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新編京劇《北平無戰(zhàn)事》根據(jù)劉和平同名小說改編創(chuàng)作，由王曉鷹任總導(dǎo)演、何藝光任執(zhí)行導(dǎo)演，編劇龔孝雄，作曲尹曉東、陳建忠、趙石軍，舞美設(shè)計劉科棟，燈光設(shè)計劉建中，服化造型設(shè)計林佳。由陳少云、魯肅、何澍、楊東虎、方沐蓉、董洪松、楊揚(yáng)、齊寶玉等上京實力藝術(shù)家和優(yōu)秀演員聯(lián)袂出演。

在經(jīng)過試演和調(diào)整后，

2019年1月18、19、20日

新編京劇《北平無戰(zhàn)事》將在人民大舞臺

正式與觀眾們見面！

京劇版的《北平無戰(zhàn)事》將如何呈現(xiàn)？

會有怎樣的巧妙設(shè)想？

讓我們深入劇組，

聽主創(chuàng)們說一說吧！

上海京劇院一直貫徹著創(chuàng)排新編劇目的優(yōu)秀傳統(tǒng)，整個藝術(shù)團(tuán)隊有很強(qiáng)的創(chuàng)作實力，我很榮幸能與上京合作《北平無戰(zhàn)事》。因排演時間緊迫等原因，此次合作對我也是不小的挑戰(zhàn)。根據(jù)劉和平原著改編的同名電視劇《北平無戰(zhàn)事》是一個知名度很高的熱播劇，觀眾對這個劇有先入為主的印象，對這個題材的期待值也特別高。我們此次演的是舞臺劇，講述不了電視劇那么復(fù)雜、跌宕起伏的人物命運(yùn)，也沒有那么大的時間、空間篇幅。以京劇的形式演繹距離現(xiàn)代較近的生活，難度也較大。我對京劇《北平無戰(zhàn)事》的排演理念是，我們將情節(jié)高度濃縮，把京劇的特點適當(dāng)放大。我一直在與作曲、編劇、演員們作探討，我不希望這個戲演成“話劇加唱”，它雖是一個新編現(xiàn)代題材的戲，但它骨子里必須是原汁原味的京劇，我們要把故事講好，更要將京劇特有的程式化與現(xiàn)代人的情感起伏有機(jī)融合起來。

陳少云老師是著名的麒派老生，由他飾演的中共地下黨員謝培東是一個甘愿為國家大義奉獻(xiàn)一切的人物。我希望盡可能讓陳老師發(fā)揮唱念做打的優(yōu)勢。比如劇中有一場，謝培東匆忙坐上黃包車趕去救女兒，這是一段虛擬化的程式表演，陳老師在行車過程中運(yùn)用了一系列具有麒派特色的“跑圓場”身段，通過內(nèi)心化外的方式凸顯人物焦急萬分的復(fù)雜心情和趕路的狀態(tài)。

得知女兒無辜遇害后，陳老師飾演的謝培東還有一大段傾訴內(nèi)心酸楚以及對女兒思念之情的唱段，極具感染力，道盡了一位地下黨員在工作中所面臨的艱險與磨難。

在劇中有一個京劇名伶的角色程小云，我在處理的時候就把京劇元素放大了。前面做了程小云與丈夫方步亭兩人約定要合演《霸王別姬》的鋪墊，最后程小云要與方步亭訣別，兩人決定在監(jiān)獄中兌現(xiàn)之前的約定，合演《霸王別姬》。這一段的呈現(xiàn)將寫實與寫意、現(xiàn)實與幻象相結(jié)合，監(jiān)獄的牢籠元素消失了，營造更理想化和詩意化的環(huán)境，隨著劇情發(fā)展，方步亭與程小云身后出現(xiàn)了扮上戲妝的霸王和虞姬的形象，并設(shè)計了一個虞姬將手里的劍交給程小云的情節(jié)，程小云穿著旗袍在臺上舞劍，四位演員共同譜寫了一段唯美動人的“戲中戲”。

這個戲在舞臺呈現(xiàn)方面也遇到了難題。劇本里都是室內(nèi)戲，故事發(fā)生的地點不是客廳就是辦公室或茶館，如果全是室內(nèi)景必然會限制演員的唱念表演，若頻繁換景也不妥當(dāng)。最終我們使用了一個平臺，把空間分割為上下兩處，它不僅是通俗意義中室內(nèi)室外的分割，而是在有簡單室內(nèi)景致的空間里演繹更具現(xiàn)實性的情節(jié)，另一處空間則以表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的唱念戲為主。

整臺演出的布景使用了北京的城墻元素，城墻在舞臺上不斷變化移動，當(dāng)戲演至高潮，城墻的門打開了，陳少云老師飾演的謝培東走上臺前，后方是沐浴在燦爛陽光下的老北京城景，預(yù)示著北京和平解放，一個充滿希望的嶄新時代的來臨。

在去年的試演中，我們呈現(xiàn)了對新編京劇《北平無戰(zhàn)事》的初步構(gòu)建。如今，全劇在劇本、唱腔、音樂、布景以及演員表演方面正進(jìn)行著更細(xì)致的打磨工作，希望1月18、19、20日的正式首演能展現(xiàn)給觀眾更好的作品。