1、選帖
自古以來，每個時代的字都是大同小異，魏晉的二王、隋唐四大家、宋元四大家等等，都有很多共同點，首先看你喜歡哪個時代的字：
王羲之和鐘繇的楷書有很多共同點。
柳公權(quán)的字和歐陽詢的字，風(fēng)貌相似。
……
幾個選帖思路給各位參考，請對號入座：
1、追求速成學(xué)隸篆
（不要問我什么，來不及解釋了。）
篆書《石鼓文》、《毛公鼎》、《散氏盤》等
隸書《禮器碑》、《張遷碑》、《石門頌》等
2、打牢基礎(chǔ)學(xué)楷書：
楷書有鐘繇、王羲之、歐顏柳趙諸家，都可以學(xué)習(xí)。
3、追求實用學(xué)行書：
《集字圣教序》、趙孟頫的《赤壁賦》等。
值得注意的是：楷書有很多種字帖，行書只有一種，就是王體，即王羲之和王獻(xiàn)之的字帖，后代的趙孟頫、米芾等都是學(xué)王。最好直接學(xué)習(xí)王羲之的《集字圣教序》。
4、標(biāo)榜個性學(xué)魏碑：
《鄭文公碑下碑》《張猛龍清頌碑》《張黑女墓志》《高湛墓志》《元懷墓志》等等。
二、讀貼：
學(xué)會讀貼，只有把帖讀清楚，才能臨摹好。
古人說：八分讀貼、兩分臨帖。
讀貼在書法學(xué)習(xí)當(dāng)中是非常重要的。讀貼時遵照一個先整體后局部的原則。整體的讀貼方法在下一篇文章中著重說明。
本節(jié)以我近年學(xué)書的經(jīng)驗簡單說說。
漢字都是由筆畫組成，我把筆畫稱為線，讀帖時看的無非是線的大小、線的位置、線的形態(tài)三者。
線的大小和位置讀起來非常簡單，比如說這個字：
我們參照上面的米字格來看
1、整個字的大小大致占了格子的80%左右。
2、字體左右結(jié)構(gòu)，中間非常舒朗。
3、單人旁的這一撇，以及“多”字上面的幾個撇，幾乎和米字格的斜線平行。
4、單人偏小，多字最后一筆偏長，幾乎到了單人旁下面。
……等等，還有很多信息，相信認(rèn)真看字，讀出來不難。
認(rèn)識到上面幾點，熟記于心，然后把這個字臨摹在紙上，想必簡單多了。
1、橫
橫畫在上時。收筆松弛，這種寫法在顏柳當(dāng)中居多，而歐楷偏少。橫畫幅度大。
橫畫在中間，方切起筆，中間細(xì)，非常硬朗。
橫畫在下，多以尖起筆，收筆下垂。
2、豎
豎畫的出鋒一直到尖，中間不細(xì)。
雖是尖畫，依然雄渾。
垂露豎似顏體。
垂露豎的變體，寫的非常彎。
兩邊都向內(nèi)凹，收筆也居中
3、撇
尖起尖收，但有分量，不飄
起筆后非常大的轉(zhuǎn)折
收筆是隸書的一種寫法。也是體現(xiàn)歐體隸味所在。
撇畫當(dāng)豎鉤來寫
一些細(xì)節(jié)的讀法：
這幾個字，圈里的小點看到?jīng)]？
做什么用的？
這是豎筆起筆后，筆鋒拖帶形成的，這個點直指下一筆的起筆位置。
豎畫和撇、提交織著一起了，走勢看出來沒？
細(xì)節(jié)美不勝收。
注意看它的勾，勾到哪里去了，能不能看出來？
起筆藏鋒沒有？沒藏鋒，藏鋒干啥。
顏真卿侄文稿上面的筆法粗細(xì)變化。這是蘸一次墨，等筆上墨寫盡再蘸下一筆，一筆墨汁可以寫一行多的字，這種自然的墨色干濕變化富于美感。
顏真卿老師的《**文稿》，先說背景：
安祿山反叛時，顏真卿侄子顏季明挺身而出，取義成仁。
顏真卿疾痛慘怛，哀思郁勃，留于筆端，寫成這幅天下第二行書。
字跡最開始大氣凜然，從劃線部分開始，從行書寫到帶點草書味道，有些悲憤交加。
再到后面，已經(jīng)是拿筆不穩(wěn)，泣不成聲的地步（參照年輕時候失戀寫日記的字跡）。
運筆迅疾，情緒激動，與其悲憤之情有關(guān)。其書法最妙處，一在其字的點畫密聚，草成一個塊面之處；二在其枯筆連擦寫數(shù)字之處。這兩種現(xiàn)象交相映襯，造成虛實、輕重、黑白之間的節(jié)奏變化，再加上草稿特有的率意所造成的用筆“不拘小節(jié)”，和結(jié)體的偏于松散，形成了顏體稿書風(fēng)格。
