1、選帖
自古以來,每個時代的字都是大同小異,魏晉的二王、隋唐四大家、宋元四大家等等,都有很多共同點,首先看你喜歡哪個時代的字:
王羲之和鐘繇的楷書有很多共同點。
柳公權(quán)的字和歐陽詢的字,風(fēng)貌相似。
……
幾個選帖思路給各位參考,請對號入座:
1、追求速成學(xué)隸篆
(不要問我什么,來不及解釋了。)
篆書《石鼓文》、《毛公鼎》、《散氏盤》等
隸書《禮器碑》、《張遷碑》、《石門頌》等
2、打牢基礎(chǔ)學(xué)楷書:
楷書有鐘繇、王羲之、歐顏柳趙諸家,都可以學(xué)習(xí)。
3、追求實用學(xué)行書:
《集字圣教序》、趙孟頫的《赤壁賦》等。
值得注意的是:楷書有很多種字帖,行書只有一種,就是王體,即王羲之和王獻(xiàn)之的字帖,后代的趙孟頫、米芾等都是學(xué)王。最好直接學(xué)習(xí)王羲之的《集字圣教序》。
4、標(biāo)榜個性學(xué)魏碑:
《鄭文公碑下碑》《張猛龍清頌碑》《張黑女墓志》《高湛墓志》《元懷墓志》等等。
二、讀貼:
學(xué)會讀貼,只有把帖讀清楚,才能臨摹好。
古人說:八分讀貼、兩分臨帖。
讀貼在書法學(xué)習(xí)當(dāng)中是非常重要的。讀貼時遵照一個先整體后局部的原則。整體的讀貼方法在下一篇文章中著重說明。
本節(jié)以我近年學(xué)書的經(jīng)驗簡單說說。
漢字都是由筆畫組成,我把筆畫稱為線,讀帖時看的無非是線的大小、線的位置、線的形態(tài)三者。
線的大小和位置讀起來非常簡單,比如說這個字:
我們參照上面的米字格來看
1、整個字的大小大致占了格子的80%左右。
2、字體左右結(jié)構(gòu),中間非常舒朗。
3、單人旁的這一撇,以及“多”字上面的幾個撇,幾乎和米字格的斜線平行。
4、單人偏小,多字最后一筆偏長,幾乎到了單人旁下面。
……等等,還有很多信息,相信認(rèn)真看字,讀出來不難。
認(rèn)識到上面幾點,熟記于心,然后把這個字臨摹在紙上,想必簡單多了。
1、橫
橫畫在上時。收筆松弛,這種寫法在顏柳當(dāng)中居多,而歐楷偏少。橫畫幅度大。
橫畫在中間,方切起筆,中間細(xì),非常硬朗。
橫畫在下,多以尖起筆,收筆下垂。
2、豎
豎畫的出鋒一直到尖,中間不細(xì)。
雖是尖畫,依然雄渾。
垂露豎似顏體。
垂露豎的變體,寫的非常彎。
兩邊都向內(nèi)凹,收筆也居中
3、撇
尖起尖收,但有分量,不飄
起筆后非常大的轉(zhuǎn)折
收筆是隸書的一種寫法。也是體現(xiàn)歐體隸味所在。
撇畫當(dāng)豎鉤來寫
一些細(xì)節(jié)的讀法:
這幾個字,圈里的小點看到?jīng)]?
做什么用的?
這是豎筆起筆后,筆鋒拖帶形成的,這個點直指下一筆的起筆位置。
豎畫和撇、提交織著一起了,走勢看出來沒?
細(xì)節(jié)美不勝收。
注意看它的勾,勾到哪里去了,能不能看出來?
起筆藏鋒沒有?沒藏鋒,藏鋒干啥。
顏真卿侄文稿上面的筆法粗細(xì)變化。這是蘸一次墨,等筆上墨寫盡再蘸下一筆,一筆墨汁可以寫一行多的字,這種自然的墨色干濕變化富于美感。
顏真卿老師的《**文稿》,先說背景:
安祿山反叛時,顏真卿侄子顏季明挺身而出,取義成仁。
顏真卿疾痛慘怛,哀思郁勃,留于筆端,寫成這幅天下第二行書。
字跡最開始大氣凜然,從劃線部分開始,從行書寫到帶點草書味道,有些悲憤交加。
再到后面,已經(jīng)是拿筆不穩(wěn),泣不成聲的地步(參照年輕時候失戀寫日記的字跡)。
運筆迅疾,情緒激動,與其悲憤之情有關(guān)。其書法最妙處,一在其字的點畫密聚,草成一個塊面之處;二在其枯筆連擦寫數(shù)字之處。這兩種現(xiàn)象交相映襯,造成虛實、輕重、黑白之間的節(jié)奏變化,再加上草稿特有的率意所造成的用筆“不拘小節(jié)”,和結(jié)體的偏于松散,形成了顏體稿書風(fēng)格。