《戰(zhàn)國時期 楚國 螭龍紋鳳鳥白玉尊》
屈原挽馬汨水邊，回眸一別郢都遠；
秦將劍指殘陽血，鐵騎蹄下尊不還。
白玉皎皎昆侖顛，螭鳳媛媛把尊纏；
雀燕苦待千年渡，故里難尋舊城垣。
鳥紋、虺紋、蛇紋、鳳紋、獸面紋、棱紋、柿葉紋紛紛而出。
可見精美的紋飾與層次豐富的沁色，沁色厚實、濃烈、如脂如漿，包漿表面與白玉玉面均帶有一致的光澤。
活靈活現(xiàn)的雀鳥，振翅欲飛，羽毛細膩豐滿。
饕餮紋遒勁有力，浮雕出的線條十分到位，與模仿青銅器棱脊的設(shè)計相配，體現(xiàn)了商周的遺風。
極為艱難而又異常瑰麗的浮雕，體現(xiàn)了設(shè)計和制作者的心血與高超的技藝。精潤細膩的白玉和斑駁沁色的過渡與蔓延，沁色的斑駁是一種漿脂狀的多種顏色和深淺不一混雜的自然復層。
尊蓋內(nèi)側(cè)流于自然形成的沁色與皮殼的亞光色。
龍紋與虺紋排列有序，紋中套紋，如走游絲，一絲不茍的雕琢精神，來自于對神和王的敬仰與臣服。
我們知道，西周時期在青銅器和玉雕上的一種主要紋飾是大鳳鳥紋，其造型優(yōu)美華貴，突現(xiàn)了神玉的特征。而走向王玉時期的造型，由于生產(chǎn)力的發(fā)展，工藝和工具的進步，以及民生的體現(xiàn)，趨向于現(xiàn)實與自然，鳥雀的立體雕鑄即表現(xiàn)了一個實例。
《西漢 虎雀紋帶流白玉尊》
白玉落成漢尊嬌，肌膚如雪君側(cè)瞧；百媚柔姿新妝艷，復睹當年淑君窈。（注）
再觀玉樽挑眉梢，驍獸峣峣似吟嘯；玉雀啾鳴啼端柄，椒房暖宮渡良宵。
吾喜漢尊玲瓏巧，吾愛漢尊白玉俏；吾感漢尊蒼然古，吾嘆漢尊異鄉(xiāng)飄。
玉樽可否凝香脂？玉尊可曾飲瓊瑤？玉尊可居未央殿？尊臨天下百器渺。
（注：西漢孝惠皇后，張氏名嫣，字孟英，小字淑君。漢惠帝之妻。詳見：http://blog.sina.com.cn/s/blog_b613225a0101ngln.html）
娟秀的形體與細嫩的玉質(zhì)，以此確立了她的地位。
纖細的雀鳥。
層次豐滿的濃郁沁色與包漿。玲瓏剔透的小獸與漢紋形。
筋骨與脊背的顯露
立體雕琢的精美
惟妙惟肖的刻畫，虎獸的咆哮偶見于戰(zhàn)晚與前漢時的玉雕，帶有時代的特征性。
這件是館藏戰(zhàn)國錯金青銅器，我們可觀測到，不僅同時代的器物其造型是一致的，更難能可貴的是這種形態(tài)所體現(xiàn)了一種精神的一致性。
玲瓏剔透與栩栩如生的雀鳥，清秀優(yōu)美。
一絲不茍的羽翎雕痕，比例極為對稱。
紋形琢碾與擠出的痕跡，細膩、清晰、犀利。
簡練的花紋與刻痕，已帶有了雞古白的鈣化。
剔地陽起雕琢出的柿葉紋，起伏的葉脈如同卷起的簇簇花瓣。柿葉紋捉手常見于東周青銅器的頂蓋設(shè)計。
簡練、變形、抽象的漢代云紋與花型，蘑菇頭的玉柱仿佛又留有了復古青銅器爵的遺風，加之器形帶流，可商榷為調(diào)酒之器。
沁色濃郁，覆蓋自然。
尊蓋內(nèi)側(cè)的沁色與玉質(zhì)渾然一體，并帶有明顯的過渡帶。
漢器的精妙令人追夢，她帶給我們的感受遠非近代玉雕所比，宋、明、清仿古，僅是“仿”矣，而實無古制與古趣，這就是不可涂改的時代烙印。
《清代 龍紋白玉尊》
君觀清尊千百挑，獨承乾隆精工料；
縱然千尊嬌百態(tài)，愧無楚漢領(lǐng)風騷。
型無比對難為要，史短氣淺總輕飄；
今人莫貪清玉美，吾喚諸君往前瞧。
1，
線條細膩而不犀利，紋形柔美但無古制，這是乾隆仿古而不拘古的的“乾隆風格”。
2，清乾隆 三羊開泰獸耳白玉香尊
即使是蘇士比拍賣的乾隆精品，其尊耳是否臃腫粗大？沒有楚漢清秀之韻。
即使如此，價格令人驚異，迎合了現(xiàn)代人的審美價值觀。
2，單薄的有些型影相吊和輕浮之感。
3，
4，
5，館藏
6，
7，
8，
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12，顯盡雕工的繁密花紋，給人密不透風的零亂感。
13，清 白玉簋 型似簋，但紋飾盡失，氣韻無存。
14, 清 十八世紀 夔龍紋龍鈕活環(huán)玉尊爐
此為仿古玉雕件，但螭龍紋全無古制。
尊耳不通商周漢。
清夔龍，而不是周夔龍。
