元代是鈞瓷燒制一個(gè)十分重要的時(shí)期。鈞瓷的興盛雖在北宋，但以禹州為中心，形成一個(gè)龐大的窯系，卻是在元代。在這一時(shí)期，鈞窯瓷器成為民間百姓最普通的日常生活用具，龐大的市場(chǎng)需求刺激了鈞瓷的生產(chǎn)和發(fā)展。
元代燒制鈞瓷的窯場(chǎng)主要集中在北方廣大地區(qū)，波及河南的登封、鶴壁、郟縣、寶豐、魯山、內(nèi)鄉(xiāng)、汝州、新安、安陽、修武、林州、淇縣、?？h、焦作、許昌、新密、衛(wèi)輝，河北的磁縣、邯鄲、隆化，山西的交城、臨汾、長(zhǎng)治、懷仁、介休、渾源，內(nèi)蒙古的呼和浩特和包頭等。此外，鈞瓷技藝傳至南方，江南地區(qū)仿鈞日盛。如景德鎮(zhèn)生產(chǎn)出了高質(zhì)量的紅釉瓷器，廣東一些窯口的釉陶稱廣鈞，宜興的釉陶稱宜鈞。
元代的鈞瓷器物多為民間日常用品，以盤、碗、碟、罐之類居多，還有少量的執(zhí)壺、枕、梅瓶、高足杯、三足爐等。已不見盆、奩、洗、尊之類陳設(shè)品，鮮見有紅紫交融的玫瑰紫和海棠紅釉色。從整體上看，元代是鈞瓷發(fā)展較快的一個(gè)年代，窯口密布，產(chǎn)量驟增，最大限度地滿足了廣大百姓的需求。同時(shí)，在器物的造型和裝飾手法上也有獨(dú)特之處。如在造型中采取的堆花、鏤孔等技法，在宋、金鈞瓷中實(shí)屬罕見?，F(xiàn)藏于內(nèi)蒙古自治區(qū)博物館的鈞瓷雙耳爐，就是其中的精良之作。該爐侈口，直頸，圓腹，下承三足，口沿至肩有雙耳，頸部有三個(gè)堆積的麒麟。造型飽滿，莊重豪放，施鈞藍(lán)釉，窯變色彩有紫紅和孔雀綠。同時(shí)頸部刻有“乙酉年九月十五小宋自造香爐一個(gè)”銘文，為我們提供了該爐燒制的確切年代，實(shí)屬難得。
元代屬少數(shù)民族統(tǒng)治，其粗獷豪放的文化背景，使元鈞的造型普遍顯得碩大粗獷，胎厚體重，釉色以天藍(lán)、月白居多。但隨著民間用瓷量的增加，為追求數(shù)量，多偷工減料或粗制濫造，總體水平趨于衰退。如胎質(zhì)粗松，釉厚欠勻，釉面多鬃眼，釉汁流積如蠟淚。施釉時(shí)一般不到底，圈足內(nèi)外無釉。器體表面的紫紅窯變彩斑系人為涂抹而成，色彩暗淡，顯得呆板，不及宋鈞窯變自然。
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