久在北方的尚小云先生，于1950年3月17日率領著他的旅行劇團到南京演出，受到熱烈歡迎。
尚在解放前以仗義疏財馳名于梨園界，對日抗戰(zhàn)前后以創(chuàng)辦科班榮春社幾乎傾家，解放后改戲編戲，爭取進步表現(xiàn)積極，有皮簧嗜者，敬其藝，尤重其人。他這次南來，我有機會與之長時間過往，閑來談戲，他誠懇謙和有問必答，提供了不少的戲劇史料和梨園掌故，現(xiàn)在把它稍加整理。記錄在下面。
一、坐科與師門
尚先生說：“我生于清光緒二十四年，肖犬(此與習見的記載不同)和荀慧生同為三樂班學生。我入科的那年是光緒三十四年，到民國三年八月十七日出科，習藝期間共歷7年?！?/p>
“出科以后，在'三慶’'吉祥’'福壽堂’諸戲院演唱，戲碼是倒
第二。民國三年十一月第一次南下獻藝，演出地點在上海丹桂茶園，賣座尚好，連演4個月，到第二年3月才回北京。后來曾多次南下，直到民國二十五年從上?；乇本詣?chuàng)辦榮春社科班以后，即未南來?！?/p>
“三樂班的創(chuàng)辦人李繼良，是慈禧太后總管李蓮英繼子，有的是銀子。7年坐科，學藝受足了煎熬磨練，但生活上并不苦，冬天穿皮袍，熱天有夏布大褂，從光緒三十四年起科班，到民國三年，李共費銀不下 10 萬兩?！?/p>
“三樂班共畢業(yè)學生有多少人？”我問。
“我們的同學生旦凈丑末各行共108 人，成名的有荀慧生、芙蓉草，不才也薄有浮名，其他生凈末丑各行，也造就了些人才，不過后來散居各省久失聯(lián)絡，現(xiàn)在常聯(lián)系的，也就是我們同行(旦行)3個人了。”
“李繼良也教戲嗎？'三樂班’旦行老師有哪些人？”
“李先生是外行，光負責校務。禮聘名師，旦行的老師有：孫怡云先生。還有戴韻芳、吳凌仙兩位先生，這三位都是教青衣的。教花旦戲的是路三寶先生，梅的花旦戲醉酒等就是他教的，教昆曲的是喬蕙蘭先生，畹華和硯秋的昆曲也是喬先生教授?！薄斑€有練功，打武把子，按板如規(guī)，天天苦練。累得站不住才下課。練不好，要挨打，打了還得練?！?/p>
我插嘴問：“練蹺工，恐怕要更苦了，聽荀慧生和小翠花講，常常倚墻連宵鵠立，那個苦真夠瞧的?！?/p>
“靠墻站著，還是乍練呢，練到相當時期之后，要站在長板凳上，手里捏著香，等香燒完了，才能下來?！鄙邢壬⑿χ?，比劃著手持線香的樣子接著說，“像到長麟(尚之次子、工旦行)他們手里，比我們就輕松多了?！?/p>
二、從祖師爺不給飯到改旦行
人們熟知尚小云是“四大名旦”之一，尚派創(chuàng)始人，而不知道尚先生當初在“三樂班”坐科時是學武生，后又改過花臉，最后學旦行，這冤枉吃了多少苦。關于這段經過，據(jù)尚先生跟我談：“我在少時坐科，入學時習武生，演過《拿謝虎》《白水灘》一類戲；后因身體薄弱，又一度改演花臉，那時我才12歲。同科老生有個趙鳳鳴，我與他演唱對兒戲《失街亭》我演馬謖，《捉放曹》我演曹操，嗓子是跟體格走的，我的身體既不好，嗓子也不見佳，上臺唱起來，甭想撈個好，自己暗地里常傷心落淚。班子里有位于先生，有天把我叫過去，說：'孩子不成啦。這戲飯祖師爺沒給你吃的啦！’他說話時的態(tài)度很表同情，可口吻很鄭重，我那時也懂事了，自己本已很苦悶，聽他話說得那么絕，更加灰心失望。對于自己的前途黯淡，感到莫大悲傷。
“苦惱的鬼混生活中救星來了，有位徐先生，名天元，是班中教武旦的，他這天對我說:'我看你的長相、身材，都挺不錯，演旦角倒很相宜，喊喊小嗓子吧?！缓翱蛇€耐聽，徐先生說：'你改改行瞧瞧吧！’于是改學了旦行。起先叫我跑個宮女，扮出來還真不錯，答兩句白：'何人叩環(huán)？’'稍站’，聲音也挺受聽，于是就改工旦行，這是宣統(tǒng)二年的事。一晃40 年了。
“自改旦行以后，總算沒有受什么挫折，好在腰腿功夫是已經練了兩年，不過是學身段、吊嗓子，進步還不太慢。成績哩，據(jù)一般人的批評都還不太壞。出科以后漸漸唱開來，常言說，一分耕耘一分收獲，不是一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香，這話實在是沒錯的。我很感謝多年來觀眾對我的愛護。但是直到今天，我仍然深深感覺自己貢獻不夠，還得力求進步，來報答觀眾?！?/p>
我聽尚先生講話，已聽入了神，這時才緩了一口氣說：“想不到尚先生當年坐科還有這一段曲折，要不是那位徐先生指點明路，先生不是埋沒了？”
尚先生笑了一笑，接著說：“所以我后來自起科班，對于量材施教非常注意，決不愿意學生多繞冤枉彎，白費力氣多吃苦?！鳖D了一頓又說，“不過話說回來，就是先生量材施教，帶你上了路，總還得自己下功夫練，所謂'師傅領進門，修行在各人’。不下個三冬五夏苦功，要想有造就是不成的?！?/p>
堅持苦練這真是成功之路。這兒我又想起尚先生“三樂班”出科演出后，還有一次刺激。有一次，他演《六月雪》扮竇娥，想邀請著名老旦演員龔云甫飾蔡母以壯聲勢，劇場后臺管事到龔家去約請，不料龔云甫冷冷地說：“他尚小云叫我去傍著他？我的調門他該知道吧！”尚小云聞聽此言，氣得什么也沒說，從此發(fā)奮練“嗓子”每天一大早出門喊嗓子，回來上胡琴調嗓子，三九三伏，風雨無阻，堅持不懈，這樣足足苦練了兩冬兩夏，練出一條好嗓子，二次出演，獲得了“金嗓子”美譽，不用請龔云甫來幫場，照樣賣大滿堂。
三、和孫菊仙配戲
四大名旦的成名固由于藝術超人，而其振翮之始，則前輩伶工提攜之功不可沒，如譚叫天之與梅蘭芳合唱《桑園寄子》《汾河灣》，王長林之與荀慧生合唱《小放?！罚敃r都是提攜性質，而為同時唱旦的角色求之弗得的。尚小云先生最初也是得到名伶孫菊仙的提攜，他提起了這一節(jié)，還很肅然地說：“談起我與名伶合演的往事，我首先忘不了老鄉(xiāng)親，那時他老人家已80歲的老人了，論輩分，長兩輩，論聲望，我初出茅廬，差得遠。他要我跟他配旦角，完全是認為'孺子可教’存心提攜的意思。我第一次是陪他唱《三娘教子》，雖然那么大的年紀了，老薛保一出臺還是贏得哄堂好。前輩藝術的精湛真令人景仰佩服。后來又唱過《戰(zhàn)蒲關》和《珠砂痣》，一共合演過3個戲?！?/p>
“您和言菊朋，好像在南京同唱過的，那時我還在小學念書，隱約記得這么回事?！蔽覇枴?/p>
“對啦，”他微笑著回答，“那是民國十三年，我們在下關南京大戲院，住在大方旅館。那個時候言菊朋還在玩票時期，本身職業(yè)是在北洋政下屬的某機關干辦事員一類的差事，每月掙18塊錢。我約他到南京去唱戲，他答應了咱們在下關唱了一個月，生意不壞，戲打住后，結下賬來，除去開支我掙了80塊錢，言菊朋賺了60塊錢，要抵他幾個月的薪俸，打那回起，他就正式'下海’啦！”
“后來還同哪些人同過臺？'
他說：“劉鴻聲、王鳳卿、王又宸，我們都合演過?！彼€說：“多與名角同臺，多看人家的戲，能學到許多東西，同時還得自己多磋磨，體驗生活，像他演《失子驚瘋》，就曾多次觀察過一些瘋婦情態(tài)，有所體會，加以提煉吸取。”
四、辦科班賣掉九所房
尚小云說：“我感覺到，京戲藝人自個兒力爭上游，出類拔萃是好的，但是同時還得致力于培養(yǎng)人材。我打 1936 年從上海回北京以后，即自起科班'榮春社’，一共辦了3科。小兒長春、長麟，也入科學習，一個是頭科學生，一個是二科學生。私人起科班，經濟力量究竟有限，初辦的時候頗費張羅，后來學生們有些能上臺了，就靠戲館子營業(yè)收入來補償。臨解放這一年最為艱苦，關城時，上百人的伙食發(fā)生問題啦，個人為了支持這科班，曾陸續(xù)賣掉了9所房子，到這時候也實在支持不住，不得已于1950年停辦，我想假如北京早解放半年，我的科班還能存在哩。”
“教師方面，生旦凈丑各行，總共有30來位，教老生的有王鳳卿(義務教授)、蔡榮貴(馬連良老師)、王少芳、孫錦泉。教青衣花旦的有王瑤卿(義務教授)、李凌楓、于連泉和我自己。還有一位老前輩戴韻芳先生，也來教過一段時期。戴先生是三樂班教師，也是我先生，1939年9月里故去的，活了80歲。教武生的有尚和玉、沈富貴、丁永利、劉硯芳(義務教授，楊小樓之婿)。教小生的有蕭連芳、韓金福，還有程繼先也來過。教花臉的有金少山(義務教授)、郝壽臣、孫盛文、宋富亭、范寶亭。教丑的有郭春山(70余歲老教師，專教昆曲)、蕭長華、馬富祿(二位皆義務教授)、賈多才、孫小華。教老旦的有羅文奎、孫甫亭。教武旦的有九陣風、朱盛富。這許多位教師，有教的時間長的，也有教了一個時期就走了的。所授課程，完全是藝術方面的，文化知識方面，學生們多只有小學程度，在乎他們自己學習提高?！?/p>
“我日常對他們講話，都是希望他們要下決心苦練，持之以恒，絕對是有出息的，所謂'師傅領進門，修行在各人’。學生們也都能受教。對于他們的品行方面也特別注意，每天午后和晚上收工以后，我親自查學，有些學生也頑皮得很，但不犯大規(guī)的，就說說他們了事。有時也遇著些可笑事。像有一次我瞧見一個學生，脖子上掛著汗巾在上吊，地下還跪著一個，旁邊有兩個扮做老頭和婆子的在哭，嘿，原來是裝的一出戲，我瞧見了就沒說什么?？墒遣榈酵砩贤抵€錢這類事，就不行，得責罰。還有一次有兩個學生拿了鄰舍人家的東西，失主瞞著我，叫人把東西查回去了事，意思是不讓我知道。但是我知道啦，還是把二人開除掉了?！?/p>
“對于學生的飲食起居不敢疏忽，身體是事業(yè)本錢，嗓子功夫都是跟身體走的。初辦兩三年，學生都吃大米，淪陷時期買米困難，才改吃雜糧。遇有學生生病的時候，我就擔心啦，像楊榮環(huán)有一年病得很厲害，從醫(yī)治到調養(yǎng)，都注意照顧，別誤了人家孩子，一直到他好啦，才算放了心?！?/p>
“榮春社從1936年起開辦，直到1950年結束，總共辦了15年，畢業(yè)同學570余人，大部分現(xiàn)在都在東北演唱，1950年農歷二月十二日，我率領劇團南下作旅行公演。隨著我走的也有10 來個人。
五、給孩子們請的老師可“闊”啦
也許由于尚小云在科班先后學過武生、老生、花旦三個行當?shù)脑?，尚?個兒子分別學武生、旦、花臉，都得到名師傳授，勤學苦練，功底不凡。
▲ 尚長麟 尚長春 寄子
尚小云原配為李壽山之女，名淑清，生長春，續(xù)弦夫人王蕊芳，一位賢淑內助，老伶工王聚寶之女，30年前“蘭蕙齊芳”的王蕙芳之妹，生長麟、長榮，聚寶是梅蘭芳的親姑父，所以算起來小云和梅是表郎舅。長春、長麟藝事有相當造詣，社會上業(yè)已知名，長榮是學大花臉的，童年除了跟父親、哥哥配戲外，也不時登臺表演，唱《御果園》大段搖板，能夠上正宮半調門。
小云重視教子，在孩子小的時候就讓他們投名師習藝，學本領，據(jù)尚先生談其二子的習藝經過：“長春習武生，開蒙的老師是沈富貴。沈為富連成科班出身，藝事甚精，畢生精力，大半耗于授徒。沈富貴替長春的藝事打了一個初步根基，后來又讓他拜名伶尚和玉和李桂春(藝名小達子)為師，尚和玉親授他《四平山》。又教他《艷陽樓》《鐵籠山》兩戲的后部開打。這兩出戲的前部則為劉硯芳、丁永利兩人所說，師法楊小樓。他的猴戲和全部武松則是小達子教授。長麟他的第一個老師是小翠花，教了《戰(zhàn)宛城》諸戲，后來又拜荀慧生，學了《紅娘》《紅樓二尤》，再拜硯秋，硯秋教了他《牧羊卷》。而《漢明妃》《雷峰塔》則是我自己教的，孩子學得不錯，有我一點味道。至于梅派戲，那當然要仰仗梅大舅的?！鄙邢壬市χY束他的談話：“我給這兩個孩子請的老師可真是闊極了！'
尚小云又告訴我：“他們弟兄兩個都是5歲那年唱楊宗保，開始粉墨生涯。長春小時候還跟我唱過《汾河灣》的薛丁山。鍛煉了幾年，兩人都是11歲正式登臺?！碑斎唬L春、長麟都是科班出身，長春是“榮春社”頭科學生，長麟是二科學生。坐科時，得到眾多名師偉授，功底十分扎實，為他們后來的成就打下堅實基礎。
六、尚劇旅行團軼事
尚小云旅行劇團在寧演出很受歡迎，因而連演數(shù)月，長春、長麟主演。長榮配演，尚先生親題“十二齡童”上海報。
每晚開鑼前，尚先生父子照例不吃晚飯，進水潽雞蛋等點心，即乘車上戲院。尚氏弟兄出演時，尚先生親自“把場”(立在上場門口督察)，有時尚上臺擂“南堂鼓”一通，場內氣氛更為熱烈。劇場天天滿座，每遇好戲連臺，觀眾天不亮就排隊買票。尚對此非常感動，要求孩子們極為嚴格，曾對兒子們說：“咱們必須勤學苦練，練出真玩意兒，才對得住廣大觀眾，觀眾也才樂于掏腰包買票?！庇终f：“各人都要有拿手戲，露真本領自掙乾坤，不能老讓老爺子為你們站班(指把場)?！?/p>
自1950年冬演至1951年4月，由南京轉道上海演出。尚約我到滬看戲，他告訴我，一到上海，父子4人，整整齊齊著好服裝，登門拜訪老友周信芳(周時任華東局戲改處處長)，請他多多照拂。有一年春節(jié)，周在北京沒有場子唱戲，尚曾讓了兩個晚場給他，過了一個愉快的年，有此一段感情，當然周是熱誠接待的。
尚長春、長麟兄弟在上海天蟾舞臺連演《漢明妃》《雷萬春》《珊瑚》等劇，一連10天滿座，為10余年來未有之盛況(見尚給我的信)以后又到蘇州，蘇州天賜莊鐘樓居委會開了歡迎會，尚買了文武場樂器相贈，然后率團北返，任陜西京劇院院長多年。10年罡風乍起，在劫難逃，德藝雙馨，長令人思。后繼有人，可以無憾矣。
本期已結束
