（摘自王 碩《京劇鑼鼓知識與學(xué)習(xí)》）
正反[西皮]、[二黃]和[高撥子]的[散板]唱腔最常用的開頭鑼鼓有[大鑼鳳點頭]、[紐絲]、[快紐絲]及[搖板長錘]等幾種。這些鑼鼓當(dāng)中，除[大鑼鳳點頭]是結(jié)構(gòu)固定的鑼鼓點兒，[紐絲]、[快紐絲]及[搖板長錘]都屬于一個固定節(jié)奏型的自由反復(fù)結(jié)構(gòu)。如[大鑼紐絲]，除了它的開、收部分是固定的，中間是“倉當(dāng)七當(dāng)乙當(dāng)”這個節(jié)奏型的自由反復(fù)。這些開唱鑼鼓的節(jié)奏鮮明，富于韻律，用以開導(dǎo)唱腔，與過門相銜接，自然貫穿，渾然一體。
[大鑼鳳點頭]
開領(lǐng)[散板]的[大鑼鳳點頭]有雙楗和單楗挎板兩種鼓板領(lǐng)奏形式，這個鑼鼓雖然是開領(lǐng)散節(jié)奏唱腔的，但自身卻具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏規(guī)范，打起來應(yīng)有“板眼”概念的制約。它的形制較短小，節(jié)奏長度不到三拍，舞臺應(yīng)用非常靈便，是[散板]唱腔使用最多的開頭鑼鼓。舞臺運用時，在打法上要注意根據(jù)不同的情境來掌握鑼鼓力度和尺寸的變化。尤其在伴奏那些唱、做并舉的表演時，結(jié)合身段的特殊需要，打法上還要采取加鑼、捂音等處理手法來凸現(xiàn)表演的節(jié)奏力度，如《失子驚瘋》等戲中的打法就頗具代表性。
[紐絲]
上面談過[大鑼紐絲]除它的開、收部分外，中間是“倉當(dāng)七當(dāng)乙當(dāng)”這個基本節(jié)奏型的自由反復(fù)演奏。因此，打法上便可以充分利用這一自由便利，再結(jié)合力度、尺寸上的變化處理，來伴奏人物開唱前的一系列身段表演動作。如觀眾熟悉的《盜御馬》竇爾墩夜闖御營且唱且舞的“走邊”，就是以[大鑼紐絲]來伴奏的。需要說明的是，[大鑼紐絲]開始部分與結(jié)束部分的打法本是相同的，都是“倉當(dāng)才當(dāng)倉”，演奏時在收結(jié)處節(jié)奏可適當(dāng)撤慢一點，呈轉(zhuǎn)散的趨勢，以便疏導(dǎo)出[散板]唱腔的入頭過門。
如今鮮為人知的是在[大鑼紐絲]之外還有[小鑼紐絲]“當(dāng)當(dāng)令當(dāng)乙令”，它也可以開領(lǐng)[散板]唱腔，如《清官冊》“館驛”一場寇準(zhǔn)上唱[二黃散板]“馬蹄踏破路旁草，不覺來到館驛中”的上場鑼鼓，過去就是用[小鑼紐絲]，后來才都改打[大鑼紐絲]了。[小鑼紐絲]已經(jīng)絕跡舞臺多年了，現(xiàn)在人們說到[紐絲]，基本都是指[大鑼紐絲]而言。其實從藝術(shù)效果上講，[小鑼紐絲]特有的表現(xiàn)個性也還是很有價值的。
[快紐絲]
聽[快紐絲]鑼鼓，會感覺好像是把[大鑼紐絲]與[沖頭]這兩個鑼鼓銜接在了一起，除它的開、收部分還有[紐絲]的意味，中間則是把[紐絲]“倉當(dāng)七當(dāng)乙當(dāng)”的節(jié)奏型做了最大的簡化，基本就是[沖頭]“匡才匡才——”的形式了，給人以十分緊迫、急促的感覺。[快紐絲]多配合于人物情緒緊張、激越的表演，如《回荊州》“魯肅勸帳”一段戲，魯肅急急忙忙進(jìn)帳勸諫周瑜時的上場、入帳動作，都是以[快紐絲]鑼鼓伴奏的，與人物的即時情緒非常吻合。
[搖板長錘]
[搖板長錘]又名[撞金鐘]，它的形式“匡七七七——臺七七七——”是根據(jù)[長錘]鑼鼓“匡七臺七”的基本形式衍化而來的，“七七七——”這個鐃鈸顛奏的音響使它很有特點。[散板]唱腔中，有一部分唱腔的鼓板伴奏是單楗挎板，板的擊打是輕搖著，故有“搖板”之謂。但此“搖板”非唱腔板式之[搖板]，[搖板]唱腔是1/4節(jié)拍，[搖板長錘]的“搖板”打的則是散節(jié)奏。在打法上其特點就是板的“搖打”和鐃鈸的顛奏。另外，在收結(jié)處它也與[長錘]不一樣，[長錘]是以[奪頭]收住，它則是以[單楗散板鳳點頭]做收結(jié)，接下去開領(lǐng)[散板]唱腔。[搖板長錘]作為上場鑼鼓在舞臺上應(yīng)用比較多見，如《文昭關(guān)》伍子胥、《搜孤救孤》程嬰等出場時都打[搖板長錘]，一是他們上來都唱[散板]，另一重要原因就是他們此時都是心懷忐忑、情緒不安，[搖板長錘]的樂感特點最能予以恰當(dāng)?shù)呐浜吓c烘托。另如《空城計》中諸葛亮唱完“叫老軍掃街道把寬心拿穩(wěn)”一句[西皮散板]后，暗懷忐忑，緩步登樓，傳統(tǒng)打法是用[大鑼紐絲]，白登云先生也改用了[搖板長錘]，使鑼鼓的伴奏更為細(xì)膩，有利于生動地揭示人物的內(nèi)心活動。
[流水板]和[搖板]、[快板] 的常用開頭
鼓板伴奏[流水板]和“緊打慢唱”的[搖板]都是單楗挎板，也都是1/4節(jié)拍（有板無眼）的節(jié)奏。所以，它們的開頭鑼鼓大致是通用的，最常用的有[單楗鳳點頭]、[閃錘]、[快長錘]和[抽頭]，不太常用的如[流水奪頭]、[扎扎倉]（[扎扎臺]）、[緊錘尾]等。
[閃錘]也叫[拗錘]，又由于它的重拍是在鐃鈸位上，與[長錘]相反（一般鑼鼓的重拍都是在鑼位上），故又名[反長錘]。[閃錘]的舞臺利用率雖高，但它卻只能開導(dǎo)[西皮]唱腔，開[二黃搖板]則必須要用[抽頭]（大鑼、小鑼皆可）或[單楗鳳點頭]。
[快長錘]以[單楗鳳點頭]做收結(jié)，可以很順暢地開領(lǐng)出1/4節(jié)拍的唱腔如[流水]、[搖板]和[快板]。[快長錘]的節(jié)奏非常緊湊，根據(jù)表演需要，“匡七臺七”這一基本節(jié)奏的打法可長可短，它和[抽頭]（大鑼、小鑼）都可以作為唱上或唱下的上、下場鑼鼓用。
[抽頭]也是[流水板]和[搖板]最常用的鑼鼓之一，它與[紐絲]、[長錘]一樣，打法上可以自由延展以便伴奏身段表演，[小鑼抽頭]的舞臺應(yīng)用更多一些。
[快板]唱腔的開頭以[緊錘]和[緊錘尾]（又稱[硬三錘]）較為常見。它們的節(jié)奏緊迫，擊打有力，對[快板]唱腔勁頭、尺寸的層層推進(jìn)能發(fā)揮有力的帶動作用。如《斬馬謖》諸葛亮所唱[西皮快板]唱腔，[緊錘]、[緊錘尾]、[快閃錘]變換其間，越催越緊，層次分明，乃是[快板]唱腔鑼鼓運用的典型范例。
