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大年初一，《新喜劇之王》正式開盤，下午迫不及待去看了，隨便聊聊幾句。
很少有一部春節(jié)檔，在未開映前，就充滿了話題。從抖音到微信，早已被刷屏無數(shù)次。
能有這種號(hào)召力的，因?yàn)樗侵苄邱Y。
我們?cè)缫巡磺匪碾娪捌?，這一次，我們終于可以坐下來，好好地審視他和他的新作。
2
周星馳曾經(jīng)說過，當(dāng)年事業(yè)不如意時(shí)，他拍了《食神》；愛情不順心的時(shí)候，他拍了《喜劇之王》。
正因此，這兩部作品都飽含了「失意」底色：
《食神》講的是比事業(yè)重回巔峰更重要的是尋找回自我；
《喜劇之王》可以看作是《食神》升級(jí)版，講的都是如何自我定位、重拾信心的故事。
也就是從這兩部作品開始，周星馳從內(nèi)陸觀眾熟悉的無厘頭形象，變得越來越嚴(yán)肅，90年代「雙周一成」時(shí)代的那個(gè)插科打諢的「星爺」，越走越遠(yuǎn)了。
后來當(dāng)我們談?wù)撔菭數(shù)臅r(shí)候，我們談?wù)撌裁?？我們更喜歡哪一面的他？
當(dāng)1999年，周星馳找來寫文藝愛情小說的李敏一起創(chuàng)作《喜劇之王》的時(shí)候，他就已經(jīng)決定和過去的自己決裂了。
此后，無論是《功夫》、《長江七號(hào)》，還是《西游》，他不止決裂，而是進(jìn)一步退了，把自己隱藏起來。
《長江七號(hào)》之后，周星馳再也不當(dāng)演員了。然而神奇的是，在他執(zhí)導(dǎo)的作品中，「周星馳」卻又無處不在。
3
這回真的有點(diǎn)不一樣。今天朋友圈里有人說看《新喜劇之王》看哭了——明明我們?nèi)タ吹氖且徊肯矂。?/span>
女主角小夢(mèng)的遭遇可能慘過尹天仇一百倍：
在片場，她被各種勢力壓榨已經(jīng)不算什么了；
她還被父母親朋所不諒解，甚至被父親趕出家門；
她最大的愿望是跑龍?zhí)踪崏蝈X和男友結(jié)婚，結(jié)果遇到的是一個(gè)演技更爆棚的渣男，所謂一山還有一山高。
但最虐人的，是她甚至已經(jīng)接受自己并沒有天分這件事。
套路依舊是周星馳最擅長的，他太熟悉這些草根底層了，喜劇元素的節(jié)點(diǎn)，如此精準(zhǔn)，他仿佛有一個(gè)搞笑的節(jié)拍器一般。
而前半部電影仿佛是一次周星馳電影聯(lián)展：
《食神》里飛揚(yáng)跋扈的史提芬周遭遇事業(yè)滑坡，《新喜劇之王》里換成是王寶強(qiáng)飾演的過氣明星馬可；
小夢(mèng)則更是集合了周星馳以往電影里小人物的大全：卑微到塵埃里。
當(dāng)你以為已經(jīng)受夠了生活的虐，另一個(gè)殘酷的真相又接踵而來。
當(dāng)毫無天分的室友小米卻意外被命運(yùn)選中，做了大明星的時(shí)候，小夢(mèng)的世界觀瞬間坍塌了。
——原來光有努力是不夠的，還得看命。
當(dāng)小夢(mèng)說出「我不是演員，我醒了」的時(shí)候，這已經(jīng)不同以往周星馳電影里那些廉價(jià)的雞湯了。
這碗雞湯，很辛辣。
4
我們?cè)谡務(wù)撝苄邱Y的時(shí)候，我們談?wù)撔┦裁矗?/span>
當(dāng)部分觀眾口口聲聲指責(zé)「周星馳江郎才盡」、炒「情懷」、翻舊梗的時(shí)候，實(shí)際上是他們潛意識(shí)里傾斜的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)在作祟。
這些觀眾戴著90年代的時(shí)代濾鏡，以周星馳巔峰時(shí)期的作品為標(biāo)尺，凡是不能契合90年代記憶的影像都一律攻擊，凡是沒有達(dá)到巔峰水平的作品都全盤否定。
和對(duì)周星馳人品的評(píng)判一樣，他們對(duì)周星馳電影的評(píng)判，也永遠(yuǎn)只有黑和白，沒有處于中間地帶的灰。
這群人登高一呼，振臂云集，義憤填膺地指責(zé)周星馳粉絲試圖發(fā)起可怕的造神運(yùn)動(dòng)，殊不知，真正將周星馳推上神壇的正是他們自己。
周星馳的轉(zhuǎn)型，周星馳的平凡，周星馳的低谷，周星馳的瓶頸……這些人之為人所必經(jīng)的道路，被謾罵嘲諷者鋪滿了荊棘。
周星馳不能拍普通的電影，周星馳只能做一流導(dǎo)演，周星馳只能走上坡路……這，就是他們潛意識(shí)里秉持的二元對(duì)立「造神」哲學(xué)，將周星馳綁上神壇再狠狠地推下正是他們的拿手好戲。
周星馳不是神，也不是「江郎」，他只是一個(gè)頑固的、「死跑龍?zhí)椎摹埂?/span>
5
《新喜劇之王》是一個(gè)新瓶，裝著的酒，是入口嗆喉的烈酒。
一樣的小人物，一樣的成人童話和笑中帶淚，它對(duì)生活更誠實(shí)。
它讓《西游伏妖篇》里的龍?zhí)锥醪┏蔀橹鹘?，看到「龍?zhí)拙扌恰雇鯇殢?qiáng)再次征戰(zhàn)春節(jié)檔，看到無數(shù)的尹天仇，也看到了「我們」。
「我們」不是帝王將相，不是才子佳人，生活中沒有一勞永逸、紙醉金迷，只有掙扎、努力和奮斗。
在以國家、城市、男性、成人等敘述視角為主的春節(jié)檔，周星馳的可貴之處就在于，他并未站在前者的強(qiáng)勢立場嘲笑、鄙視和企圖遮蔽那些個(gè)人的、民間的、女性的、兒童的東西。
他依舊充滿童心的建構(gòu)著脫胎于現(xiàn)實(shí)的「成人童話」，仍在執(zhí)拗的關(guān)注底層，對(duì)這群無人問津的龍?zhí)淄秮砩钋橐黄场?/span>
僅此一點(diǎn)，這部電影就不應(yīng)該被看低一線。
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