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林容生：我們更在意如何通過用筆的痕跡，呈現(xiàn)出人心之美生命之美乃至萬象之美

lm70cc >《繪畫》

2023.11.20 重慶

關(guān)注

▲無題

紙本水墨設(shè)色

68x68cm 1987

局部

畫語(yǔ)摘錄

笨拙的筆墨有一種質(zhì)樸自然的最初純真，當(dāng)我們渴望回到像孩子一樣天真，筆墨的狀態(tài)就可以逐漸擺脫某些刻意和看似成熟的技巧動(dòng)作。

顏色的色相能夠?qū)θ说囊曈X和心理產(chǎn)生一些不同的影響，其中飽和度、灰度的差異往往是形成關(guān)于色彩雅俗的認(rèn)知差異。

古代的青綠山水經(jīng)過時(shí)間的沉淀在今天看來是雅的，不僅僅在于色彩，而是在于氣息。水墨依然“高級(jí)”，但色彩與當(dāng)下生活狀態(tài)有很高的的契合度，如何挖掘出色彩本身意義，體現(xiàn)出它本身具有的表達(dá)能力，對(duì)我們這一代創(chuàng)作者來說，應(yīng)該是一個(gè)有趣的實(shí)踐課題。

顏色本身與雅俗沒有太大的關(guān)系，重要的是在于色彩的所帶來的視覺和心理感受。雅與俗是個(gè)認(rèn)知上的問題，這個(gè)認(rèn)知的高低取決于個(gè)人的生活積累、文化背景和審美感覺。

水墨的色彩是黑白的變化，最為單純。在古代文人那里，情感和心性是第一位的，一筆一畫就足夠表現(xiàn)。我們多年來一直將文人畫視作中國(guó)畫文脈正宗，追求文心和意境，形式以清雅簡(jiǎn)淡為上，因此水墨成為最具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特征的色彩表現(xiàn)。而這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作更加注重建立在生活基礎(chǔ)上的生命體驗(yàn)和個(gè)性表現(xiàn)，我們對(duì)環(huán)境，地域，自然，季節(jié)，時(shí)間的感知更為的豐富，經(jīng)驗(yàn)的差異也更為復(fù)雜，選擇包括色彩在內(nèi)的形式表達(dá)來陳述個(gè)人的體驗(yàn)也就自然而然了。

線條無疑是中國(guó)畫最主要的形式手段，但不僅僅只是用來表現(xiàn)物象具體的形態(tài)，更重要的是用以支撐筆墨的審美和品格。放棄了線條，無疑就是放棄了中國(guó)畫最具表現(xiàn)性的形式。

西方畫家也有用線的表現(xiàn)，但對(duì)的線條認(rèn)識(shí)是點(diǎn)的擴(kuò)展、面的收縮，是對(duì)實(shí)體物象在視覺層面的一種呈現(xiàn)。在應(yīng)用上點(diǎn)、線、面互為形態(tài)變化構(gòu)成畫面的形式節(jié)奏。中國(guó)畫的線條是在用筆過程中由不同的技法乃至力量、速度、干濕等不同狀態(tài)之下使線條呈現(xiàn)出更為豐富的自身力量，讓人感覺到有一種氣息充沛其中，并由此體會(huì)到所蘊(yùn)含的品性與格調(diào)。

中國(guó)畫的筆墨審美，不僅僅是用線造型，也不完全是用筆的技法表現(xiàn)，還要去閱讀體悟筆痕墨跡之中所包含的言外之意，通過形態(tài)理解實(shí)現(xiàn)精神再造。

當(dāng)我們把這根線理解為線條的時(shí)候，看到的只是與它相關(guān)的形態(tài)塑造，對(duì)于繪畫來說，這當(dāng)然很重要。把它理解為用筆的時(shí)候，它就被賦予了情緒和動(dòng)作，賦予了筆墨的意義，只有在一種體悟性的閱讀中才能感覺出來它內(nèi)在的豐富。

西方人的線條著眼于建立實(shí)際物象的造型，而我們更在意如何通過用筆的痕跡，呈現(xiàn)出人心之美生命之美乃至萬象之美。

▲秋笛悠遠(yuǎn)

紙本重彩

68x68cm 1992

局部

▲無題

紙本重彩

68x68cm 1992

局部

▲夏日里

紙本水墨設(shè)色

68x68cm 1996

局部

▲袖手開窗

紙本水墨設(shè)色

68x68cm 1997

局部

▲無題

紙本水墨設(shè)色

68x68cm 2000

局部

▲青山綠水圖

紙本水墨設(shè)色

68x68cm 2006

局部

▲隨處凈土

紙本水墨設(shè)色

136x68cm 2009

局部

▲遠(yuǎn)處的山在近處之董其昌

紙本重彩

136x68cm 2011

局部

▲遠(yuǎn)處的山在近處之龔賢

紙本重彩

136x68cm 2011

局部

▲南國(guó)的風(fēng)

紙本水墨設(shè)色

136x68cm 2015

局部

▲東湖村記事之三

紙本水墨設(shè)色

136x68cm 2015

局部

▲烏代普爾寫生之一

紙本水墨設(shè)色

45x64cm 2016

局部

▲烏代普爾寫生之二

紙本水墨設(shè)色

45x64cm 2016

局部

▲南靖寫生之一

紙本水墨設(shè)色

45x56cm 2017

局部

▲南靖寫生之十一

紙本水墨設(shè)色

45x56cm 2017

局部

▲扇面 NO.7

紙本水墨設(shè)色

27x60cm 2018

局部

▲扇面 NO.11

紙本水墨設(shè)色

27x60cm 2018

局部

▲愛沙尼亞寫生之二

紙本水墨設(shè)色

42x53cm 2018

局部

▲愛沙尼亞寫生之三

紙本水墨設(shè)色

42x53cm 2018

局部

▲龍巖永定寫生之八

紙本水墨設(shè)色

39x53cm 2019

局部

▲龍巖永定寫生之九

紙本水墨設(shè)色

39x53cm 2019

局部

▲《園林NO.2》

紙本水墨設(shè)色

39x53cm 2020

局部

▲《園林NO.10》

紙本水墨設(shè)色

39x53cm 2020

局部

▲三月的風(fēng)

紙本水墨設(shè)色

180x96cm 2021

局部

▲大山太行穽底村

紙本水墨設(shè)色

200x200cm 2021

局部

▲晨風(fēng)微涼

紙本水墨設(shè)色

68x68cm 2022

局部

▲花又開了

紙本水墨設(shè)色

68x68cm 2022

局部

▲美麗世界

紙本水墨設(shè)色

136x68cm 2022

局部

▲風(fēng)在岸邊

紙本水墨設(shè)色

136x68cm 2022

局部

END

林容生

Lin Rongsheng

1958年7月生

福建福州人

中國(guó)國(guó)家畫院山水畫家

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