逆勢起筆是每一個(gè)初學(xué)書法的人第一次寫“橫”“豎”這樣的基本筆畫時(shí)，被老師反復(fù)強(qiáng)調(diào)的基本筆法。這篇小文章，我想就逆勢起筆問題談一下自己的學(xué)習(xí)體會(huì)。

什么是逆勢起筆

所謂的逆勢起筆，就是在寫一個(gè)筆畫第一筆的起筆動(dòng)作。要求做到“欲右先左”“欲下先上”“欲左先右”。剛學(xué)書法時(shí)，非常迷惑老師為什么這樣要求，感覺有些多此一舉。

實(shí)際上，這個(gè)動(dòng)作是寫正書的必要?jiǎng)幼鳌Ｔ谶@里，有必要先說明一下什么是正書。

我們知道，中國毛筆書法，從甲骨文到現(xiàn)在，大致形成了五種公認(rèn)的書體，篆書、隸書、楷書、草書和行書，其中行書本是楷書和草書的過渡書體，但因?yàn)橥豸酥耐七M(jìn)和現(xiàn)代書家習(xí)練人數(shù)之眾，所以，也被列為獨(dú)立的書體，在這里我們姑且不論。上述五種書體，篆書、隸書和楷書可以稱為正書，草書和行書可以統(tǒng)稱為草書。

當(dāng)然也有人會(huì)說，篆書、隸書也有人加入草書的筆法怎么解釋，那只能說是現(xiàn)代書家的一種創(chuàng)新書法，至于古人的簡牘書里的篆書草化，那就是不正規(guī)的書體范疇了，我在這里所說的篆書、隸書和楷書都指規(guī)范的書體和標(biāo)準(zhǔn)的寫法。

現(xiàn)在，再回到逆勢起筆的話題上來。逆勢起筆，就是在寫篆書、隸書、楷書這樣的正書時(shí)，起筆要按照筆畫前進(jìn)的方向取一個(gè)反方向的落筆動(dòng)作，也就是凡起筆都必須有一個(gè)“逆勢”，只要這樣做了，就是能使筆畫剛勁有力，含蓄飽滿。

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逆勢起筆使得書法這種靜態(tài)藝術(shù)產(chǎn)生一種動(dòng)勢的美，好像射箭，往后一拉弓，就產(chǎn)生了百步飛矢之勢。實(shí)際上，這個(gè)逆勢起筆動(dòng)作還可以用出拳打人來比喻，大凡要使出拳有力，就必須先將拳頭往后撤，然后才沖出去才有力量。

古人書論中關(guān)于逆勢起筆的論述

我一直感覺，古人對(duì)于“書法”二字的理解是同我們現(xiàn)代不同的。

因?yàn)楣湃藢懨P字是文人的基本技能，更注重其實(shí)用性。所以，那些隨手寫就的書札、信函之類是不會(huì)當(dāng)做書法藝術(shù)品的。至于王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》，那不過是他們一揮而就的草稿，能夠成為千古珍品不是書者的本意。

我認(rèn)為，這些大書法家真正用心去作為藝術(shù)品書寫的，恰恰是現(xiàn)代書家認(rèn)為沒有藝術(shù)性的碑文正書，比如《九成宮醴泉銘》、《曹全碑》、《圣教序》等等。而這些廟堂書法，需要用正書來寫，是需要用逆勢起筆的。

晉代王羲之在《書論》中說：“第一須存筋藏鋒、滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯；舉新筆爽爽若神，即不求于點(diǎn)畫瑕地。”書圣的意思就是，逆勢起筆藏鋒，藏鋒可以存筋，寫出的字就不會(huì)毫露浮怯。

明代董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自假，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在道勁，而道勁非是怒筆木強(qiáng)之謂，乃如大力人通身是力，倒輥能起。”董其昌這句話不太好懂，大意還是說逆勢起筆可以有效地發(fā)力，使寫出的筆畫遒勁韌挺。

清代周星蓮在《臨池管見》中寫道：“字有解數(shù)，大旨在“逆'。逆則緊，逆則勁?？s者伸之勢，郁者暢之機(jī)?！薄胺沧置柯涔P，皆從點(diǎn)起，點(diǎn)定則四面皆圓，筆有主事，不致偏枯草率。波折鉤勒一氣相生，風(fēng)骨自然道勁。……

逆勢起筆是最古老的筆法

逆勢起筆其實(shí)是最古老的筆法。

中華書法真正稱得上書法層面的書體，當(dāng)從小篆開始，繼而有了隸書、楷書。而篆書、隸書、楷書三種書體還可以稱為靜態(tài)書體，也可稱之為廟堂書體。

我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)古人碑帖，大多來自廟堂石碑或者墓志銘，這些碑文能夠保存下來多因?yàn)槠涞匚坏闹匾?。而在?dāng)時(shí)，能夠書寫廟堂碑文的也一定是當(dāng)代書法大家，他能使用的書體只有廟堂書體，也就是需要逆勢起筆的正書。

我們初學(xué)書法時(shí)，一般從唐楷入手，尤其是學(xué)習(xí)顏體楷書，凡是橫豎筆畫的起筆，必定要求先做一個(gè)畫圈圈的動(dòng)作，將筆鋒在原地回轉(zhuǎn)，往往會(huì)寫成一個(gè)大墨點(diǎn)。所以，那里就感覺這個(gè)筆法很“沒有意思”。

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后來，學(xué)習(xí)歐體楷書，可以順鋒切筆，就不用像寫顏體那樣“笨拙”了。但，無論是顏體、還是歐體，它們的起筆其實(shí)是大同小異的，歐體楷書不需要向起筆反方向回鋒，但也有一個(gè)切筆藏鋒的動(dòng)作，效果是一樣的。

其實(shí)，逆勢起筆有藏鋒、露鋒兩種。

藏鋒，就是落筆時(shí)用逆鋒取勢來寫，稱“逆鋒”，可以使筆畫圓潤、渾厚，所謂“藏鋒以包其氣”。藏鋒求動(dòng)起筆要逆入以蓄勢?！澳嫒搿本褪堑鼓婀P鋒，起筆時(shí)筆尖朝向筆畫走向的一方，欲下先上，欲右先左。起筆的藏鋒就是用的逆入筆法。唐代書法家顏真卿的楷書多用藏鋒筆法。

露鋒，是由斜筆或尖落筆寫成的，筆鋒入紙時(shí)，其鋒外露。組落筆寫成的叫“側(cè)峰”。露鋒可使筆畫俊秀生動(dòng)，所謂“露鋒以縱其神”。歐陽詢的楷書多用此法。

無論是藏鋒，還是露鋒，都要有一個(gè)蓄勢的過程。蓄勢待發(fā)有實(shí)地蓄勢和凌空蓄勢兩種?！皩?shí)地蓄勢”就是在紙上藏鋒，“凌空蓄勢”則是在空中完成蓄勢動(dòng)作。

在掌握逆入的基礎(chǔ)上，應(yīng)注意：橫畫直落筆，豎畫橫落筆。落要實(shí)際上是個(gè)迅疾的頓筆動(dòng)作。這樣可以充分鋪毫，為筆畫方起創(chuàng)造起筆動(dòng)作，可分為三步。以橫畫為例：第一步先逆勢向左；第二步快速直落筆，鋪開筆毫；第三步略減鋒毫慢慢向右上方。

但實(shí)際應(yīng)用中，要使用筆富于變化，用筆時(shí)，應(yīng)該將藏、露配合使用。

結(jié)語

逆勢起筆是古人書法的經(jīng)典筆法，也是寫好書法的基本功法?，F(xiàn)代書法崇尚流行筆法，過于強(qiáng)調(diào)筆鋒的顯露和走向，且過度追求飄逸和快速，而忽視了逆勢起筆的重要性，所以寫出的字就飄忽不定，筆畫纖弱無骨，這也是現(xiàn)代書法中丑怪字體出現(xiàn)的重要原因。

所以，致力于傳承傳統(tǒng)、寫好書法的朋友，不應(yīng)該心浮氣躁，應(yīng)該扎扎實(shí)實(shí)從基本筆法開始，這個(gè)基本筆法就包括——逆勢起筆。

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什么是逆勢起筆

古人書論中關(guān)于逆勢起筆的論述

逆勢起筆是最古老的筆法

結(jié)語