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李玉茹：戲路子相同，為什么有優(yōu)劣之分?

cxag >《梨園雜志》

2023.08.10 北京

關(guān)注

李玉茹先生

中華戲校”四塊玉”之一

1941年第一次進(jìn)上海，贏得了我在南方的第一批觀眾，不少人至今還是我的朋友。但這次來滬，對(duì)我來說最大的益處是拜趙桐珊先生為師，并由他為我將所有在學(xué)校學(xué)會(huì)的花旦戲從頭到底加工了一遍。

芙蓉草《十三妹》劇照

當(dāng)時(shí)上海每家戲院都養(yǎng)有班底，有跑龍?zhí)?、扮宮女的一般演員，也有用重金禮聘的好角兒，以便為外邊請(qǐng)來的角兒配戲，并借此來顯示自己劇院的實(shí)力。比如黃金大戲院的趙桐珊、苗勝春和韓金奎等便是這一類角兒。

芙蓉草梅蘭芳馬連良

《四郎探母》劇照

趙桐珊,本名趙九齡，藝名芙蓉草，從小學(xué)梆子啟蒙，與荀慧生，尚小云為師兄弟。他的戲路極廣,功底扎實(shí)。四大名旦出現(xiàn)之后，他退入“二路旦”之列。他的二路活，在我看來，功夫淺的正路都來不了，因此有“南方王瑤卿”的美稱。且不說他能將《四郎探母》中的肖太后演得栩栩如生，唱做都能博得彩聲，就是他那豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也令我們后輩贊嘆不已。

有一次荀慧生先生演《釵頭鳳》，趙先生飾丫環(huán)。其中一場(chǎng)戲，荀慧生扮演的唐蕙仙必須攜帶一方手絹上場(chǎng)，以便與陸游相遇后由陸游在上邊題詞。不料荀先生臨時(shí)發(fā)現(xiàn)作為小道具的手絹沒帶上，趙桐珊靈機(jī)一動(dòng)，以極漂亮的身段扯下自己的水袖獻(xiàn)給小姐。這一招博得了觀眾的彩聲,也贏得了內(nèi)行的佩服。

我的出道經(jīng)過富有戲劇性，很多人都知道。趙桐珊先生聽說后，十分夸獎(jiǎng)，欣賞我那股要強(qiáng)的勁兒，便向黃金大戲院的前臺(tái)經(jīng)理孫蘭亭提出要收我為徒。我當(dāng)時(shí)很為難，因?yàn)橹腥A戲曲?？茖W(xué)校是個(gè)新式學(xué)堂，沒有磕頭拜師一說。

再則，教我們的都是好老師，當(dāng)時(shí)我在北京已有“小荀慧生”之稱，荀先生要收我為徒，我都沒拜(直到解放后我才拜荀先生為師)，很擔(dān)心萬一在滬舉行拜師儀式會(huì)使北京的先生不愉快。但黃金大戲院前臺(tái)不敢得罪趙桐珊，我在黃金唱戲，當(dāng)然也不敢得罪劇場(chǎng)，于是，在孫蘭亭先生的主持之下，我正式拜趙桐珊為師。

此后，我在上海的日子更繁忙。除日、夜場(chǎng)戲外，還要到趙先生住的地方學(xué)戲。當(dāng)時(shí)我們都住在八仙橋金廷蓀先生的老公館，學(xué)戲很方便。趙先生抽鴉片煙，往往要到凌晨兩三點(diǎn)，等他過足了癮,才開始說戲。我還年輕，熬不了夜，加上日、夜場(chǎng)下來，又累又困，但有這么好的機(jī)會(huì)學(xué)玩藝兒，什么苦也都忘了。

趙先生每天為我把場(chǎng)子，將我學(xué)過演過的花旦戲從頭加工一遍，并把他自己在臺(tái)上的“竅頭”毫無保留地傳授給我。他喜歡作示范，同樣的一指一點(diǎn),到他手里就分外漂亮，手絹、扇子、辮子的耍用也特別活。

我認(rèn)為趙桐珊先生的花旦戲與別人最大的區(qū)別就在于動(dòng)作準(zhǔn)確，從不“水”(行話,指動(dòng)作干凈利落，不稀里糊涂，拖泥帶水)。比如無實(shí)物動(dòng)作上樓、下樓，他嚴(yán)格地規(guī)定上樓幾步，下樓也必須幾步;在哪兒進(jìn)屋關(guān)門，還得在哪兒開門出屋?？雌饋磉@像小學(xué)生的功課，是最簡(jiǎn)單的常識(shí)，但許多名家在臺(tái)上都做不到。

芙蓉草《拾玉鐲》教學(xué)片段

再如《拾玉鐲》中孫玉姣無實(shí)物的“穿針”，很多人把“針”放得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，瞇著眼睛將想象中的線穿進(jìn)針鼻。趙先生說這是不允許的，孫玉姣才十六歲，正是又水靈又活潑的年齡，穿針引線做活兒繡花是她的拿手好戲，跟玩兒似的，瞇上眼睛，認(rèn)上半天針，才把線穿進(jìn)針鼻，那是老太太的舉動(dòng)。

在向趙桐珊先生學(xué)戲的過程中，我還逐漸懂得，盡管戲路子相同，為什么有優(yōu)劣之分?其實(shí)這差別就在于細(xì)部的揣摩和分寸感。仍拿《拾玉鐲》中的孫玉姣來說，她拾起傅朋留給她的玉鐲，帶在手上,恰巧被劉媒婆看見，孫玉姣推說是拾的，劉媒婆當(dāng)場(chǎng)拆穿她的謊言。按一般的演法，孫玉姣一捂臉表示害羞就完了。

李玉茹孫正陽《拾玉鐲》音配像

陳朝紅飾孫玉姣

孫正陽飾劉媒婆

但趙先生加上了雙跺腳的動(dòng)作，使孫玉姣的羞怯之情充分溢露，也表現(xiàn)了她的天真活潑。我以后演出都保留這一動(dòng)作，效果十分強(qiáng)烈。解放后，我與孫正陽同志一起,在戲改中重新整理了《拾玉鐲》，但這個(gè)動(dòng)作依然保存著。每每演到此處，我都要想起趙先生的教誨。（摘自李玉茹《我與上海京劇舞臺(tái)》）

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