我國古典文學理論有個非常大的弊病------釋義模糊且籠統(tǒng)。比如古書中對“比”、“興”的闡述就非常模糊：
南朝文學家劉勰《文心雕龍》
當然，時至今日，得益于“西學東漸”的影響，如今的文學理論解釋已經(jīng)比較清晰了，從現(xiàn)代文學中出發(fā)，大家都能知道“比”就是比喻，作用是形象（人物、主題）更加鮮明；“興”就是起興，助其他事物作為詩歌發(fā)端，以引起所要歌詠的內(nèi)容。
但具體到創(chuàng)作過程中，如何用“比”，如何“起興”呢？大多數(shù)朋友想來就不甚了了了，鑒于此，筆者就從晚唐詩談起，從李商隱的《無題》詩談起，談談如何妥帖的使用“比”、“興”這兩種表達手法。
談比興，便須從晚唐入手。蓋因為詩到晚唐，才達到了純文學性技術的頂峰。
晚唐節(jié)度使張議潮繞軍出行圖丨敦煌壁畫
彼時時局動蕩，內(nèi)有外患，內(nèi)有牛李黨爭、宦官涉政；外又有藩鎮(zhèn)割據(jù)，整個國家都處于風雨飄搖之中，詩人們無扶廈挽波之力，便只能將這些無法明言的失望、矛盾心理，通過象征比興、暗示等手法表現(xiàn)出來。
宋代文學審美延續(xù)了晚唐的風氣
也正是詩人們傾力其中，使得晚唐詩的純文學技藝（包括對比興的運用）都達到了詩歌史上的最巔峰，其中最為突出的便是李商隱了，而李商隱之于比、興的運用又集中他的《無題》詩中。
李商隱
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。
約制作于文宗開成四年，彼時李商隱任秘書省校書郎。此詩開篇以昨夜之風之星辰而“起興”，“星辰”高遠而浩渺，凝望便容易思懷，“風”則微醺蕩漾，加上“昨夜”勾起回憶，便生起一種極其幽微纏綿的氣氛；其次，不論是風還是星辰，都是作者烘托氣氛“虛造”的意象，而畫樓、桂堂則是落在具實的景象，于虛實交替間，便有了層次感。
我們作起興的時候便須如此：
1.注意興象特點和情感特點的通感，談情自然不能“金戈鐵馬”；談壯烈自然不能“花前月下”
2.起興中需要有虛實交替，以虛起興，便落到實處；以實起興，便落到虛處，這樣才能有立體層次。
第二聯(lián)便是比了。兩人如今之相隔，以身無彩鳳雙飛翼作比；兩人的心靈相通又以靈犀之角作比（古書記載，有一種犀牛名通天犀，有白色象線一樣貫通首尾，被看作是一種靈異之物，所以叫做靈犀）。
小犀牛來賣萌
作比之處，最主要的是喻體的巧思，即喻體可熟不能俗，要選擇“想象之中，意料之外”的-------這也是精煉的體現(xiàn)。當然，李詩的這句喻體并不免俗，只是通過對仗的技藝和辭色的精煉彌補回來了。
最后，比興并非孤立而是互相依存的。如本詩詞中，第一聯(lián)的起興便是回憶，而第二聯(lián)則順成上文從彼此相隔入手，這點不能不注意。
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶？只是當時已惘然。
滄海月明珠有淚
《錦瑟》一詩，可謂比興之大成所在，與無題·昨夜星辰昨夜風相比，后者有明確的主題（回憶約會）、完整的故事情節(jié)，但<錦瑟>不同，此詩沒有固定的人物，情節(jié)，甚至沒有一個說得清道得明的主題，當然，本文不作箋注的深考，僅僅談談錦瑟的藝術手法而已。
起句，以睹物興發(fā)（此處與前一首詩正好相反，是從實到虛），錦瑟弦柱為何是五十？無端而感，總歸會從錦瑟聯(lián)想到彈琴之人，進而追憶少歲華年。
莊生曉夢迷蝴蝶就是對思華年最好的詮釋，后三句則是作者莊子夢蝶一般，化作蝴蝶在真實和虛幻瀏覽自己的華年：
或是看見當年等我歸來的那位女子，正如望帝春心托杜鵑，好似叫人不如歸去（杜鵑聲即是“不如歸去”）；
望帝身化杜鵑，已是滄海桑田，曾經(jīng)的“巫山云雨”已換作滄海，明月倒影，是當年的珠淚？是多情？是無情？作者已然不知；
思維一轉(zhuǎn)，風景亦隨之更迭，滄海潮生的波瀾亦換做“藍田日暖”靜謐，氤氳裊裊，是沉思， 是駐足，是片尾。
這里重點要提一句：這種純靠意識流發(fā)散+比興的作法不可學習，甚至作者本身都是妙手天成，刻意為之就學壞了。
初中我們學過一篇意識流的課文，弗吉尼亞·沃爾夫?qū)懙摹秹ι系陌唿c》，其中，主要講述了主人公在一個普通日子的平常瞬間，抬頭看見墻上的斑點，由此引發(fā)意識的飄逸流動，產(chǎn)生一系列幻覺和遐想，而《錦瑟》此詩的比興邏輯線就是李商隱意識流動的軌跡-------這種寫作手法在我國古典文學是非常罕見的。
也正因此，梁啟超才會在《飲冰室合集》中提到“義山的《錦瑟》講的是什么事，我理會不著.......須知美是多方面的，美是含有神秘性的......對于此種文字，便不容輕易抹煞”。
梁啟超
總而言之，我們需從李商隱的無題詩里細細把握他對于比興的拿捏，細節(jié)的敏感，其實所謂的審美層級也就這么來的，當能體會到這些東西，大約就能真正登詩詞之堂奧了。
