五、寫(xiě)作特點(diǎn)
1．以景起興，借景抒情。
以景起興，寓情于景，借景抒情。詩(shī)中所寫(xiě)的“蒹葭”，既是用來(lái)起興而懷“伊人”，又是用來(lái)烘托抒情主人公的。對(duì)于心中思慕的“伊人”，主人公知其地，而莫定其所。他就不斷克服艱難險(xiǎn)阻，希望與“伊人”一遇。詩(shī)的每一章開(kāi)頭都用“蒹葭”起興，引出對(duì)“伊人”的追尋，用清秋蕭瑟的景象來(lái)烘托主人公空虛和惆悵的感情。
2．重章疊句，回環(huán)往復(fù)。
本詩(shī)所采用的重章疊句形式，不僅有回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆之美，有一種回旋跌宕的藝術(shù)效果，而且有層層推進(jìn)、步步深化詩(shī)歌意境的作用。白露之“為霜”、“未晞”、“未已”，體現(xiàn)了時(shí)間的推移，暗示了追尋時(shí)間的延伸；“伊人”、“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”，體現(xiàn)了空間的移動(dòng)，暗示了追尋對(duì)象的飄忽難覓，雖然只用了幾個(gè)字來(lái)表現(xiàn)，但其間的微妙變化和幽深意蘊(yùn)卻十分耐人尋味。
3、詞匯豐富，富于變化。
描繪蒹葭的繁茂，三章分別用“蒼蒼”、“凄凄”“采采”三個(gè)同義的疊詞，表現(xiàn)道路的艱難。分別用“長(zhǎng)”、“躋”、“右”，描述道路的遙遠(yuǎn)、陡峻、迂曲，表現(xiàn)“伊人”的可望不可即。分別用“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”以及“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”等句子，顯示“伊人”位置的移動(dòng)。在重復(fù)中有變化，在變化中有重復(fù)。
4．意境矇眬，含蘊(yùn)不盡。
《蒹葭》主旨含蓄，意境矇眬。“伊人”飄忽不定，給人以撲朔迷離、悠渺難測(cè)之感。其實(shí)，如果把“在水一方”視作一種象征，它就涵蓋了世間各種可望而不可即的人生境遇。這樣，賢才難覓、情人難得的悵惘，乃至前途渺茫、理想不能實(shí)現(xiàn)的失望等心靈的回響，也就都可以從《蒹葭》矇眬的意境中得到感應(yīng)。
六、練習(xí)
1．有人認(rèn)為《蒹葭》“是一首懷念情人的詩(shī)，詩(shī)中的情人望之而不可即，求之而不可得。”你對(duì)此是怎樣理解的？
我們認(rèn)為《蒹葭》是一首懷人的詩(shī)。將此詩(shī)簡(jiǎn)單地理解為“懷念情人”的詩(shī)，失之主觀偏頗。至于所懷何人，因年代久遠(yuǎn)而不可考，但從詩(shī)人所流露的情緒來(lái)看，全詩(shī)只有敬慕之意，只有渴望愿見(jiàn)之思，而無(wú)兒女之私。顯而易見(jiàn)，這個(gè)“伊人”是超凡脫俗、可欽可敬之人，又是難求之人。對(duì)于此詩(shī)，理解為懷人之作即可。如“固執(zhí)以求之”，就會(huì)失之于穿鑿附會(huì)。
2．詩(shī)中重章疊句的藝術(shù)手法對(duì)表現(xiàn)抒情主人公的思想感情有什么作用？
詩(shī)中重章疊句的藝術(shù)手法對(duì)表現(xiàn)抒情主人公的思想感情有以下作用：
（1）形成纏綿婉約的基調(diào)。
全詩(shī)由三章組成，每章分別由“蒹葭蒼蒼”、“蒹葭萋萋”、“蒹葭采采”起興，造成一種迷茫、矇眬的氛圍。重章疊句、反復(fù)詠嘆的形式，使詩(shī)歌形成纏綿婉約的基調(diào)，恰到好處地配合了詩(shī)人纏綿情感的抒發(fā)，具有委婉動(dòng)人的藝術(shù)魅力。
（2）顯示了情感的逐層加深。
詩(shī)歌在重復(fù)中變換個(gè)別詞語(yǔ)，寫(xiě)出了白露從凝結(jié)為霜到融化為水而逐漸干涸的過(guò)程，表現(xiàn)了時(shí)間的推移與思念之情的流動(dòng)。章法的重疊也顯示了情感的逐層加深，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界，使詩(shī)人的情感抒發(fā)顯得更加濃郁。
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