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董世君：關(guān)于《云隱花鳥(niǎo)卷》

讀研究生期間，我想重新梳理歷代花鳥(niǎo)畫(huà)造型的演變過(guò)程，希望能找到適合我自己發(fā)展的造型方法，但當(dāng)我找遍所能看到的資料以后，卻無(wú)意間發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：白描花鳥(niǎo)畫(huà)是缺席的。

白描，作為中國(guó)畫(huà)最有特色的繪畫(huà)技法之一，在人物畫(huà)方面有北宋李公麟、山水畫(huà)有（金）太古遺民、界畫(huà)有元代王振鵬等大家真跡流傳至今，但花鳥(niǎo)畫(huà)方面，我看到的最早的是近代陳子奮先生的白描。帶著無(wú)數(shù)個(gè)疑問(wèn)，我試探著對(duì)白描花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行了一些探索，看它是否能夠獨(dú)立成畫(huà)，而不僅僅作為稿本再被歷史湮沒(méi)。

《云隱花鳥(niǎo)卷》是我對(duì)白描進(jìn)行第二階段研究時(shí)所作，原本的意圖是畫(huà)成走獸、翎毛、草蟲(chóng)三本冊(cè)頁(yè)，由于所購(gòu)的榮寶齋紙張不足，加上其他原因，最后挑選了10幅合為一卷，由我的導(dǎo)師陳運(yùn)權(quán)先生題跋。