藝
術(shù)
家
王有政,1941生於山西萬榮縣,1964年畢業(yè)於西安美術(shù)學院附中、1969年畢業(yè)於西安美術(shù)學院國畫系人物畫專業(yè)?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、中國國家畫院研究員、陜西美協(xié)顧問、黃土畫派研究院付院長、西安美術(shù)學院客座教授、陜西省文史館館員、享受國務院特殊津貼專家。陜西國畫院創(chuàng)作研究室主任。1979年作品《悄悄話》獲第五屆全國美展二等獎;1984年作品《捏扁食》獲第六屆全國美展銅牌獎;作品《翠翠莉莉和姣姣》獲第六屆全國美展優(yōu)秀作品獎;1989年作品 《倦旅圖》獲第七屆全國美展銅牌獎;1994年作品《母親 我心中的佛》獲第八屆全國美展優(yōu)秀作品獎;1999年作品《讀》獲第九屆全國美展銅牌獎;2009年作品《紡線線--延安大生產(chǎn)運動》(與楊光利合作)入選國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。七件作品被中國美術(shù)館收藏。
對
人
、
土
地
和
勞
動
的
真
情
王有政人物畫之我見
在當代中國畫壇，王有政是一位藝術(shù)風格獨特、鮮明而穩(wěn)定的人物畫大家。他執(zhí)著和癡迷于藝術(shù)，幾十年來像一位誠實的老農(nóng)那樣在默默地耕耘，碩果累累，但從不特別顯示自己，不追求顯赫的名聲。他筆下的人物，都是那些他熟悉的陜北農(nóng)村的父老鄉(xiāng)親，他們置身在日常生活的狀態(tài)之中，在做家務，在田間勞動，在聊天，在歇息……在這些真實、生動的作品前面，觀眾很容易進入畫境，與畫中人進行感情的溝通，感受到新鮮的氣息，得到一種精神的滿足。
陜北農(nóng)民的形象在許多當代畫家的作品中有不少反映，為什么王有政的人物畫有一種特殊的藝術(shù)感染力呢？
王有政出生在山西農(nóng)民家庭，他身上固有的農(nóng)村人的氣質(zhì)決定了他對農(nóng)民的真摯感情，而長期受到的深入生活的教育，更促使他樹立了通過觀察、體驗，塑造當代陜北農(nóng)民形象的信念。王有政1964年畢業(yè)于西安美術(shù)學院附中，1969年畢業(yè)于西安美術(shù)學院中國畫系人物畫專業(yè)。60年代初，正是我國政治氣候和文化氛圍比較寬松的時期，他在附中學習打下了較為堅實的造型基礎，這對他的藝術(shù)成長是重要的。而稍后在西安美術(shù)學院國畫系學習期間，他受到了劉文西先生等著名人物畫家的指導，對他未來的藝術(shù)走向產(chǎn)生了積極的影響。在改革開放初期，他以作品《悄悄話》（1979）在第五屆全國美展上獲得銀獎而受到人們的關(guān)注。那時，中國社會處在經(jīng)歷了“文化大革命”災難之后的撥亂反正時期，文藝界反思主題先行、題材決定論和紅光亮偽英雄主義給文藝事業(yè)帶來的危害，面向現(xiàn)實、貼近自然的新風氣正在興起，美術(shù)界鄉(xiāng)土思潮應運而生，這便是《悄悄話》出現(xiàn)的社會文化背景。也許王有政創(chuàng)作這件作品時，自己還未清晰地意識到美術(shù)思潮正在發(fā)生的激烈變化，但他在現(xiàn)實生活中積累的感受和獲得的創(chuàng)作靈感，決定了他新的創(chuàng)作方向：描寫農(nóng)村生活的真實，畫自己熱愛的農(nóng)民形象。
把《悄悄話》與劉文西刻畫的陜北農(nóng)民形象稍作比較，即可以明顯看到王有政受到了老師畫風的影響，也發(fā)現(xiàn)他有自己的藝術(shù)追求。在《悄悄話》中，人物形象理想的成分被減弱了，更富有人情味，人物表情刻畫得更精微、細致，與之相應的是更重視環(huán)境的描寫，畫面具有農(nóng)村風俗畫的情趣。
《悄悄話》代表了王有政創(chuàng)作的方向，之后他沿著這個方向繼續(xù)向前邁進，不斷有新的探索，但基本特征沒有變。他一往情深地描寫陜北憨厚質(zhì)樸的農(nóng)民，男女老幼，單人的或群體的，白描的、水墨的或彩墨的，以線為主要手段的或線與塊面造型兼用的。在這些不同題材、體裁的作品中，有一點是共同的，那就是充滿了“親情”。這里說的親情有兩層意思，一是畫中人物寄托了作者的真情，畫中人物猶如作者的親人，彼此之間沒有一點“隔”的感覺。二是指畫中人物，無論是家庭成員還是鄉(xiāng)村鄰里之間，感情交流真切、自然，沒有一點造作的“戲劇感”。正是為表現(xiàn)這種親情的需要，王有政選擇了質(zhì)樸無華的藝術(shù)語言，平實寫來，不夸張，不變形，不追求奇突的效果。但又絕不是自然主義地照搬生活場景和機械地復制人物形象。作者不僅對描寫的客觀對象有嚴格的選擇，有充足的寫生素材，更有精心孕育的藝術(shù)構(gòu)思和縝密的布局。從生活中來，又善于提煉，在提煉中進一步強化而不是削弱來自生活的生動性，這種創(chuàng)作方法與復制生活的自然主義毫無共同之處，這也是王有政繪畫創(chuàng)作過人物畫的地方。據(jù)說有人曾批評王有政的繪畫是自然主義，那是不懂得藝術(shù)真實與自然主義的區(qū)別，也是對王有政藝術(shù)的誤解。好在王有政對此有清醒的認識，他說：“如果說自然主義所說的是自自然然，那我寧愿信奉這種自然主義?！?/p>
王有政的人物畫是寫實的，他的寫實語言是在兼融中西的基礎上形成的個性表達方式。素描造型的功力隱藏在平面的結(jié)構(gòu)之中，具有書法力度和意趣的線在造型中起著重要的作用。在立足傳統(tǒng)的基礎上借鑒了西法，其精神、其面貌則是民族的，且有鮮明的時代性。
王有政是當代新體人物畫中最有地域特色的一位藝術(shù)家。不過需要指出的是，王有政繪畫語言的地域性特色，是他藝術(shù)個性面貌的有機組成部分，是他真實生活感受和真實心情的自然流露，不是刻意做出來的。他吟唱自己所生活的土地，為勞作在這片土地上的人們造像，他似乎沒有事先考慮或設計過什么樣的語言符號是具有陜北地域特色、是代表自己個性風格的，他只是忠實于自己的觀察和體會，用自己熟悉的技巧和技法去畫感動他的人物、情景，僅此而已?？磥?，這很簡單和普通，可是并非所有畫家都能做到這一點。因為他遵循的是今人反復提倡的“深入生活”、古人強調(diào)的“身之所歷，目之所見，是鐵門限”（王夫之：《姜齋詩話》）的創(chuàng)作原則，不是浮光掠影地寫生活的表象，而是寫真實人物人性中那些最樸素、最本質(zhì)的東西：對人、土地和勞動的真情。不用說，只有自身有這種真情的藝術(shù)家，才會珍惜對象中的這種可貴的品質(zhì)，才能在藝術(shù)中做如此自然的表現(xiàn)。
幾十年來，除了題材不斷有所拓展外，王有政的藝術(shù)風格也有變化，變化主要在寫實中加強寫意性，重視表現(xiàn)人物的神韻和筆墨的情趣。但相對許多藝術(shù)家來說，他的繪畫風格是穩(wěn)定的，不求大變，這與他不追時尚的沉穩(wěn)性格有關(guān)。也許有人質(zhì)疑，這是不是他藝術(shù)創(chuàng)作裹足不前的表現(xiàn)？其實，他的眾多作品很好地回答了這個問題。他在每幅作品中用不同構(gòu)思和手法創(chuàng)造出來的生動形象、氛圍和情緒，足見他各不相同的匠心和旨趣。這是一位挖掘深井尋找深水源的人。一般來說，藝術(shù)家有兩種類型：穩(wěn)定型和多變型。王有政屬于在穩(wěn)定風格中不斷深入探索藝術(shù)奧秘的高手。
文/邵大箴
于中央美術(shù)學院
作
品
欣
賞
資料由北京一覽文化傳媒有限公司編輯整理。
