免费视频淫片aa毛片_日韩高清在线亚洲专区vr_日韩大片免费观看视频播放_亚洲欧美国产精品完整版

浪漫時(shí)期不僅在德國(guó)和奧地利涌現(xiàn)了像舒伯特、門德爾松和舒曼這樣偉大的鋼琴音樂家，在德、奧以外的國(guó)家也產(chǎn)生了杰出的鋼琴音樂大師。其中最著名的就是被譽(yù)為鋼琴詩人的波蘭作曲家肖邦。

弗雷德列克·肖邦生于華沙近鄰的熱左瓦·沃拉。父親是法國(guó)人，母親為波蘭人。肖邦6歲開始學(xué)習(xí)鋼琴， 8歲便登臺(tái)公演。他16歲入華沙音樂學(xué)院師從約瑟夫·埃爾斯納學(xué)習(xí)作曲。波蘭民間音樂、意大利歌劇的美聲和胡邁爾的風(fēng)格都對(duì)他產(chǎn)生很大的影響。他19歲畢業(yè)時(shí)，已經(jīng)在鋼琴演奏和創(chuàng)作上都取得了卓越的成績(jī)。1 830年，肖邦動(dòng)身前往巴黎以期得到進(jìn)一步的深造，途中聽到波蘭被沙俄占領(lǐng)的噩耗悲憤欲絕，譜寫了多首充滿愛國(guó)熱情的作品。

1831 年起， 肖邦定居巴黎， 開始授課并舉行音樂會(huì)演出， 在這個(gè)當(dāng)時(shí)的歐洲文化藝術(shù)中心，他結(jié)識(shí)了一大批藝術(shù)家，其中包括文學(xué)家雨果、大仲馬、海涅，畫家德拉克羅瓦，音樂家李斯特、柏遼茲、門德爾松、舒曼等。1837年， 27歲的肖邦結(jié)識(shí)了年長(zhǎng)他6歲的法國(guó)女作家喬治·桑，并開始了長(zhǎng)達(dá)8年的愛情生活。喬治·桑的關(guān)愛和撫慰，煥發(fā)了肖邦的才華。這是他一生中最穩(wěn)定的時(shí)期，許多最優(yōu)秀的作品都創(chuàng)作于這一時(shí)期。1 846年后，兩人的關(guān)系徹底破裂，此后，肖邦的健康日益衰退，加之處于異族奴役之中的祖國(guó)的命運(yùn)日夜煎熬他的心靈，使他陷于悲觀和憂郁的情緒之中。1 849年肖邦死于長(zhǎng)期折磨他的肺結(jié)核病法國(guó)為他舉行了隆重的葬禮。他的心臟被運(yùn)回波蘭，并撒上了一杯波蘭泥土一一這是他僑居國(guó)外時(shí)一直珍藏在身邊的故土。

肖邦的創(chuàng)作幾乎全部是為鋼琴而寫的。在鋼琴藝術(shù)史上，像肖邦這樣將全部生涯獻(xiàn)給鋼琴創(chuàng)作的音樂大師是獨(dú)一無二的。他并未像大多數(shù)19世紀(jì)浪漫派作曲家那樣，寫作大型的純管弦樂曲或者歌劇，而僅獨(dú)鐘于鋼琴一件樂器。但是肖邦的貢獻(xiàn)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過鋼琴音樂本身的范圍。他首先是典型的浪漫主義音樂語言的創(chuàng)造者之一。他的和聲語言為19世紀(jì)下半葉的音樂創(chuàng)作開辟了新的道路。他對(duì)于新的音響色彩的探索為后繼者展現(xiàn)了新的天地。肖邦通過大量運(yùn)用半音的手法，動(dòng)搖了由維也納古典樂派牢固確立的自然音調(diào)性體系，成為后世作曲家李斯特、瓦格納、斯克里亞賓和德彪西等人的重要先驅(qū)。在肖邦的鋼琴音樂中，拿波里六和弦、增六和弦、屬七系列和減七系列和弦以及屬九和弦層出不窮，大大加強(qiáng)了和聲的色彩功能。肖邦的想象力遠(yuǎn)遠(yuǎn)跑在他的時(shí)代前面。在肖邦從事創(chuàng)作的年代里，管弦樂隊(duì)的表現(xiàn)力跟不上他的思想。肖邦音樂中無數(shù)股和聲細(xì)流的融匯交織和半音體系微妙的轉(zhuǎn)折，都是當(dāng)時(shí)的銅管樂器無能為力的。因此對(duì)肖邦說來，只有這件被稱為'萬能樂器'的鋼琴才能最好地表達(dá)他的思想，使他對(duì)于和聲、旋律、織體、裝飾音等各方面進(jìn)行革新的理想付諸實(shí)現(xiàn)。

肖邦在音樂語言上進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性構(gòu)思的同時(shí)，還不斷地挖掘和發(fā)揮鋼琴樂器的表現(xiàn)潛能。肖邦深受意大利歌劇作曲家貝里尼的影響，對(duì)他的歌劇旋律如醉如癡，但是肖邦具有一種本能地在鋼琴上直接創(chuàng)作旋律的能力。他不僅僅是用鋼琴來模仿其他樂器或聲樂的表現(xiàn)，而是充分利用鋼琴本身的特點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)造。例如肖邦鋼琴音樂的旋律盡管氣息寬廣優(yōu)美如歌，卻突破了如莫扎特、舒伯特、門德爾松那樣從聲樂移植的傳統(tǒng)寫法。在這一點(diǎn)上他比前輩作曲家向前邁進(jìn)了一大步:肖邦以鋼琴本身為出發(fā)點(diǎn)，采用大量的半音，對(duì)旋律進(jìn)行雙音處理和裝飾音處理，從而使旋律線條格外柔順平滑，美妙精致，富于更強(qiáng)的表現(xiàn)力。如《夜曲》作品27 之2 :

譜例119

又例如，鋼琴上聲音的延續(xù)性最差而且每個(gè)音都有琴槌擊弦的音頭，很難表現(xiàn)連貫的歌唱性旋律，而肖邦正是利用樂器的這一弱點(diǎn)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，采用同音反復(fù)加上踏板的手法，使長(zhǎng)音得到延續(xù)，同時(shí)又發(fā)出鋼琴特有的清澄美妙的聲音。如《夜曲》作品9 號(hào)之1 :

譜例120  Larghetto(J =116)

在裝飾音的運(yùn)用上，他也改變了純裝飾性的用法。在莫扎特的裝飾性旋律的基礎(chǔ)上又朝前發(fā)展了一大步。比如有時(shí)利用裝飾音進(jìn)行旋律的變奏，使裝飾音與旋律音揉和成不可分割的整體，有時(shí)又使一系列由裝飾音組成的經(jīng)過句成為有旋律及和聲內(nèi)涵的'有意味的線條'。如《即興曲》作品29 號(hào):

譜例121 AIlegroassai , quasi Presto  Op.29

在伴奏音型上，肖邦受前輩作曲家費(fèi)爾德的啟發(fā)，加大了分解和弦的音程空間，比之古典密集型的阿爾貝梯低音更能發(fā)揮鋼琴的特點(diǎn)，在踏板的輔助下，使伴奏音型產(chǎn)生行云流水般的動(dòng)人效果。可以說，在肖邦的鋼琴音樂中，最大程度地體現(xiàn)了'鋼琴性'這一特點(diǎn)。如《夜曲>(作品27 號(hào)之2):

譜例122  Lento sostenuto

盡管肖邦的旋律十分迷人，但他從不忽略織體的安排，每一件作品的伴奏音型或低聲部與中聲部的寫作都細(xì)致獨(dú)到，甚至還應(yīng)用復(fù)調(diào)性思維，這在他的晚期作品中尤為常見。肖邦音樂的節(jié)奏鮮明有力，但又極其靈活，'自由速度'(mbato)是他獨(dú)具匠心的表現(xiàn)手法之一， 使每一個(gè)樂句都增添了元窮的韻味和魅力。

肖邦的鋼琴作品所涉獵的體裁風(fēng)格之廣泛，也是無人企及的。其中既有表現(xiàn)民族性格的瑪祖卡和波羅乃茲舞曲，有充滿戲劇性激情和史詩般氣魄的敘事曲、諧謔曲和奏鳴曲，也有洋溢著詩情畫意的夜曲、圓舞曲和船歌，還有寓意深刻而結(jié)構(gòu)精練的前奏曲和練習(xí)曲。此外還有即興曲、回旋曲、協(xié)奏曲等。肖邦的全部鋼琴作品，真實(shí)地記載了作曲家由祖國(guó)命運(yùn)的危機(jī)、社會(huì)環(huán)境的變遷和個(gè)人經(jīng)歷的波折所引起的一系列復(fù)雜的感情體驗(yàn)。然而肖邦沒有像舒曼那種沖動(dòng)極端的情感表現(xiàn)，他那含蓄節(jié)制的表達(dá)方式使他的音樂永遠(yuǎn)保持平衡感和分寸感。肖邦的風(fēng)格完全是他自己的，人們絕不會(huì)把他的風(fēng)格與其他人的相混淆。他內(nèi)心深處的兩重性:與生俱來的高貴性和祖國(guó)淪亡的屈辱感，表面繁華的社交化和內(nèi)心深處的孤獨(dú)感以及他虛弱的病軀和強(qiáng)健的心靈，這一切矛盾是如此融洽地體現(xiàn)在他的作品之中。而肖邦風(fēng)格中的多樣性正是透過多樣化的體裁各得其所地表現(xiàn)出來的。