京劇在百余年感性模仿演唱的傳承中，產(chǎn)生了不少“誤導(dǎo)”，現(xiàn)在我來談?wù)劸﹦鹘y(tǒng)常用語詞帶來的誤導(dǎo)。
（1）“吸肚子”：在央視“跟我學(xué)”欄目，常常聽到讓學(xué)唱者（和電視前觀眾）演唱時要吸肚子，這“吸肚子”是三種呼吸方法最差的一種演唱呼吸方法——胸式呼吸，這種呼吸就是平時生活中的呼吸方法，但演唱時不可使用它。這種呼吸法無法補(bǔ)償由于胸腔在演唱（放氣過程）氣減少、氣壓減小，（氣是聲之根）使聲音不能穩(wěn)定，音態(tài)隨氣壓減少，聲音衰弱、下跌。我在演唱“五十法”中提出美聲“穩(wěn)定、通透、純凈、結(jié)實”標(biāo)準(zhǔn)。胸式呼吸演唱是很難達(dá)標(biāo)的！
（2）“丹田氣”：這是戲曲人對演唱用氣的感性誤導(dǎo)。認(rèn)為“丹田”能出氣，實際上橫隔膜以下大小腸中都是廢棄物，有氣是不會穿過橫隔膜進(jìn)入口腔的。演唱用氣方法，我提出“氣息壓縮機(jī)”概念，也就是腹肌的收漲能力訓(xùn)練！它是產(chǎn)生穩(wěn)定演唱?dú)鈮旱膭恿?，源泉！再科學(xué)點(diǎn)就叫“腰緊繃”。
（3）“嘴皮子勁”：嘴皮子從字學(xué)面上講應(yīng)是雙唇，雙唇（以及舌齒）都是字頭產(chǎn)生器官部位，字頭除尖字外都很短促，一觸即發(fā)，不能用拙勁，僵勁的。唇齒舌是吐字器官，不是共鳴器官，使僵勁就會影響口腔共鳴狀態(tài)，而破壞聲音。
（4）“腦后音”：這是戲曲人常會念道的詞語，實際也是一種傳播誤導(dǎo)。在頭部除去口、咽、鼻等大的共鳴腔體外，還有四對微小共鳴腔，即四對骨竇：一對額竇、一對鼻篩竇，一對頜竇，一對蝶竇，這些竇都分長在頭的前側(cè)面，頭的后部是大小腦，大小腦沒空隙，由于它們密度很小，不但不產(chǎn)生共鳴，而且破壞吸收聲音，所以不可提腦后音，給演唱造成誤導(dǎo)，發(fā)不出好音來。
（5）“跟我學(xué)”欄目，我對其中“我”字有異議。“我”能代表趔，能代表權(quán)威嗎？不能代表，怎么跟你學(xué)？！在欄目中教唱的也就是“名演員”，演員的強(qiáng)項是演戲，把“四功五法”串到戲里展現(xiàn)給觀眾，這確實已經(jīng)很難了，因為演戲含有“博大”因素，正因為博大難以精深，所以讓他們教唱板眼，旋律沒什么大問題。但應(yīng)知道，演唱（無論聲樂和戲曲）是音樂和文字（漢字）的結(jié)合藝術(shù)，結(jié)合的成果是“聲”。也就是演唱最主要三大環(huán)節(jié)：音樂、字韻、聲樂。你想戲曲演員都沒能很好地進(jìn)行視唱練耳訓(xùn)練，故音準(zhǔn)、節(jié)奏不可能沒問題；加之又沒深入學(xué)習(xí)字韻，演唱字都是模仿聽來的，也不可能沒問題。字和音樂結(jié)合的產(chǎn)物是聲，戲曲人又缺乏聲樂科學(xué)的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，對發(fā)聲也是感性茫然自我揣摩，所以無法說清楚，只好大篇幅講演唱時的“感情”，而削弱了科學(xué)發(fā)聲技巧這一重要環(huán)節(jié)。
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