘花舊宅悲江令，落日青山吊謝公。
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。
管樂有才元不忝，關(guān)張無命欲何如？
秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。
馮唐易老，李廣難封。
人間清暑殿，天上廣寒宮。
梁帝講經(jīng)同泰寺，漢皇置酒未央宮。
秦嶺云橫，迢遞八千遠(yuǎn)路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。
陣上倒戈辛紂戰(zhàn)，道旁系劍子嬰降。
智伯恩深，國士吞變形之炭；羊公德大，邑人豎墮淚之碑。
張駿曾為槐樹賦，杜陵不作海棠詩。
縷縷輕煙芳草渡，絲絲微雨杏花村。
我們把另一些經(jīng)常并稱的一些詞如“東西南北”[21]“春夏秋冬”“金木水火土”等可完全列舉的詞也算在此類，舉例如下：
東啟明，西長庚，南箕北斗，朕乃摘星漢；
春牡丹，夏芍藥，秋菊冬梅，臣是探花郎。
（五）不及物動詞常常和形容詞相對
這一點(diǎn)是和我們通常說的語法上邊的不同，也是不大容易理解的一部分內(nèi)容，這應(yīng)該考慮到漢語的語言規(guī)律和表達(dá)習(xí)慣。舉例如次：
幾夜霜飛，已有蒼鴻辭北塞；數(shù)朝霧暗，豈無玄豹隱南山。
鳳冠珠閃爍；螭帶玉玲瓏。
泉自幾時冷起？峰從何處飛來？
好學(xué)顏回偏短命；多才王勃竟沉江。
威震太行，十萬倭奴拋甲胄；魂歸淥水，千秋浩氣壯山河。
從今日漢語語法學(xué)觀點(diǎn)看，這些詞一部分屬動詞，如“飛”、“閃爍”、“好”、“沉”、“拋”；另部分屬形容詞，如“暗”、“玲瓏”、“冷”、“多”、“短”、“壯”。這兩類字詞相對，古已有之，今人也還在沿用。古人劃分字類的標(biāo)準(zhǔn)和現(xiàn)在語法學(xué)上的標(biāo)準(zhǔn)是不同的，現(xiàn)在語法學(xué)是按照詞匯所起的語法功能來劃分詞類、研究詞性的，而古人則是根據(jù)字義來劃分的。按照古人的分法，漢字有“虛”
“實(shí)”、“動” “靜”等不同的標(biāo)準(zhǔn)，所以在對仗的時候就會出現(xiàn)和我們現(xiàn)在的語法有輕微抵觸的地方。我們這里不用過多執(zhí)著于具體的原因，只把它作為一條對仗的現(xiàn)象了解即可。
關(guān)于對仗的特殊原則，除了以上我們提到的以外，根據(jù)實(shí)際的情況，還有另外一些更詳細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)，比如聯(lián)綿字只能和聯(lián)綿字相對，比如偏旁部首的相對等等在這里不再作太多的敘述。
這篇文章我們對比了對偶和對仗的異同，也簡單闡述了對仗的特殊標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)聲律上的標(biāo)準(zhǔn)，希望大家通過我的敘述，能夠?qū)ε?、特別是對仗有著更深層次的了解。
[1]這個句子只能算是對偶，不能算是嚴(yán)格的對仗，原因下問我們會提到。
[2]這一個對聯(lián)是傳說是紀(jì)曉嵐所對，從字面上看都是講一件東西不如另一件東西，應(yīng)該列入正對，可是這是一個諧音聯(lián)，上聯(lián)是武官瞧不起文官，說“魯肅（櫓速）不如樊噲（帆快）”，下聯(lián)則是文官的還擊，說“狄青（笛清）怎比蕭何（簫和）”，考慮到內(nèi)容和故事背景，所以把它列為反對。
[3]嚴(yán)格意義上講是絕對不允許重復(fù)的，但是王力先生在《詩詞格律》中提到，至少是同一個位置上不能出現(xiàn)字的重復(fù)，“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，因?yàn)閮删渲性谕晃恢蒙铣霈F(xiàn)了“我”字，所以并不能算作對仗。
[4]這句出自《滕王閣序》，屬于一篇駢文，但是由于字重復(fù)故不能算作對仗，這種虛詞的重復(fù)在駢文中非常常見，下文中舉到的《芙蓉女兒誄》亦同。
[5]關(guān)于這個對聯(lián)有不同版本的傳說，這里只為講明白道理，不做另外的考證。
[6]平仄是根據(jù)古音中平上去入四聲劃分出來的概念，“平”就是指“平聲”，“仄”指的是其余的“上去入”三聲，中平仄的劃分主要是切韻和廣韻音系，雖然后世有過一些音變，但是從隋唐直到清末民國，詩詞寫作中還是按照這個標(biāo)準(zhǔn)。普通話里入聲已經(jīng)消失，很多字也發(fā)生了音變，舉到具體的例子時我們會具體分析。
[7]這里需要注意的是“客”“百”和“獨(dú)”是入聲，歸入仄聲。下文中“別”也是入聲。
[8]“疾”和“雪”是入聲
[9]看字比較特殊，曾經(jīng)發(fā)生過音變，最初是作為平聲使用的，像“青鳥殷勤為探看”中就是作為平聲，但是在唐末已經(jīng)出現(xiàn)了把它作為仄聲的用法，后世對兩種音都有沿襲和使用，比如毛主席《沁園春長沙》中“看萬山紅遍”一句，看字就是作為仄聲使用的。
[11]襯字指句子中間起到補(bǔ)足音節(jié)作用的字，尾字指的是句子末尾的無實(shí)意的字，像楚辭中的“兮”“些”等
[12]場字在切韻音系中屬于平聲，例如納蘭容若《沁園春》中有“夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場”，“場”字用作韻腳，是平聲。
[13]對聯(lián)由于難易不同，在聲律上的表現(xiàn)并不像律詩那樣嚴(yán)格，有些對聯(lián)由于表情達(dá)意和難易程度的原因，需要在聲律上做出犧牲，如“琴瑟琵琶，八大王一般頭面；魑魅魍魎，四小鬼各自肚腸”這樣的對聯(lián)能夠?qū)Φ萌绱斯ふ褜匐y能，再去苛求“瑟“和”魅“都是仄聲，實(shí)在有些吹毛求疵。
[14]這傳說是朱元璋給朱棣和朱允炆出的上聯(lián)，“風(fēng)吹馬尾千條線”，朱允炆的下聯(lián)是“雨打羊毛一片氈”，字句工整，音韻也很精巧，但是朱棣的下聯(lián)“日照龍鱗萬點(diǎn)金”一出，便在氣魄上相形見絀了，朱元璋自然是更喜歡朱棣的下聯(lián)。
[15]這是香港武俠作家梁羽生先生自寫的一副挽聯(lián)，除了寫到自己的武俠創(chuàng)作，也嵌入了自己的筆名“羽生”，2009年梁羽生先生去世時用的即時這一副挽聯(lián)。需要注意的是“一”在切韻廣韻音系中是入聲，屬于仄聲。
[16]這是國際友人斯諾威魯迅先生寫的挽聯(lián)。上聯(lián)中需要注意的是“國”是入聲字，屬于仄聲。
[17]代詞“之”“其”歸入虛詞
[18]這個對聯(lián)在聲律上不算工整，但是數(shù)字運(yùn)用十分巧妙?？上Р檎也坏阶髡咝彰?。
[19]“白刃報私仇”這一句選自陳子昂的五古，不是律詩。
[20]李白對楊朱這個對聯(lián)來自于《聲律啟蒙》?！堵暵蓡⒚伞冯m然是啟蒙讀物，但是里面的對聯(lián)都比較精巧，字面上嚴(yán)整，聲律上也比較和諧。這個例子字面上是水果對水果，顏色對顏色，聲律上“李白”是“仄仄”，“楊朱”是“平平”，并且兩個都是專屬名詞，是兩個人的名字。
[21]這里的東西南北和上文中提到的方位詞不同，這里提到的是可以完全列舉的情況下的對仗，下文會結(jié)合例子詳細(xì)表述。
[22]在古人觀念中，漢字是被分為“實(shí)字”、“虛字”、“助字”幾大類的，而“虛字”又細(xì)分為“死”、“活”兩小類。“用發(fā)乎動”(《縹緗對類》語)如“行、回、來、歸、待、視、聽、掛”之類稱為“活字”，約相當(dāng)于今日之動詞；“體本乎靜”如“堅、微、徐、修、美、勇、重、恐”之類稱為“死字”，約相當(dāng)于今日之形容詞?！八雷帧迸c“活字”因同屬于“虛字”大類，在“虛對虛”、“實(shí)對實(shí)”的大原則下，它們便被允許相對了。這種“死、活”不分的現(xiàn)象也給詩聯(lián)創(chuàng)作者提供了一些方便。
