裘盛戎傳?第二章：坐科
一鳴驚人
富連成（原名喜連成）科班創(chuàng)辦于二十世紀(jì)初，在克服了種種艱難困苦的情況下，堅(jiān)持辦學(xué)達(dá)四十余年，培養(yǎng)了“喜”、“連”、“富”、“盛”、“世”、“元”、“韻”、“慶”八科的京劇人才共九百余人，其中數(shù)十人成長(zhǎng)為著名京劇演員。富連成堪稱中國(guó)京劇的人才庫(kù)，是形成中國(guó)京劇事業(yè)近百年蓬勃發(fā)展的一個(gè)重要的基地。富連成是個(gè)舊式科班，在其辦學(xué)過程中不可避免地有著一定的歷史局限性，如不大提倡藝術(shù)風(fēng)格的多樣化，比較忽視文化學(xué)習(xí)，還有實(shí)行“打戲”等。然而，它積累了大量成功的辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)，為京劇事業(yè)建立了不可磨滅的功績(jī)則是主要的。如它有一支事業(yè)心極強(qiáng)和忠于職守的管理者隊(duì)伍，有一支強(qiáng)有力的行當(dāng)齊全的教師隊(duì)伍，有一整套組織體系和辦學(xué)規(guī)約，堅(jiān)持教學(xué)與營(yíng)業(yè)演出相結(jié)合的辦學(xué)方法，以及積累了數(shù)以百計(jì)的傳統(tǒng)劇目和新編劇目等等，都是很寶貴的經(jīng)驗(yàn)，是造就大批京劇人才的保證。
對(duì)于一個(gè)京劇演員來說，曾經(jīng)在富連成坐科學(xué)戲，成了一種光榮的資歷，就和今天的青年人以畢業(yè)于“北大”、“清華”等名牌大學(xué)為榮是很相象的。
在一九二七年的春天，大群由父親裘桂仙帶著來到了富連成科班。當(dāng)時(shí)的科班教育與今天的學(xué)校有所不同，并不是只有到了暑期才招收新生，而是隨來隨考，只要考試通過就可入科學(xué)戲。裘桂仙雖是名演員，但他的子弟入科也同樣要按照一定的程序辦理。大群的人科考試進(jìn)行得很順利，社長(zhǎng)和幾位教師簡(jiǎn)單地問了他幾句話，讓他試唱了兩個(gè)唱段，又踢了一趟腿，大家都感到相當(dāng)滿意，于是他入科學(xué)戲的事就定下來了。裘桂仙又根據(jù)入科必須履行的手續(xù)，找了保人，簽訂了入科契約。契約中寫明：“志愿投于ＸＸＸ名下為徒，習(xí)學(xué)梨園生計(jì)，言明七年為滿，凡于限期內(nèi)所得銀錢，俱歸社中收入，在科期間，一切食宿衣履均由科班負(fù)擔(dān)，無故禁止回家，亦不準(zhǔn)中途退學(xué)，否則由保人承管。倘有天災(zāi)病疾，各由天命?！钡日Z。
從此，大群就成了富連成科班的學(xué)生。這時(shí)富連成科班第五科“世”字輩的學(xué)生已開始有人入科了。所招收的學(xué)生都在六歲到十歲之間。而大群今年已經(jīng)十二歲了，因他是內(nèi)行子弟帶藝入科，所以雖然超過了一般考生的年齡，也被允許入科，而在排名上就隨著入科較早年齡較大的“盛”字科來排了，故取名裘盛戎。裘盛戎這個(gè)名字從此行于世，而他的本名裘振芳反倒不為人所知了。
裘盛戎入科不久，裘桂仙先生也應(yīng)邀到富連成科班當(dāng)義務(wù)教師，專教銅錘花臉戲。這樣，裘盛戎不僅向科班的老師們學(xué)功、學(xué)戲，還能繼續(xù)得到父親的直接教誨。裘桂仙為什么要去富連成任教呢？原因是他認(rèn)為科班所教的唱腔多是一些老腔老調(diào)，雖然“通大路”，卻不講究，如果這樣學(xué)下去，出科后還得重新加工，所以情愿自己去科班教戲盡點(diǎn)義務(wù)，這樣就能使兒子走一條近道了。俗話說，可憐天下父母心，裘桂仙先生為了把兒子培養(yǎng)成材，真可謂心血用盡矣。后來，裘盛戎的弟弟也入富連成學(xué)戲，取名裘世戎，也是學(xué)銅錘花臉，當(dāng)然也是跟著裘桂仙學(xué)戲。
裘盛戎不愧將門虎子，當(dāng)他一旦登上舞臺(tái)就像一顆明珠那樣在眾人面前放出光輝，立即給科班的老師們和臺(tái)下的觀眾留下了良好的印象。原來，當(dāng)時(shí)富連成科班的學(xué)生每天都要到北京前門外的廣和樓戲園演出。一般中午十二點(diǎn)即開戲，大約要演八九出戲之多，到下午六點(diǎn)左右散戲。新生入科并不立即“上館子”演戲，而裘盛戎與一般新生不同，已有了相當(dāng)?shù)幕A(chǔ)，所以入科不久就天天和同學(xué)們一起排隊(duì)步行上館子了。根據(jù)當(dāng)時(shí)的習(xí)慣，每天的戲碼安排總是把一出武戲列為“大軸”（最后演的一出戲），而倒第二的“壓軸”戲則總是安排老生戲或旦角戲。但是由于裘盛戎初登舞臺(tái)就顯出了光彩，所以時(shí)間不長(zhǎng)他就有了“叫座兒”力，出現(xiàn)了不少觀眾專門為聽他這出花臉戲而來的情況。這樣科班的管事們就決定提高花臉戲的地位，把裘盛戎主演的什么《探陰山》、《御果園》、《刺王僚》等戲放到中軸武戲之后或壓軸的位置上來演，裘盛戎的名氣逐漸傳揚(yáng)開來，戲迷們紛紛奔走相告：“富連成的裘盛戎真不錯(cuò)呀！快聽聽去吧。就沖他這一出戲也值啊！”
有一天，裘盛戎上午照常練功學(xué)戲，飯后就跟著隊(duì)伍上館子了。他和同學(xué)們一樣，頭戴小帽，身穿藍(lán)布長(zhǎng)衫，青布馬褂，和大家在一起徘一路縱隊(duì)，由老師帶領(lǐng)魚貫而行。這支隊(duì)伍走在大街上顯得既規(guī)矩又有生氣。裘盛戎和同學(xué)們從虎坊橋經(jīng)珠市口、前門大街，向廣和樓進(jìn)發(fā)。他一路上看著前門大街上車水馬龍的熱鬧景象，心里有說不出的高興。自己初出茅廬就得到觀眾的歡迎，真是幸運(yùn)??！今天的戲碼是《刺王僚》，是一出很有名的銅錘戲，自己一定要唱好，只有這樣才對(duì)得起科班的栽培和觀眾的歡迎?。‰m然這時(shí)裘盛戎只有十二歲，但一種職業(yè)的責(zé)任感已在他的心中扎下了根。到了劇場(chǎng)后，裘盛戎在前面的戲中扮演一個(gè)零碎角色，到了快上自己的正戲時(shí)就開始勾臉扮戲。這時(shí)雖然裘盛戎還很矮小，但當(dāng)他穿上合體的黃色蟒袍、戴上插有雉雞翎的盔頭、足蹬厚底靴，走出臺(tái)簾時(shí)，全場(chǎng)觀眾立即感到眼前一亮，這個(gè)小姬僚的扮相顯得多么勻稱啊，真是又大方又精神，臉譜勾得也很精細(xì)啊。他在念引子時(shí)，本來有些喧鬧的劇場(chǎng)內(nèi)自然地靜了下來，那高亢而洪潤(rùn)的童音立時(shí)灌滿全場(chǎng)，許多觀眾不住地點(diǎn)著頭表示滿意。當(dāng)戲演到姬僚與姬光兄弟見面，姬僚向姬光解釋他為什么如此戒備森嚴(yán)時(shí)，裘盛戎沉著地叫板，念出了那句“兄有一言，御弟聽了”的白口，胡琴立即起〔西皮導(dǎo)板〕的過門，全場(chǎng)觀眾的情緒也跟著這胡琴奏出的激揚(yáng)的旋律而興奮起來，緊張起來。這句導(dǎo)板“列國(guó)之中干戈厚”唱得飽滿到位，令人覺得滿足，并更加聚精會(huì)神地聽下去。裘盛戎把下面的〔西皮原板〕“弒君猶如宰雞?！背霉?jié)奏頓挫，十分俏皮，觀眾報(bào)以熱烈的掌聲，接下去的“雖然是弟兄們情意有，各人的心機(jī)各自謀”兩句唱得字正味濃，跌蕩多姿，再下面的〔原板〕轉(zhuǎn)〔二六〕轉(zhuǎn)〔快板〕“……又只見魚兒在那水上走，口吐著寒光照孤的雙眸，冷氣逼得孤是難經(jīng)受，孤大叫漁人快把船來收……”則唱得板槽扎實(shí)、節(jié)奏靈活、字眼清晰、一氣呵成，真是使戲迷們聽得好像喝了一杯好酒那樣，感到非常過癮，直到唱出“御弟與孤解根由”這全段的最后一句時(shí)，觀眾才不禁吐出一口氣，輕松而熱烈地又一次鼓起掌來，好像是在用掌聲為臺(tái)上的這個(gè)小姬僚打了一個(gè)很高的分?jǐn)?shù)。隨著刺客專諸的登場(chǎng)，劇場(chǎng)氣氛活躍起來。這個(gè)小專諸唱得也很賣力，幾段〔快板〕唱得流暢而響亮。就在專諸向姬僚獻(xiàn)上藏有利劍的魚看時(shí)，裘盛戎唱出了這出戲的最強(qiáng)音：“霎時(shí)一陣香風(fēng)透”。他用翻高的唱腔唱“香風(fēng)透”三字，使得他特有的醇厚的音色之美得到了最充分的展現(xiàn)，于是在觀眾更熱烈的掌聲中掀起了高潮，同時(shí)也就在這高潮中姬僚被刺而死，圓滿地結(jié)束了全劇。演出取得成功，使裘盛戎對(duì)自己的信心進(jìn)一步增強(qiáng)；自信的增強(qiáng)，又反過來促使他在臺(tái)上的表演更加熟練。
裘盛戎在廣和樓初登舞臺(tái)一鳴驚人。從此他邊學(xué)邊演，《二進(jìn)宮》、《鎖五龍》、《草橋關(guān)》、《白良關(guān)》、《捉放曹》、《飛虎山》、《斷密澗》、《打龍袍》、《七郎托兆》、《太師回朝》等戲則陸續(xù)與觀眾見面。時(shí)間不長(zhǎng)，北京的觀眾對(duì)這個(gè)二黃戲能唱乙字調(diào)這樣高調(diào)門的、又能唱得字正腔圓的小銅錘，無不留下了深刻的印象。裘盛戎入科不久就紅了，成了富連成科班的骨干演員。
難能可貴的是，裘盛戎是個(gè)學(xué)而不厭的學(xué)生，他并不因自己有得天獨(dú)厚的好嗓子、能勝任重頭唱工戲而自滿，而是廣泛學(xué)習(xí)，刻苦用功，向著能文能武、唱做兼擅的方向嚴(yán)格要求自己。他不僅善演那些以唱工為主的銅錘戲，而且演起張飛、曹操、李逵、竇爾敦、馬武……等架子花臉應(yīng)工的角色時(shí)，也演得有形有神，身段邊式好看，演起《駱馬湖》的李佩、《取金陵》的赤福壽等武花臉角色來居然也能演得生龍活虎，惟妙惟肖。
有一次富連成科班在廣和樓演全部《紅鬃烈馬》，分派給裘盛戎的角色是魏虎。魏虎是個(gè)架子花臉和丑（也稱小花臉）兩個(gè)行當(dāng)?shù)难輪T都能扮演的角色。裘盛戎本工銅錘，那么他對(duì)演魏虎這類角色是否怵頭呢？事實(shí)上，他不僅不怵頭，反而有一種可以在臺(tái)上揮灑一番的快感，所以演起來也很生動(dòng)。
魏虎在這出戲里是個(gè)卑劣的小人，也是個(gè)插科打諢活躍舞臺(tái)氣氛的人物，裘盛戎對(duì)此把握得很準(zhǔn)，所以他的魏虎一上臺(tái)一改平時(shí)演銅錘花臉的那種肅穆的神情，而活現(xiàn)出魏虎應(yīng)有的神態(tài)。如有一場(chǎng)王允唱完〔導(dǎo)板〕拿著印出場(chǎng)，魏虎作為王允的二女婿手持大刀保護(hù)著王允，兩個(gè)人做出“望門”身段后，魏虎拿大刀對(duì)著王允就來了個(gè)“削頭”。王允問魏虎，“你這叫作什么？”魏虎答：“我這叫作保駕呀！”王允又問：“文保的好？武保的好？”魏虎又答：“武保的好?！蓖踉蕦?duì)魏虎道：“文保的好?！蔽夯t反駁道：”俺偏說是武保！”裘盛戎演到這里用放大的音量拉著長(zhǎng)聲念“武?！倍郑瑫r(shí)雙手一扎煞，一縮脖，使了個(gè)小化臉的神氣，把魏虎那種乖張而滑稽的特點(diǎn)表現(xiàn)得十分準(zhǔn)確，這樣演與這個(gè)介于凈丑之間的人物的身份也很符合。這些表演實(shí)際上并不都是教師教的，而是裘盛戎自己琢磨出來的。這說明從裘盛戎在科里演魏虎這類配角時(shí)開始，他已懂得了京劇的程式化表演是具有可塑性的，是可以根據(jù)人物的特點(diǎn)而有所創(chuàng)造的。在葉盛長(zhǎng)先生九十年代出版的回憶錄《梨園一葉》中，也興致勃勃地談起了裘盛戎當(dāng)年扮演魏虎的情景呢！他在書中寫道：盛戎師兄幼時(shí)就有一條天賦的好嗓子，不僅天資聰穎，而且刻苦用功，坐科時(shí)即已顯露出眾的才能。無論大活兒小活兒，他學(xué)會(huì)后不是照葫蘆畫瓢，而是根據(jù)自己的領(lǐng)會(huì)有所發(fā)揮創(chuàng)造。例如有一次演《紅鬃烈馬》，老師派他演魏虎，他不僅按所學(xué)的一絲不漏地演了下來，而且還加進(jìn)了許多符合人物性格的小動(dòng)作，把在場(chǎng)的老師和同學(xué)們?nèi)o逗樂了。演配角如此，演主角就更有光彩了。
科班生活
舊時(shí)入科班學(xué)戲被稱為“七年大獄”，那種又苦又累的科班生活是普通學(xué)校的學(xué)生所無法想象的。當(dāng)然，像有的文學(xué)或藝術(shù)作品那樣把科班生活刻畫得一片黑暗，其中充滿了恐怖與愚昧，其實(shí)也未能反映科班的真相。實(shí)際上，在舊式科班中，大約是文明與愚昧相鄰、歡樂與痛苦共存的，每個(gè)學(xué)生就在這既充滿了重負(fù)，又孕育著希望的生活漩渦中堅(jiān)持著、搏擊著。
裘盛戎入科后很快就適應(yīng)了科班的生活規(guī)律。一般他總是早六點(diǎn)就和同學(xué)們一道起床了，起床后就進(jìn)入中院的罩棚下練毯子功，踢腿、下腰、拿頂、過跟頭等項(xiàng)目都在教師的帶領(lǐng)下與大家一起進(jìn)行。好在裘盛戎從小在家有一定功底，所以對(duì)練武功這一項(xiàng)他并不陌生。當(dāng)然，在練毯子功時(shí)被看功的教師打一棍兒、兩棍兒的事情也是常有的。有一次練打“飛腳”，同學(xué)們排好隊(duì)一個(gè)一個(gè)地往前跑著打“飛腳”，過桌子。輪到裘盛戎過了，他“飛腳”起得低些，一下沒過去，擱在桌子上了?？垂Φ慕處熖志褪且坏杜髯?，“啪”地一聲打在裘盛戎的后背上。然后告訴他，起“飛腳”時(shí)必須提氣，提了氣才能過得去。于是，裘盛戎顧不得后背疼痛，重新卯足了勁提氣起“飛腳”，這次果然順利地越過了桌子。練到上午八點(diǎn)鐘左右，同學(xué)們紛紛按行當(dāng)分開，有學(xué)文戲的、有學(xué)武戲的。裘盛戎就開始吊嗓子學(xué)花臉戲了。有時(shí)由裘桂仙給他和幾個(gè)學(xué)花臉的同學(xué)說銅錘戲，有時(shí)他則跟著孫盛文師兄等學(xué)戲，如全部《連環(huán)套》的竇爾敦就是由孫盛文教的。學(xué)到將近中午時(shí)，就開始“搭桌臺(tái)”吃飯了。所謂“搭桌臺(tái)”，就是在練功的罩棚下，迅速搭起三個(gè)長(zhǎng)條飯桌，桌旁擺好長(zhǎng)凳。然后大家在這里坐下吃飯。飯食只有饅頭和白菜湯，但并不限數(shù)，飯量大的可以多吃饅頭。飯后，裘盛戎就隨隊(duì)步行上館子演戲。散戲后又步行回社。晚飯則可吃到米飯。晚飯后又繼續(xù)到老師屋內(nèi)學(xué)戲或排戲。至晚十點(diǎn)左右才能回宿舍睡覺。每天的生活總的說可以得到溫飽，當(dāng)然又是十分清苦的。裘盛戎每天可領(lǐng)到一點(diǎn)“餑餑錢”（也稱“小份”），是為了買早點(diǎn)用的，但他常常把這筆錢攢起來，遇到晚上有夜場(chǎng)戲，又困又累、饑腸轆轆的時(shí)候，就用這個(gè)錢買點(diǎn)褡褳火燒或大餅捲醬肉什么的給自己來個(gè)加餐，以便能把繁重的演出任務(wù)頂下來。
說到演出任務(wù)的繁重，那可不是一般的繁重，而是帶有大大超負(fù)荷性質(zhì)的繁重。隨著富連成科班事業(yè)的興旺發(fā)達(dá)，演出的叫座兒力也日益提高。本來只演白天戲，后來又時(shí)常加演夜戲，白天在廣和樓演，晚上又趕到吉祥戲院或哈爾飛戲院演是常有的事。如果遇到又應(yīng)了某處的連演二十四小時(shí)的堂會(huì)，那就更要開足馬力連軸轉(zhuǎn)了。遇到這種情況，像裘盛戎這些骨干演員就要在一晝夜之內(nèi)，時(shí)而劇場(chǎng)，時(shí)而堂會(huì)；時(shí)而演配角，時(shí)而演主角；時(shí)而在東城，時(shí)而又要趕到西城，演戲不止了。比裘盛戎入科較晚的袁世海在回憶那段生活時(shí)說過，有一次在一天當(dāng)中他一直在不停地勾臉、演戲、卸臉、趕路、再勾臉、再出場(chǎng)、再卸臉……竟一共演了十三個(gè)角色，以至于嗓子累得啞不成聲，多次勾臉和洗臉把臉也洗“翻”了（即臉上已感到疼痛），當(dāng)他走回科班時(shí)一路邊走邊睡，等一回到宿舍，頭一碰到枕頭就什么也不知道了。
在這同一天中，裘盛戎也是同樣的勞累，一會(huì)兒在吉樣戲院演《刺王僚》，一會(huì)兒又趕到什剎海的堂會(huì)去演《雙包案》，一天演了多少個(gè)角色，簡(jiǎn)直連他自己也記不清楚了。本來就比較瘦弱的身體顯得更瘦了，到了睡覺的時(shí)候渾身連一絲一毫的力氣似乎都用盡了。在如此清苦而緊張的生活中，裘盛戎保持著一股堅(jiān)韌的勁頭。
當(dāng)時(shí)在富連成科班搭有罩棚的院子里，北房前的走廊上釘著兩塊大牌子，上面寫的是科班的“訓(xùn)詞”和“梨園規(guī)約”。裘盛戎憑著自己能認(rèn)一些字，有時(shí)抽空就去看看這兩塊神圣的牌子上的話。他入科的時(shí)間越長(zhǎng)，越覺得這些訓(xùn)詞上的話的親切和有用。有時(shí)在練功時(shí)受了老師的責(zé)罰，或在演戲中累得幾乎支持不住，訓(xùn)詞上所說的有些話就在他的腦中響起：“傳于我輩門人，諸生須當(dāng)敬聽。自古人生于世，須有一技之能。我輩既務(wù)斯業(yè)，便當(dāng)專心用功。以后名揚(yáng)四海，根據(jù)即在年輕。何況爾諸小子，都非蠢笨愚蒙。并且所授功課，又非勉強(qiáng)而行。此刻不務(wù)正業(yè)，將來老大無成。若聽外人煽惑，終久荒廢一生。爾等父母兄弟，誰不盼爾成名？況值講求自立，正是寰宇競(jìng)爭(zhēng)?！庇谑?，他又聯(lián)想到了父母對(duì)自己的期望，想到了將來自己的前途全都系于今日的努力。這么一想，不論遇到什么困苦，他都咬牙去努力克服。
當(dāng)他在演出中得到了觀眾的熱烈歡迎，為老師爭(zhēng)了氣，為科班爭(zhēng)了光的時(shí)候，自己的心中也常有自鳴得意的感情油然而生，好像自己已經(jīng)大功成就了似的。這時(shí)，他又往往想到訓(xùn)詞上說的：“我的本領(lǐng)好，定然人人說起，都要夸獎(jiǎng)，某人某人的本領(lǐng)真好。不論是作哪一行兒，人家越夸我好，我是越要比人還得好。這叫作精益求精。千萬不可人家一夸我好，我自己覺得我的本領(lǐng)是真好，某人某人他不如我。你盡想不如你的那些人啦，你就沒想想，比你好的人還多的多哪。你們必須明白，學(xué)本領(lǐng)沒有個(gè)完的時(shí)候……”一想到這些娓娓而談似的樸素話語，他稍微有點(diǎn)發(fā)脹的頭腦立刻冷靜下來。只有這時(shí)，他才能最清楚地看到自己的優(yōu)勢(shì)有幾分和弱點(diǎn)在哪里，并在行動(dòng)上去做進(jìn)一步的奮斗。裘盛戎從小就是個(gè)話比較少的人，但他的思維活動(dòng)可不少，當(dāng)他越是感到自己的優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在嗓子和唱工方面時(shí)，他就越是決心廣開戲路，全面發(fā)展。因而，他在行動(dòng)上對(duì)于練功和做戲就更加注重，遇到有演架子花臉和武花臉的角色的機(jī)會(huì)就越覺得特別珍貴，必欲一演而后快。
自從袁世海入科后，裘盛戎和袁世海這兩位昔日在大槐樹下露天舞臺(tái)唱戲玩的小伙伴很快就成了富連成的花臉尖子人才，只不過裘盛戎側(cè)重銅錘，而袁世海則專攻架子。在《取金陵》這出戲中，袁世海扮演赤福壽，他已演了不止一次，演得越來越好，成了他的得意之作。后來裘盛戎也學(xué)了這出戲，也演赤福壽。由于在赤福壽的表演中有唱、有念、有做、有打，正好與裘盛戎要在架子和武花臉的戲上多下功夫、廣開戲路的愿望相符合，所以他對(duì)演赤福壽格外有興趣?？瓢嗬锱蓱驎r(shí)，如果少派他一出銅錘唱工戲他沒什么意見，但如演《取金陵》不派他演赤福壽，他的心里就會(huì)覺得非常遺憾。派戲的先主看到裘盛戎、袁世海都愿演赤福壽，而且都能演得好，所以有時(shí)就讓他們自己商量著決定，誰演都行。裘盛戎和袁世海在生活上是互相關(guān)心的，在演戲上也是互相支持的，不過唯獨(dú)到了演赤福壽時(shí)，卻都當(dāng)仁不讓，誰也想抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，恨不能連著多演幾次才高興。這次又安排了《取金陵》這個(gè)戲碼，明天就要在廣和樓演出了，誰來演赤福壽呢？裘盛戎與袁世海誰也不說不演，意思就是想演，有的師兄弟就來給他們出主意。
“盛戎、世海，過來過來，你們不是都想演赤福壽嗎？干脆來個(gè)‘石頭、剪子、布’，誰贏誰演，你們看怎么樣？”一位師兄弟攛掇他們說。
“行啊，我們出手勢(shì)比輸贏，你給看著。”袁世海快人快語搶先表示同意。
“誰要輸了可不能不算數(shù)?！濒檬⑷植谎远饕彩峭膺@個(gè)辦法的。
“那當(dāng)然，快開始吧。”袁世海催促道。
“石頭！剪子！布！”二人同時(shí)有節(jié)奏地叫著，然后同時(shí)伸出了自己的手勢(shì)。
裘盛戎攥著右手的拳頭伸了出去——他出的是“石頭”；袁世海也伸出了右手，他把食指和中指分開伸直一他出的是“剪子”。剪子剪不動(dòng)石頭，這次裘盛戎贏了。
“噢！赤福壽是我的啦！”裘盛戎一改平時(shí)沉靜的舉止，高興得連喊帶跳。
“好，這回讓你演，祝你演出成功。”袁世海雖有點(diǎn)失望，但是既然有言在先，也就爽快地拱手相讓了。
第二天《取金陵》在廣和樓戲院演出了。這出戲演的是元末朱元璋率紅巾軍攻打金陵的故事。金陵守將為元朝駙馬赤福壽和元將曹良臣。在戰(zhàn)斗中紅巾元帥徐達(dá)收降曹良臣，而赤福壽則驍勇難制。游俠伍福幫助徐達(dá)迫赤福壽歸降。赤福壽知伍福武藝高強(qiáng)，自己不是他的對(duì)手，遂自刎陣前。赤福壽之妻鳳吉公主領(lǐng)兵為夫報(bào)仇，終因?qū)嵙Σ蛔悖沧载仃嚽?。于是紅巾軍占取金陵，大獲全勝。這本是一出以鳳吉公主為主角的武旦戲，但赤福壽在戲中有唱有打，非常露功夫，也是一個(gè)重要角色。
觀眾們都知道富連成的裘盛戎是裘桂仙的兒子，是個(gè)很不錯(cuò)的銅錘花臉。這次卻見他演起了武花臉赤福壽，都想見識(shí)見識(shí)他演這路戲的本領(lǐng)到底如何。裘盛戎臉上勾著紅三塊瓦的臉譜，頭戴扎巾額子，扎巾上還插著雉雞翎，身后佩帶白色狐尾，身穿紅靠，黑色長(zhǎng)髯飄灑胸前，腳上穿著厚底靴。
他出場(chǎng)后一亮相，就透出一股威風(fēng)凜凜的氣勢(shì)。一般武花臉演員往往只長(zhǎng)于武打和翻撲，對(duì)于唱念則由于嗓音的限制只能勉強(qiáng)應(yīng)付。裘盛戎可不是這樣，他演的赤福壽，不論出場(chǎng)時(shí)唱［點(diǎn)絳唇］，還是分量不輕的唱念，都以龍音虎音互相搭配的嗓音念得一絲不茍，唱得句句悅耳；同時(shí)，在與常遇春等徐達(dá)手下的大將開打和?！按蟮断聢?chǎng)”時(shí)．又能打得法度嚴(yán)整，快而不亂，渲染出一派刀沉力猛、勇往無前的勁頭，而毫不弱于專攻武花臉者。尤其是在赤福壽的最后一場(chǎng)，裘盛戎從悶簾唱［西皮導(dǎo)板］“戰(zhàn)馬不住連聲吼”開始，就“卯”上了，出來接唱［快板］，更是拿出唱《鎖五龍》等戲的看家本領(lǐng)，唱得流暢而飽滿，在赤福壽與伍福的對(duì)白與對(duì)唱中則把赤福壽身陷重圍的情景和頑抗到底的心理演得層次分明，有聲有色。觀眾們看了裘盛戎的赤福壽都感到很滿意，紛紛評(píng)論說：“沒想到裘盛戎不光唱得有味，打得還這么‘沖’（ｃｈòｎｇ）啊！”
裘盛戎為什么要爭(zhēng)演赤福壽這個(gè)角色呢？難道只是出于少年人的好奇心理嗎？并不盡然。他正是要在這常常是超負(fù)荷運(yùn)轉(zhuǎn)的科班生活中，有意識(shí)地為自己出難題、攀險(xiǎn)峰，用自己的行動(dòng)去實(shí)踐那“藝不壓身”和“藝無止境”的古老哲理。容易滿足現(xiàn)狀而沒有開拓精神的人成不了真正的藝術(shù)家。而裘盛戎具有開拓進(jìn)取精神這一特點(diǎn)從他在坐科時(shí)爭(zhēng)演赤福壽這件事上，可以說就已經(jīng)初露端倪了。
（連載二）
【未完待續(xù)】
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