張伯駒先生在其《紅毹紀夢詩注》中有詩:
羽扇綸巾飾臥龍，帳前四將鎮(zhèn)威風。驚人一曲空城計，直到高天尺五峰。
伯駒先生令愛傳彩女士在《京華奇人錄》上發(fā)表的《韌的追求—父親張伯駒的一生》中提出:1937年，父親40歲，余叔巖倡議演戲為歡，值河南歲前發(fā)生旱災，乃以演戲募捐賑災，出演于福全館。是日，……《空城計》，父親飾武侯，王鳳卿飾趙云，程繼先飾馬岱，余叔巖飾王平，楊小樓飾馬謖，…極一時之盛，后遍載各戲劇畫報。筆者曾在《憶堂會戲和義務(wù)戲中的余叔巖》文中提出:在福全館辦堂會戲?！翘靹∧坑?span>郭春山、方寶全《回營打圍》，程靄如、陳香雪《洪洋洞》，程繼發(fā)、錢寶森、貫盛習《臨江會》，魏蓮芳、朱斌仙《女起解》，王鳳卿、鮑吉祥《魚腸劍》，楊小樓、錢寶森、遲月亭、王玉吉、韓富元《英雄會》，于連泉、王福山《丑榮歸》，張伯駒(諸葛亮)、王鳳卿(趙云)、程繼先(馬岱)、余叔巖(王平)、楊小樓(馬謖)、陳香雪(司馬懿)、錢寶森(張郃)、徐壽祺(旗牌)、馮蕙林(司馬昭)、霍仲三(司馬師)、李連英和姜連彩(二琴童)、郭春山和王福山(二老軍兼報子、臨時由管翼賢代王演老軍)《空城計》。
朱家縉先生在《燕都》雜志上發(fā)表的《余叔巖的一組珍貴舞臺劇照》中寫道:
他(按:指余叔巖)演王平……我去看了。……地點是在隆福寺街福全館。這場戲是老友張伯駒先生家的堂會戲。雖說是堂會的性質(zhì)，但并非慶壽或辦喜事，而是為河南賑災。請客聽戲，希到場的人士盡力捐助。開戲前伯駒登臺講話，詳細介紹河南災情。他以河南人的立場，向社會名流和親友提出請求，但并未讓來賓當場交款，而是從即日起，愿捐助的不拘數(shù)目交鹽業(yè)銀行代收，大意如此?！@場戲所有主要演員都是伯駒登門請求幫助共襄義舉，所以都不拿戲份?！@一天樂元可先生照了很多像，四將(按:指王、程、余、楊所扮演的《空城計》趙云、馬岱、王平、馬謖)都照單人像，但都是在后臺照的，……在臺下拿著小型電影拍攝機，拍攝臺上的表演。這部分影片由伯駒保存，內(nèi)有四將起霸和斬謖的幾個片段，后來伯駒交給戲曲研究院保存，戲研院又交給電影制片廠，請他們給制作新膠片，后來就沒有下落了。
這次堂會的戲無一不佳，每出戲都可以作一專題討論。各位著名演員除演出自己不常露演的杰作外，許多位還嚴肅認真地擔任了《空城計》的配演，以“角色無大小、全當正戲唱”的精神，按照《空城計》傳統(tǒng)演法，一場不減地、鄭重其事地演出了此戲。
孫養(yǎng)農(nóng)先生在其《談余叔巖》書中《張宅堂會之王平》一段內(nèi)提出:
民國二十六年正月，張伯駒先生四十整壽，在北平隆福寺街福全館，唱堂會一天。他平素交游甚廣，與余氏(按:指余叔巖)尤為莫逆，所以那天的堂會，除了其他的好戲之外，伯駒自飾孔明演唱了一出《空城計》，由余氏給他配王平。再有楊小樓的馬謖、王鳳卿的趙云、程繼先的馬岱;這些人都是戲劇界中出類拔萃的人物，而同在一臺同在一戲內(nèi)充配角，真可算是票友界中的豪舉，史無前例。這四個人在起霸的一場(按:即《空城計》頭場)各逞其能，互不相讓，精彩紛呈，令人目眩神移，嘆為觀止。
王鳳卿先生的趙云在四將里起頭一個霸，在“硬四擊”鑼鼓里上場，穩(wěn)穩(wěn)亮相，然后采用最一般的標準“三倒手”身段起了一個“整霸”，沉重大方，古香味長。念第一名“上場詩”—“二十年前掛鐵衣”時，“衣字”拔高，采聲滿堂，激揚全劇。
程繼先先生的馬岱緊接趙云“上場詩”下邊的“軟四擊”鑼鼓里上場亮相，雖說走的是“軟四擊”，但毫無使人有懈怠之感，反而顯得十分完整緊湊。他規(guī)規(guī)矩矩地起了一個“半霸”，既不重于前，又不奪其后，恰如其分，耐人尋味。
余叔巖先生的王平在較慢的“硬四擊”上場，他起了一個特殊“三倒手”的老生“整霸”，這種霸在臺上較為罕見，使人耳目一新。
孫養(yǎng)農(nóng)在《張宅堂會之王平》文中提出:
他(按:指余叔巖)在“四擊頭”出場亮相的時候，就富有書卷氣，具有儒將風度，以后依鑼鼓之緩急，不徐不疾，逐步做出各種身段，一抬手一投足無不美觀絕倫，尤以“三倒手”時，整個轉(zhuǎn)身站住之一手，如旋風，如轉(zhuǎn)輪，到鑼鼓停住的時侯，嘎然而止，穩(wěn)如泰山，線條之美可以入畫，尤可貴的是，外表視若無骨，內(nèi)含千鈞之力，可謂化境矣。
當年紅豆館主溥侗也是這種“整霸”的能士，他稱之為“老生霸”。余叔巖曾把這種霸傳授給李少春用于《戰(zhàn)太平》花云。
楊小樓先生的馬謖起霸是四將中的最后一員，他在慢而松動的“硬四擊”中穩(wěn)步上場亮相。他的起霸也看不出有什么花招，但是顯得氣壯山河，神游全場，使人目不暇接。過后回味，才想起來他也就是隨隨便便起了一個極平常的“半霸”，真是妙不可言。
王、程、余、楊四位的起霸，有聲有色，轟動全場，但并無使人有喧賓奪主之感，他們都起著最佳的配演作用，愜人心懷，成為當晚聽眾的極高藝術(shù)享受，歷史上傳世之作。起霸之外，四位場場嚴謹，均臻化境，略述一般如次:
楊的馬謖討令時，毫無高傲飛揚之態(tài)，念到“……何況那小小街亭”時，仍面向諸葛，僅略微長身抬頭一望諸葛，這時張的諸葛亮一驚疑、沉臉一望馬謖，楊的馬謖立刻低頭、抱拳，以示失口、敬畏，這一串神態(tài)都在一個“絲鞭一擊”鑼鼓里完成，十分完整，楊、張二位心心相印，非常入戲。
馬謖、王平來到街亭，楊念完“下馬山頭一觀”之后，與余同時上步、加鞭、換位、勒馬對望、下馬分左右同時上山、望介。這一系列身段，十分講究，毫不草率。王平得令山下扎營，余是下山上馬、右手向右下加鞭、左手向左上揮動(示令軍士速行)、這樣左手高，右手低、兩手分開、同時抬左腿、亮，急下，這個身段既漂亮又合戲情。
失守街亭，張都跟馬謖、王平所打的“三股檔把子”錢、楊、余三人都是交待清楚，適可而止，自然大方，毫無故意賣弄武技之妄。
失了街亭之后，王平向馬謖說“性命斷送你手”后的下場，余是起反云手、右手出槍、踢左腿、掄槍左轉(zhuǎn)身、槍交左手弓箭步亮住下，跟《戰(zhàn)太平》花云“保護家眷去了”的下場基本一樣。
王的趙云按傳統(tǒng)演法來演。這就是司馬懿復奪西城跟趙云會陣時，不是架住通名后“亂錘”鑼鼓里逃下了事，而是由司馬師挑出跟趙云架住槍，兩邊的手下分下，師與云打“么二三、一蓋腰封(簡單把子)，師上場門敗下，云上手兩邊上，云念“報與丞相知道”，上手領(lǐng)起來同下。
程的馬岱保留了末場押糧交令。斬謖后諸葛招手請趙云后帳飲宴，用“尾聲”前段同下，接末場四上手推糧車(旗)上、站門，馬岱拿馬鞭上，表白去漢中交令，上手領(lǐng)起，“尾聲”合頭同下。當晚樂元可照下了程繼先馬岱拿馬鞭亮相的相片，作為這個臺上多年不演的末場的記載。
當晚的戲，除專業(yè)演員外，還有四位業(yè)余京劇愛好者(票友)參加，即張本人、管翼賢、程靄如、陳香雪四位先生、管冀賢是當時新聞界人士，臨時串老軍。程靄如是張的好友，唱老生，皆以“老票友”稱之，當年張演出時，總請程在前場陪演助興。陳香雪為天津陳子臣先生之侄，陳子臣學孫派老生，孫菊仙先生曾住陳家。陳香雪演正凈，嗓音很像裘桂仙先生，這次演司馬懿，絕無丑化之處，非常得體，喚張郃進帳聽令時，是教張郃一旁坐下，張郃得令下后，司馬念“張郃此去必然成功”，掩門再下，不像一般在張郃得令時司馬就草率地從桌后下場。司馬派將應與諸葛坐帳有一定的平衡，一切不可“馬前”，否則就會降低司馬身份，失去其陪襯主角諸葛作用，影響全戲格局，不利于主角。
最后應談一下主演《空城計》諸葛的張伯駒先生。他此次演出，唱、做、念都純粹宗余。他對此戲有深刻的理解，例如前邊說過的馬謖討令時的做派。現(xiàn)再舉一例，示其一斑。城樓一場，當老軍念“司馬懿兵退四十里呀”之后，諸葛在城上放下書站起，長腰轉(zhuǎn)身、向上場門望、再松腰轉(zhuǎn)回來望城下就在一個“撕邊一擊”鑼鼓里完成，藝術(shù)簡潔大方適合武侯身份。
原文作者：劉曾復先生 劇照摘自1937年《半月劇刊》
