顧星欣 2018-06-05 交匯點(diǎn)
交匯點(diǎn)訊“徐悲鴻與他的時(shí)代”展覽6月5日在省美術(shù)館開幕，將進(jìn)行全國巡展。此項(xiàng)重量級(jí)展覽由中央美術(shù)學(xué)院、江蘇省文化廳主辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館承辦。展覽現(xiàn)場(chǎng)，觀眾不僅可以一窺徐悲鴻先生精彩的個(gè)人創(chuàng)作，還能看到其友人、學(xué)生和其他同時(shí)代者的作品，包括齊白石、張大千、傅抱石等名家大師?；仡櫤途拺研毂櫹壬粝碌呢S厚文化遺產(chǎn)，在藝術(shù)發(fā)展面臨很多新課題的今天，既是向勇于革新的前輩藝術(shù)家致敬，也是對(duì)中國現(xiàn)代藝術(shù)的溯源尋宗后的再出發(fā)。
步入展廳現(xiàn)場(chǎng)，一個(gè)時(shí)代的藝壇風(fēng)云向觀眾徐徐展開。而所謂“徐悲鴻時(shí)代”，正是中國傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)歷著轉(zhuǎn)折、現(xiàn)代藝術(shù)萌發(fā)的探索期。
徐悲鴻是江蘇宜興人，早年赴法國學(xué)習(xí)繪畫。學(xué)有所成的徐悲鴻在1927年回到祖國，時(shí)值南京國立中央大學(xué)成立，他被聘為藝術(shù)系教授、系主任，從此與南京結(jié)下了不解之緣。徐悲鴻在南京積極投身于美術(shù)教育工作，大力推行寫實(shí)主義藝術(shù)。在民族危亡之際，徐悲鴻創(chuàng)作出取材于歷史和古代寓言的大幅繪畫作品，借古喻今，蘊(yùn)含著深刻的社會(huì)內(nèi)容和時(shí)代精神，表達(dá)出強(qiáng)烈的熱愛祖國和人民的真摯之情。
中央美院院長范迪安介紹，徐悲鴻是央美首任院長，今年3月份的中央美術(shù)學(xué)院百年校慶特展“悲鴻生命——徐悲鴻藝術(shù)大展”，30幾天的展期內(nèi)有超過30余萬人觀看，引發(fā)熱潮。以此為切入點(diǎn)，中央美院又策劃了“徐悲鴻與他的時(shí)代”展，“之所以選擇江蘇作為全國巡展的首站，一方面是以源于徐悲鴻先生與江蘇的深厚淵源，另外也源于江蘇作為全國美術(shù)大省在傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀美術(shù)傳統(tǒng)的突出成績(jī)?！?/span>
“徐悲鴻畫馬”可謂家喻戶曉，此次展覽中觀眾可以近距離目睹多件徐悲鴻以馬為主題的畫作。江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席周京新說，“馬”這個(gè)相對(duì)專一的題材，在徐悲鴻的筆下，成功構(gòu)建起中國畫語言的嶄新氣象?！八鸟R呈現(xiàn)出了中西合璧的氣象，在造型和筆墨上呈現(xiàn)出與唐宋以來的經(jīng)典傳統(tǒng)完全不同的風(fēng)貌。造型上融入了西方透視構(gòu)圖，明暗與筆墨相融合。馬身上的筆墨在徐悲鴻的筆下完全自由了，通過大刀闊斧的用筆和蜻蜓點(diǎn)水的勾勒，描繪了馬的體積感。”
“我個(gè)人在畫水墨人物的時(shí)候，受徐悲鴻的影響很大?！敝芫┬绿寡?，在徐悲鴻為代表的老一輩先賢感召引領(lǐng)之下，江蘇畫界將不斷堅(jiān)持創(chuàng)新，踏踏實(shí)實(shí)走下去，期待能像前輩一樣有所作為。
現(xiàn)場(chǎng)，展覽展出作品近200余件，主要依托中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品，涉及國畫、油畫、雕塑、版畫、水彩等多種藝術(shù)門類。除了徐悲鴻《馬》《雞》《雙鶴》等精彩作品之外，徐悲鴻同時(shí)代的名家大師的作品，也讓觀眾一飽眼福，如張大千《華山長空棧圖》齊白石《松鷹》李可染《滿目青山夕照明》黃胄《毛驢》等，各呈其美，引人入勝。
徐悲鴻所處的那個(gè)時(shí)代，藝術(shù)家們面臨著的是怎樣的時(shí)代使命？本次展覽策展人、中央美院副教授紅梅介紹說，20世紀(jì)上半葉中國內(nèi)憂外患，若以一個(gè)關(guān)鍵詞來概括，“求變”無疑是那一時(shí)代的最強(qiáng)音。徐悲鴻是一位步履堅(jiān)定的探索者，以他為源點(diǎn)，吸引了一批探索求變的“新派人物”和藝術(shù)先行者。這次展覽的“文源同道”板塊，就集中展出齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石、陳師曾、葉淺予、李可染、蔣兆和、黃胄、常書鴻、秦宣夫、李毅士、吳法鼎、司徒喬、王少陵、劉開渠、滑田友、李樺等藝術(shù)家的重要作品及他們與徐悲鴻密切關(guān)系的文獻(xiàn)資料。
徐悲鴻與當(dāng)時(shí)這些藝術(shù)大師們的交往，可以說“佳話不斷”。策展人紅梅介紹說，徐悲鴻畫馬、齊白石畫蝦深入幾乎每個(gè)中國人的心中，其實(shí)徐悲鴻與齊白石的佳話家喻戶曉，他們倆惺惺相惜，齊白石曾說，“我一生最知己的朋友，就是徐悲鴻先生?！毙毂櫯c張大千的關(guān)系也十分密切，他們倆經(jīng)?；Q藏品。徐悲鴻將葉淺予、黃賓虹請(qǐng)來到北平藝專執(zhí)教，此外他和李可染、傅抱石的關(guān)系也很好，南京傅厚崗徐悲鴻故居旁的那棟別墅，就是傅抱石故居，徐悲鴻與傅抱石既是鄰居、也是志同道合的好友。此外，徐悲鴻還幫雕塑家劉開渠、滑田友申請(qǐng)到了留法名額。
“為了這次展覽，我們可以說是傾盡中央美院美術(shù)館的館藏珍品，并得到了北京畫院等諸多其他機(jī)構(gòu)的支持，展品中包括張大千四件極其精彩的作品、齊白石88歲高齡創(chuàng)作的精品、雕塑家滑田友的兩件代表作，以及難得一見的李樺《天橋人物》等作品?！?策展人紅梅說，雖然在藝術(shù)思想和主張上不盡相同，但這批先賢無不為了中國藝術(shù)而奮力求索，共同編織出了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)經(jīng)緯。
“美術(shù)教育第一，藝術(shù)創(chuàng)作第二?！边@是徐悲鴻的理念，體現(xiàn)了他的社會(huì)責(zé)任擔(dān)當(dāng)之心。本次展覽的“學(xué)派傳承”板塊，集中展出吳作人、艾中信、馮法祀、孫宗慰、王臨乙、李斛、宗其香等人的作品，生動(dòng)展現(xiàn)了徐悲鴻藝術(shù)教育的實(shí)踐、傳承及對(duì)中國20世紀(jì)美術(shù)發(fā)展的深遠(yuǎn)影響。
自從1927年留學(xué)歸國之后，徐悲鴻就專心投入到了藝術(shù)教育方面。從參與籌建南國藝術(shù)學(xué)院到任教南京國立中央大學(xué)藝術(shù)系，從任職北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院到籌組主持中國美術(shù)學(xué)院，從重掌國立北平藝專到成為中央美術(shù)學(xué)院首任院長……二十多年間，徐悲鴻通過創(chuàng)辦、任職于十幾所公私美術(shù)學(xué)校、社團(tuán)、帶師生外出寫生、演講、發(fā)表文章、在國內(nèi)外舉辦展覽等多種活動(dòng)進(jìn)行豐富的美術(shù)教育活動(dòng)。徐悲鴻的藝術(shù)主張被學(xué)界稱為寫實(shí)主義體系。徐悲鴻團(tuán)結(jié)并親自培養(yǎng)和扶助了一批踐行其藝術(shù)思想的弟子、學(xué)生，他們多在徐悲鴻的影響下，堅(jiān)定了“藝為人生”的藝術(shù)信條。
“為什么徐悲鴻的影響這么大？除了他藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域大師級(jí)的影響之外，在美術(shù)教育方面他對(duì)后輩美術(shù)家關(guān)心和獎(jiǎng)掖，這種伯樂之心是特別稀缺的，也特別溫暖人心?！辈哒谷思t梅舉例說，這次展覽中展出的一位叫做齊振杞的畫家作品，可能很多觀眾沒有見過他的作品。這位過早隕落的年輕畫家，其實(shí)從來沒有學(xué)過畫畫，但是徐悲鴻發(fā)現(xiàn)了他的天才之后，對(duì)他青睞有加、親自指點(diǎn)，給他申請(qǐng)了留法的名額，可見其愛才惜才的伯樂之心。
徐悲鴻的一生，是堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路的一生，他關(guān)懷國家和民族命運(yùn)，用藝術(shù)為人民服務(wù)，為當(dāng)今藝術(shù)家樹立了典范。“在二十世紀(jì)上半葉，以徐悲鴻先生為代表的一大批藝術(shù)先賢用藝術(shù)關(guān)切現(xiàn)實(shí)、感召民眾，從而創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀作品。與此同時(shí)，他們也將中國和西方美術(shù)相結(jié)合，從而走出了中國美術(shù)的現(xiàn)代之路。我們應(yīng)該更好地把這份傳統(tǒng)傳承下去，轉(zhuǎn)化為藝術(shù)探索和研究的動(dòng)力?！敝醒朊涝涸洪L范迪安說。
交匯點(diǎn)記者 顧星欣
攝影：高木
徐悲鴻 三雞圖 紙本設(shè)色 84×50.5cm 1937 中央美院美術(shù)館藏
徐悲鴻 馬 紙本墨筆 111.5×54.5cm 1947 中央美院美術(shù)館藏
李可染 滿目青山夕照明 紙本設(shè)色 70×46.5cm 20世紀(jì) 中央美院美術(shù)館藏
齊白石 松鷹 紙本墨筆 137×35cm 1930 中央美院美術(shù)館藏
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