楊萬(wàn)里也是宋朝著名的詩(shī)人，而且他的詩(shī)獨(dú)樹(shù)一幟，盡管早年間他也是受到了“江西詩(shī)派”的影響，作品比較晦澀難懂，可是到了晚年之后又是完全脫離了這一詩(shī)派，最終形成了自己的風(fēng)格，還獨(dú)創(chuàng)了“誠(chéng)齋體”，從而對(duì)于后世的文風(fēng)產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。一些經(jīng)典的作品，那也是膾炙人口，例如《小池》、《曉出凈慈寺送林子方》、《宿新市徐公店》、《舟過(guò)安仁》等等，那都是難得的佳作，不僅收錄在了一些重要的詩(shī)集里，另外在我們小學(xué)的課本里也是頻頻有收錄；所以只要提起楊萬(wàn)里，相信對(duì)于絕大部分的人來(lái)說(shuō)，那都是不會(huì)陌生。
筆者今天要與大家分享?xiàng)钊f(wàn)里一首比較冷門(mén)的作品，也就是這首五言絕句《二月十一日夜夢(mèng)作東都早春絕句》，這首詩(shī)看似信手拈來(lái)，沒(méi)有任何的技巧，寫(xiě)得很是普通，可是只要細(xì)細(xì)品來(lái)，同樣能夠感受到作品中獨(dú)特的意境。詩(shī)人正是由于在春天的夜里偶然做了一個(gè)夢(mèng)，醒來(lái)之后寫(xiě)下了這么一首有趣的詩(shī)，而且寫(xiě)得極為唯美，通篇美得令人驚艷。
道是春來(lái)早，如何未見(jiàn)春。
小桃三四點(diǎn)，偏報(bào)有情人。
正所謂一年之計(jì)在于春，一天之計(jì)在于晨，春天萬(wàn)物復(fù)蘇，處處繁花似錦，尤其是文人們?cè)诖禾煊质嵌嗔艘环N憂愁之感，這也就是為什么很多的詩(shī)人描寫(xiě)春天的作品處處充滿了憂愁，寫(xiě)得也是極為悲痛。但是楊萬(wàn)里這首詩(shī)又是別具一格，他更多的還是寫(xiě)出了唯美的春色美景，還有自己對(duì)于春天的向往，所以這樣的作品也最是能夠引起我們情感上的共鳴。
一首作品它偉不偉大，最重要的就是能夠打動(dòng)我們，有著細(xì)膩的情感，要是沒(méi)有這樣的一種素質(zhì)，就算是寫(xiě)得再好，使用了無(wú)數(shù)華麗的辭藻，那也是無(wú)濟(jì)于事，最終是會(huì)淹沒(méi)在歷史的塵埃之中。那么楊萬(wàn)里的這首《二月十一日夜夢(mèng)作東都早春絕句》，通篇情感細(xì)膩，寫(xiě)得又是極為生動(dòng)有趣，讀來(lái)更是朗朗上口。雖然比較冷門(mén)，可是同樣值得我們一讀再讀。
以為春天來(lái)得太早了，可是春遲遲沒(méi)有來(lái)，現(xiàn)在已經(jīng)是快要進(jìn)入春天了，可是一直沒(méi)有見(jiàn)到春天的身影，這多少讓人有些傷感。這開(kāi)篇的第一二句寫(xiě)得很是有趣，也讓我們立馬感受到了春天里獨(dú)特的美景，還有詩(shī)人細(xì)膩的情感，從而令這兩句顯得與眾不同，處處營(yíng)造出了一種唯美之感，讀來(lái)也是讓人會(huì)有一種身臨其境之感。
最后兩句也是整首詩(shī)的精華，而且也把詩(shī)人對(duì)于春天的向往，還有不一樣的春色美景描寫(xiě)得更為細(xì)膩，“小桃三四點(diǎn)，偏報(bào)有情人。”，雖然說(shuō)現(xiàn)在已經(jīng)是春天了，可是外面的桃樹(shù)上只開(kāi)出了零零星星三四朵桃花，完全沒(méi)有全部盛開(kāi)，這只是為了報(bào)答有情人，只有這些有情人，才能夠在這樣的環(huán)境下感受到春天。這兩句與前面的兩句也是交相輝映，從而令這首詩(shī)更加的生動(dòng)有趣。
楊萬(wàn)里很多的詩(shī)都寫(xiě)得很唯美，而這首《二月十一日夜夢(mèng)作東都早春絕句》也是描寫(xiě)春色最有趣的作品，整首詩(shī)意境高遠(yuǎn)，短短的四句，一共二十個(gè)字，卻是春天不一樣的景色，還有獨(dú)特的美景，以及詩(shī)人對(duì)于春天的向往，全部融入進(jìn)了作品中，使得這首詩(shī)也是別具一格。其實(shí)宋朝的詩(shī)人在創(chuàng)作中往往會(huì)融入哲理，可是楊萬(wàn)里的這首詩(shī)更多的還是以抒情為主，這也就是為什么他的詩(shī)會(huì)如此受歡迎的原因。
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