國(guó)一金典：中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展
國(guó)一金典專(zhuān)家淺析中國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展。水彩畫(huà)是用水調(diào)和透明顏料作畫(huà)的一種繪畫(huà)方法，簡(jiǎn)稱水彩。水彩畫(huà)由于色彩透明，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，適合制作風(fēng)景等清新明快的小幅畫(huà)作。與其他繪畫(huà)比較起來(lái)，水彩畫(huà)相當(dāng)注重表現(xiàn)技法。其畫(huà)法通常分“干畫(huà)法”和“濕畫(huà)法”兩種。水彩畫(huà)具有通透的視覺(jué)感覺(jué)的特征，在題材選擇方面是十分廣泛的，風(fēng)景畫(huà)是水彩畫(huà)家們非常青睞的一種題材。
水彩畫(huà)作為舶來(lái)畫(huà)種引進(jìn)中國(guó)已有一百多年，它幾經(jīng)滄桑，以頑強(qiáng)的生命力向前發(fā)展著。1984年全國(guó)第六屆美展在廣州設(shè)立水彩展區(qū)，到1999年全國(guó)第九屆美展在南京設(shè)立水彩畫(huà)展區(qū)，中國(guó)水彩畫(huà)正以驚人的速度走出“小品”格局，跟隨時(shí)代步伐，帶著它的成就和問(wèn)題，也帶著對(duì)未來(lái)的希望和憧憬，跨入新世紀(jì)的大門(mén)。
水彩畫(huà)種的獨(dú)立是在歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，它在審美觀念和哲學(xué)理念上屬于西方繪畫(huà)體系，在構(gòu)圖、色彩、造型、透視等方面與油畫(huà)相似。但它以水作調(diào)和劑，使用膠質(zhì)透明顏料在特定紙張上作畫(huà)的方法，使視覺(jué)效果呈現(xiàn)出清新、淡雅、抒情、雋永等獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)，與其他畫(huà)種拉開(kāi)了距離。水彩畫(huà)所追求的水色淋漓、飄逸空靈、渾然一體的意境與中國(guó)畫(huà)所追求的氣韻生動(dòng)、似與不似、情景交融的藝術(shù)境界相似，頗具天生的“親和”關(guān)系。它接近我們民族的欣賞習(xí)慣而易被我們接受和認(rèn)同，深深扎根于中國(guó)的現(xiàn)代畫(huà)壇，形成了有別于西方的中國(guó)水彩畫(huà)。
水彩畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展曾出現(xiàn)過(guò)兩次高峰。五六十年代，水彩畫(huà)作為色彩訓(xùn)練的必修課得到廣泛普及;改革開(kāi)放以后，頻繁的展覽交流，促進(jìn)了信息傳遞與藝術(shù)互補(bǔ)，開(kāi)拓了畫(huà)家的藝術(shù)視野，豐富了水彩的藝術(shù)語(yǔ)言，給中國(guó)水彩帶來(lái)了新的活力與希望。
然而，中國(guó)水彩在眾多的畫(huà)家努力尋找與西方水彩不同發(fā)展軌跡的時(shí)候，自覺(jué)不自覺(jué)，自愿不自愿地接受著西方的觀念與模式，對(duì)我國(guó)水彩畫(huà)有一定的影響。中國(guó)水彩畫(huà)從無(wú)到有，直至今日的成熟，不可否認(rèn)有向西方學(xué)習(xí)所取得的成果。一百年前從國(guó)家發(fā)展和文化發(fā)展的角度出發(fā)，有先輩們的膽識(shí)和作為，我們才能大膽走出國(guó)門(mén)接受西方文化，學(xué)習(xí)并引進(jìn)西方文明，隨之中國(guó)才興起了自己的水彩畫(huà)。如果說(shuō)，在上個(gè)世紀(jì)我們是出于自身文化發(fā)展的需要主動(dòng)向西方學(xué)習(xí)，那么經(jīng)過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的虛心學(xué)習(xí)，我們應(yīng)該把重心轉(zhuǎn)換到開(kāi)拓與創(chuàng)造本民族的文化上來(lái)。中國(guó)水彩畫(huà)與現(xiàn)代時(shí)尚的交流、學(xué)習(xí)固然是重要的，但不可否認(rèn)，如果中國(guó)水彩缺少中華民族深沉的文化底蘊(yùn)，一味追求、仿效西方文化的東西，那就會(huì)擺脫不了西方文化的窠臼。
中國(guó)水彩畫(huà)究竟怎樣在民族傳統(tǒng)與西方文化碰撞中去激發(fā)活力，尋求發(fā)展，這是我們當(dāng)今水彩畫(huà)家應(yīng)積極面對(duì)的問(wèn)題?，F(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展已打破許多原有的傳統(tǒng)觀念的樊籬，使畫(huà)種之間的界面越來(lái)越模糊，這為水彩畫(huà)的觀念更新提供了無(wú)限廣闊的發(fā)展空間。新工具、新材料的開(kāi)發(fā)運(yùn)用，為水彩畫(huà)家探索新的表現(xiàn)技法、開(kāi)啟新的創(chuàng)作思路提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。發(fā)展到今天，巨幅水彩畫(huà)的產(chǎn)生極大增強(qiáng)了水彩畫(huà)的視覺(jué)沖擊力，水彩畫(huà)技法語(yǔ)言的表現(xiàn)更強(qiáng)，形式感更豐富。同時(shí)，中國(guó)水彩畫(huà)隊(duì)伍不斷壯大，油畫(huà)家、國(guó)畫(huà)家、版畫(huà)家、雕塑家的加盟，為中國(guó)水彩畫(huà)注入了許多新的觀念，促使水彩畫(huà)的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣化的面貌?，F(xiàn)代中國(guó)水彩畫(huà)家的藝術(shù)素養(yǎng)不斷提高，創(chuàng)作出的作品無(wú)論從題材、內(nèi)容還是到形式語(yǔ)言，審美情趣都逐步走上新的臺(tái)階。
藝術(shù)的發(fā)展在于創(chuàng)造。當(dāng)代水彩畫(huà)家必須在審美觀念、創(chuàng)作思維、表現(xiàn)手法上作積極地、更進(jìn)一步地突破，堅(jiān)持多元綜合的價(jià)值取向，堅(jiān)持多樣化創(chuàng)作風(fēng)格的探索，只有這樣才能使水彩畫(huà)具有旺盛的生命力，使中國(guó)水彩畫(huà)成為新世紀(jì)里中國(guó)藝術(shù)流動(dòng)的旋律中跳動(dòng)的音符。
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