《書法家詩傳·五四九·謝稚》
詩文/盧秀輝
為謝稚稚柳歌
禍端凄斷起，導(dǎo)駕振锽番。
君子渝憂患，書詩傳謝門。
弱齡研讀景，歡靨寄園喧。
錢氏此仁德，稚兒從道根。
青衫臨宿靄，問學(xué)革新繁。
聞授笑流涕，飄然立藝源。
畫工罍亦恧，詞賦野鴟蹲。
尤喜鑒銘鼎，為身他處奔。
高城儔侶集，羈旅暢懷暄。
落盡錦心看，香迷一夜昏。
他是有故事的人！他一輩子記住錢名山的話：“書畫一道，首在讀書，技巧乃是末流之事。”
謝稚柳（1910年—1997年6月1日），原名稚，字稚柳，后以字行，晚號壯暮翁，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。
謝稚柳的祖父、父親、伯父都中過秀才，祖母錢蕙蓀亦出身于當(dāng)?shù)貢忝T，是錢名山的姑母。謝稚柳兩歲時，父親、伯父相繼過世，不久，家中又遭遇火災(zāi)，累世所藏圖書金石文房皆毀于火中，蕩然無存，家道中落。三個女人撐著家，祖母、養(yǎng)母及生母，難以為繼。祖母錢蕙蓀求告于侄子、江南大儒錢名山，錢名山把謝覲虞、謝稚柳兄弟皆接進(jìn)家中寄園，教他們讀書、為藝、做人。
錢名山是光緒二十六年第16名進(jìn)士。入館碰到有西洋教習(xí)登壇宣講，錢名山以為玷污了中華文化，是無恥之行，他在墻壁上大書：“生若入進(jìn)士館，死不上先人塋?！彼麤]有等再選，即以刑部主事職，辭官回鄉(xiāng)，在常州建寄園，開館授徒。
謝稚柳哥哥謝覲虞娶錢名山女兒為妻時，謝稚柳才九歲，剛剛開始以印刷品為模板學(xué)習(xí)書畫。錢名山教學(xué)，從不對學(xué)生疾言厲色，講完課他便回到自己的書房，做他的學(xué)問。但是，他每隔一周﹐就出一個題目，或詩題、或文題、或賦題。對完成作業(yè)的要求比較高，誰作業(yè)稍有馬虎，必叫進(jìn)書房談話，學(xué)生都怕談話，所以，作業(yè)也從來不敢馬虎。
有一回，正是蟋蟀登場的時節(jié)，學(xué)習(xí)的地方，本是花園，蟋蟀額外多，一聲聲清悠悠的鳴叫，對十多歲的謝稚柳有很大的吸引力。那天，他匆匆忙忙地把作文交給了老師，就去捉蟋蟀玩去了。正當(dāng)他捉得高興的時候，被錢名山叫進(jìn)書房。錢名山拉過忐忑不安的謝稚柳，伸出手摸著他的腦袋，輕輕的問道：“最近讀了什么書？”謝稚柳老實(shí)的回答道：“忙著捉蟋蟀了”。錢名山只回了一句：“要把文章做好?。 甭曇舨淮?，卻讓謝稚柳記住了一輩子。
錢名山的書房對謝稚柳是開放的，他閱盡了錢名山收藏的書畫。錢名山是東南大儒，又是翰林出身，收藏豐富，每次都耐心地給他講珍藏書畫的來歷以及怎么鑒定，還教他臨摹，是錢名山把謝稚柳帶進(jìn)藝術(shù)之門。有一次，謝稚柳帶了自己畫的一幅梅花去請教錢名山。錢名山看了后，對他說：“你畫的太散了，沒有疏密。梅花首在疏密，那里疏那里密，要心中有數(shù)，筆下才會有數(shù)。書畫一道，首在讀書，技巧乃是末流之事?！奔膱@五年，奠定了謝稚柳一生的基礎(chǔ)。
1929年，謝稚柳離開寄園，由常州赴南京謀職，經(jīng)族叔謝仁冰推薦，入國民政府財政部關(guān)務(wù)署，從事管理檔案工作。并與哥哥謝覲虞的好友張善孖及張大千相識。在南京，他大開眼界，在中央博物院舉辦的繪畫展覽上，他看到了陳洪綬的原作，從此，對陳洪綬的花鳥畫十分著迷。
1933年，故宮博物院藏文物精品分批南遷至上海加以保護(hù)，主持其事的馬衡等人感到在上海的儲存庫房治安不佳，又決定在南京興建朝天宮文物保存庫。同事朱家濟(jì)的父親朱文鈞，為故宮博物院首批專門委員會委員，謝稚柳通過這個關(guān)系，得以看到故官博物院南遷的古代書畫真跡。對故宮文物在南京舉辦的展覽，謝稚柳更是一有空就去看，讓他看熟了許多名跡。
1935年，兄長謝覲虞去世，去世前將弟弟謝稚柳托付給張大千，囑以師徒待之，張大千在好友面前承諾：“不必師徒，師徒尚且隔了一層，我以兄弟待之”從此，張大千一生遵守承諾，待謝稚柳如弟。不得不說，正是由于張大千，當(dāng)然也少不了謝稚柳自己的努力，他一下子站到了中國美術(shù)的高端，與于右任、張大千、于非闇、徐悲鴻、沈尹默、方介堪、黃君壁、梅蘭芳等相往還。而此時的謝稚柳僅二十多歲。
1940年，謝稚柳31歲，任職監(jiān)察院。翌年，徐悲鴻以為他在監(jiān)察院工作，是浪費(fèi)人才，遂請他到中央大學(xué)藝術(shù)系做教授。還未等報道，張大千來書邀他同往敦煌考察壁畫，當(dāng)時，敦煌的“秘密”尚未完全揭開。他向徐悲鴻請假說：“就是去看看，大約二、三個月吧?！毙毂櫿f：“好，你的課我來上。”謝稚柳搭上一輛玉門油礦拉油的大卡車，一路顛簸到了敦煌。
謝稚柳書法
敦煌讓謝稚柳一下子傻了，沒有想到如此偉大的藝術(shù)寶藏在他面前一下子打開了，他立即致書徐悲鴻：“這里走不開，請辭去中央大學(xué)教授的職務(wù)”。謝稚柳做了大量最基礎(chǔ)的工作，對敦煌的每一個佛窟進(jìn)行了記錄和考證。他用一根木條做成一把土尺，每天吃過早飯后就進(jìn)洞。千佛洞雄居在高聳的峭壁上，從地到頂高十余丈，共有四百多個窟，大小錯綜，他皆詳盡考證。當(dāng)然，無庸諱言，張大千在敦煌臨摹壁畫，因?yàn)樽运?，犯下了不可饒恕的罪孽。他在臨摹壁畫期間，對多處壁畫進(jìn)行了粗暴剝損，造成了無以復(fù)加的災(zāi)害，謝稚柳也是參與者。張大千敦煌之行，前后歷時兩年七月，謝稚柳也因?yàn)榇耍於怂诿佬g(shù)界的地位。張大千得了藝術(shù)，謝稚柳得了學(xué)問。
1943年，謝稚柳由敦煌返重慶，任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。此后數(shù)年，謝稚柳多次舉辦個人畫展，在藝術(shù)上有了質(zhì)的飛躍。任教期間，謝稚柳收獲了愛情。陳佩秋22歲時從昆明來到重慶，考入國立藝專，在國畫系苦讀5年。陳佩秋與謝稚柳戀愛時，曾請教過藝專恩師鄭午昌，他說：“謝稚柳藝品人品皆高，值得托付終身。只是他一介文人，兩袖清風(fēng)。”有才華與修養(yǎng)就夠了，陳佩秋看中的也正是他的這一點(diǎn)。
抗戰(zhàn)勝利后，徐悲鴻去北平，任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校校長。他在組織教授班子時，也邀請了謝稚柳?？墒菑埓笄У搅松虾＃惻迩镆惨ド虾?，謝稚柳只好婉拒了徐悲鴻的邀請，定居上海，在一幢石庫門民居內(nèi)，名其居曰“定定館”。
解放后，上海文物管理委員會成立，李亞農(nóng)、徐森玉出任正副主任，委員有張宗祥、柳翼謀、尹石公、沈尹默、沈邁士、吳景洲、顧頡剛、馬一浮，謝稚柳和陳佩秋都進(jìn)入上海市文物管理委員會工作。謝稚柳任編纂，開始大量接觸古代字畫，文管會收到的古代名畫有唐孫位《高逸圖》、元倪瓚《漁莊秋霽圖》、元錢選《山居圖》及巨然、馬遠(yuǎn)、梁楷、王蒙等人的作品若干。
翌年，陳毅市長為了勸說張大千回國，接見了謝稚柳，希望通過謝稚柳做做張大千的工作。謝稚柳向陳毅介紹了張大千的情況，張大千有一大家子人要養(yǎng)，每月還要寄錢給四川老家；當(dāng)年去敦煌，張大千借了5000兩黃金，這個債需要他自己還；他為人仗義，有一大幫朋友需要他接濟(jì)；他為人自由散漫慣了，接受不了制度約束，他是個藝術(shù)家，不會罵共產(chǎn)黨，也不太會回來。
1956年，上海擬成立中國畫院，謝稚柳受聘為籌備委員。畫院成立時，他和妻子陳佩秋兩人被上海中國畫院聘為畫師。陳佩秋很有眼光，稼夫得人，生育子女后沒有淪為家庭主婦，而是與丈夫同善書畫，更難得的是各成一格、并稱藝苑，這是多少文人的人生理想。
沙孟海為吳湖帆收藏的元黃公望《富春山居圖》殘卷《剩山圖》，專程找謝稚柳。沙孟海認(rèn)為，吳湖帆的《剩山圖》最好收為國有，以展示人民欣賞。沙孟海從政數(shù)十年，政治眼光自是非無聊文人能比，他覺得浙江博物館最適合購入收藏。在謝稚柳的多次溝通后，吳湖帆終于同意出讓《剩山圖》。沙孟海為了感謝謝稚柳，故有富春之游。
1962年4月，國家文物局組織中國古代書畫鑒定小組，謝稚柳為成員之一。成員另有張珩、韓慎先。鑒定組未成行，韓慎先逝世，補(bǔ)劉九庵。從北京出發(fā)，經(jīng)天津、哈爾濱、長春、沈陽、旅大，跨越四省，往返半年，對故宮和幾大博物館所收藏的歷代名家字畫進(jìn)行鑒別，鑒定書畫一萬多件。
1964年，“四清運(yùn)動”開始，謝稚柳因?yàn)槭召彵彼瓮踉枴稛熃B嶂圖》受到了批判，《煙江疊嶂圖》歸收于上海博物館?！氨缰佟敝?，謝稚柳三次被抄家，與陳佩秋一起被隔離審查，后來因眼疾、腦疾而撤銷隔離。眼疾轉(zhuǎn)好后，謝稚柳開始研究徐熙落墨法。完成了《唐張旭草書〈古詩四帖〉》與《宋黃山谷〈諸上座帖〉與張旭<古詩四帖>》兩文。
1979年，謝稚柳率領(lǐng)上海書法代表團(tuán)出訪日本。上海朵云軒、香港集古齋在香港聯(lián)合舉辦“謝稚柳、陳佩秋畫展”。1983年，原國家文物局局長王冶秋的夫人高履芳來滬看望謝稚柳，談及恢復(fù)全國書畫鑒定組事宜，謝稚柳給中央領(lǐng)導(dǎo)同志寫信，建議恢復(fù)書畫鑒定組，得到中央同意，中國古代書畫鑒定組于1983年8月31日在北京成立，謝稚柳任組長，組員啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵、傅熹年、謝辰生。中國古代書畫鑒定組從1983年開始，至1990年至，告一段落，前后歷時8年，行程數(shù)萬里，共鑒定了8萬余件中國古代書畫，編入《中國古代書畫目錄》。
1997年6月1日，謝稚柳逝世于上海瑞金醫(yī)院，享年88歲。
謝稚柳著有《敦煌石室記》、《敦煌藝術(shù)敘錄》、《水墨畫》、《鑒余雜稿》、《魚飲詩稿》、《甲丁詩詞》，編輯有《唐五代宋元名跡》、《燕文貴、范寬合集》、《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，《謝稚柳畫集》、《謝稚柳、陳佩秋畫集》等若干種。
謝稚柳畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，先從陳老蓮，后取法宋元諸家，設(shè)色明雅，用筆雋秀。敦煌考察后畫風(fēng)又一變。晚年研究徐熙“落墨法”，墨彩相依，自成一格。
謝稚柳自幼跟隨錢名山，書法受其影響頗大。他在學(xué)習(xí)陳老蓮繪畫時，書法的風(fēng)神氣韻也受到了陳老蓮的影響。后來研習(xí)張旭《古詩四帖》，創(chuàng)作了大量草書精品，代表了他書法藝術(shù)的最高峰。他的書法對整體的韻律之美，有很好的處理，使作品一任自然，暢快淋漓。他對作品的布局，主次、虛實(shí)，十分講究。對單字的結(jié)體，穿插、映襯也很用心。用筆的頓挫、徐疾以及墨色的干濕、濃淡，均是自然天成。他的功力之深，韻味之厚，令人贊嘆。
識初心 盧秀輝治印
