夾平－顧名思義，即2個(gè)仄聲字夾1個(gè)平聲字（仄平仄）。
孤平－即夾平。
2仄夾1平之形態(tài)頻見(jiàn)于近體詩(shī)：如出現(xiàn)在七言句之頭部，完全無(wú)礙；如出現(xiàn)于3字尾處，則為拗句(其鄰節(jié)若為中仄，稱(chēng)半拗，其對(duì)句可救可不救；其鄰節(jié)若為平平,可視作已于本句自救之特定格式；其鄰節(jié)若為仄平，屬出律且無(wú)以救之)。
犯孤平-上述仄平仄之形態(tài)，若發(fā)生在五言句之頭部，或七言句之中腹部，便是犯孤平。此乃嚴(yán)重出律之大忌，即便于詞曲中亦應(yīng)注意規(guī)避。
不幸的是：海內(nèi)外猶有不少學(xué)者，迄今仍有意無(wú)意地將孤平與犯孤平混為一談，致使這場(chǎng)云里霧里的口水之爭(zhēng)，竟徒然無(wú)益地延續(xù)了數(shù)十年之久！由此，不禁提示文學(xué)理論爭(zhēng)鳴之各方及各位觀者：是否應(yīng)借鑒自然科學(xué)論者之精準(zhǔn)謹(jǐn)嚴(yán)，對(duì)所論之基本概念早作統(tǒng)一定位與定名，并將業(yè)經(jīng)各方論定之認(rèn)同點(diǎn)先行逐步付諸實(shí)用呢?
王力教授認(rèn)為：平腳（韻）句如果“除了韻腳之外，只剩一個(gè)平聲字了”，“就是犯了孤平”。（參見(jiàn)《詩(shī)詞格律》第二章第三節(jié)之四－孤平的避忌）
此論無(wú)法自圓其說(shuō)。不才斗膽質(zhì)疑如下－
例1.中仄仄平平－五言標(biāo)準(zhǔn)平腳律句；其首字完全可用仄而合律。如是則“除了韻腳之外，只剩一個(gè)平聲字了”－算得上犯孤平么？
例2.中仄仄平仄仄平－此七言句“除了韻腳之外”，還可有2個(gè)平聲字，－算不得犯孤平么？
例3.仄仄平仄平－分明也是“除了韻腳之外,只剩一個(gè)平聲字了”；然而正是王力教授本人特意加注說(shuō)：“那也是另一種拗句，不是孤平。”（參見(jiàn)《詩(shī)詞格律》中華書(shū)局1977年12月第2版第28頁(yè)注1末）
王力教授還認(rèn)為：“仄腳的句子即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平。”（參見(jiàn)上行同注）
筆者前述業(yè)已證明：以句中平聲字之多寡來(lái)論平之“孤”與“不孤”，其論并不縝密。應(yīng)當(dāng)說(shuō),犯孤平之表現(xiàn)一定是仄平仄之夾平形態(tài)；其可能發(fā)生于五言之首及七言之腹。
再者：如（中仄）仄平仄仄仄之句式，其三仄腳之拗本已屬無(wú)法可救之出律（近體詩(shī)之早期雖曾有以對(duì)句之三平腳救出句三仄腳之例，但未久即因三平調(diào)之嫌而不再用之）；且若認(rèn)真吟誦起來(lái)，其3字尾之始末，確有少半拍之局促感。
清代著名現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人趙執(zhí)信（1662 －1744）在其《聲調(diào)譜》中說(shuō)：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律詩(shī)常用。若仄平仄仄仄，則為落調(diào)矣。蓋下有三仄，上必二平也。”
對(duì)于趙之此說(shuō)，王力教授在所撰 《詩(shī)詞格律十講》（北京出版社1964年3月新1版）之后記中也承認(rèn)：“趙氏的話(huà)是對(duì)的，盛唐以后的詩(shī)，如果照趙氏的話(huà)來(lái)檢查，極少例外?，F(xiàn)在趁‘十講’新版的機(jī)會(huì)，把這個(gè)道理補(bǔ)講清楚。”王力教授于該書(shū)第24頁(yè)還例舉道：“值得注意的是：五言平起出句第三字如果用仄聲，則第一字必須用平聲（如‘潮平兩岸闊’）；七言仄起出句第五字如果用仄聲，則第三字必須用平聲（如‘悵望千秋一灑淚’）。”王力教授甚至還坦陳：“我從前在《漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)》、《詩(shī)詞格律》、《詩(shī)詞格律十講》都講得不全面。平平平仄仄，我講了第一字不論，又講第三字作為變格也可以不論，但是我沒(méi)有注意到：當(dāng)?shù)谌钟秘频臅r(shí)候，第一字必須用平，不能第一、第三兩字同時(shí)都仄（七言則不能第三、第五兩字同時(shí)都仄）。”
由此歸納起來(lái),王力教授實(shí)已全盤(pán)接受趙氏有關(guān)“落調(diào)”之說(shuō)，即（中仄）仄平仄仄仄句式為出律絕殺之拗，只是因系仄腳句而諱言“犯孤平”罷了。而啟功大師苦心孤詣地刪繁就簡(jiǎn)，將此類(lèi)與平腳句位置相同之夾平（包括下面所舉之句式），統(tǒng)歸之于“犯孤平”，其實(shí)用價(jià)值不啻更高明矣！
此外，（中仄）仄平仄平仄之句式，其末2個(gè)連續(xù)平節(jié)亦屬無(wú)法可救之出律。至于其它“只有一個(gè)平聲字”（乃至全無(wú)平聲字）之“仄腳的句子”，自然更屬?lài)?yán)重出律無(wú)疑。
綜上所述，從求同存異的實(shí)用角度可否引出這樣的結(jié)論：仄腳的句子即便怎么都不算犯孤平；但若其五言之頭部或七言之中腹形成夾平，則必定出律且無(wú)以救之。
因之，對(duì)于吟者來(lái)說(shuō)：平（韻）腳句為避免犯孤平，尚可有本句自救之招；而仄腳句一旦僅涉嫌犯孤平，則屬“絕殺無(wú)解”。－哪個(gè)更須慎之呢？
