最近發(fā)現(xiàn)，我的好多文友都喜歡寫詩，可我發(fā)現(xiàn)，好多文友寫的不能稱為詩，他們便自嘲說是“打油”。我不能給他們寫詩的熱情，潑冷水，其實打油詩也很難寫的。
打油詩：是一種富于趣味性的俚俗詩體，相傳由中國唐代作者張打油而得名。清代翟灝在其《通俗編·文學(xué)·打油詩》中曾引張孜《雪詩》云：“江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫?！焙笫绖t稱這類出語俚俗、詼諧幽默、小巧有趣的詩為“打油詩”。另外，有時作者作詩自嘲，或出于自謙，也稱之為“打油詩”。
打油詩雖然不太講究格律，也不注重對偶和平仄，但一定會是押韻，亦通常是五字句或七字句組成。打油詩常被用來對社會百態(tài)作出嘲弄及譏諷，也可以作為謎語。
星月板話：最近在高密東北鄉(xiāng)出現(xiàn)了一種詩體，叫“星月板話”是郭星月老師獨創(chuàng)的一種快板書形式的詩體。
板話，來源于高密東北鄉(xiāng)的順口溜、打油詩，星月板話又不同于單調(diào)的順口溜及打油詩，他推新去陳、博征旁引、穿插歷史典故、緊跟時代潮流，兩片竹板一打，板話語句從口中聲情并茂、抑揚頓挫而出，通俗易懂，令人振奮，使人耳目一新。
自由詩：是白話文學(xué)領(lǐng)域中的先行者，它的產(chǎn)生可以看作是五四新文學(xué)和五四文學(xué)革命開端的標志。特點是沒有規(guī)則的音節(jié)、韻律及其他正規(guī)設(shè)計，追求“有機形式”，依靠言語的自然節(jié)奏。自由詩沒有任何外在的形式可以利用，同以前的詩相比，可能是最難寫好。
古詩：分格律詩和古體詩兩大類，格律詩的基本特點是講求平仄和押平聲韻，達不到這兩點的就是古體詩。
一、絕和律
1.五絕
仄起
平起
五絕即五言絕句。每句詩都是五個字，特點是全詩一共有四句，全詩20個字。
格律詩的首句可入韻，也可不入韻，五絕以首句不入韻為正體，例如這一首，而七絕則以首句入韻為正體。
有些平仄不合律的五言詩，看起來很像五絕，其實并不是，例如李白的《靜夜思》，這是一首古體詩；還有一些五言詩押仄韻，也不是五絕，比如柳宗元的《江雪》，同樣是古體詩。也可稱之為“古絕”。
2.七絕
“七絕”就是每句詩有七個字、共有四句28個字的格律詩。例如下面這首《從軍行》就是一首標準的七絕：
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
這首七絕首句入韻，一般來說格律詩首句入韻時可以用鄰韻（韻音相近者）。
仄起
平起
絕句不需要對仗。當然絕句對仗也可以，但并不推薦，因為絕句僅短短4句，對仗就意味著失去變化和多樣性之美，史上對仗的絕句不足兩成，可見絕句不對仗是共識。
五律每句詩有五個字，一共有八句，正文40個字。
除了講求平仄和押平聲韻外，律詩還有個要求就是頷聯(lián)、頸聯(lián)需要對仗，這點和絕句是不同的，有個別律詩僅頸聯(lián)對仗，稱之為“蜂腰體”，這屬于特例。
下面這首《使至塞上》就是一首標準的五律：
單車欲問邊，屬國過居延。
征蓬出漢塞，歸雁入胡天。
大漠孤煙直，長河落日圓。
蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。
此詩頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗非常工整。
仄起
平起
杜甫的《望岳》看起來像五律，但因為押韻、平仄、對仗不合律，屬于古體詩。
4.七律
七律每句七個字，正文共56個字，其他規(guī)則跟五律是一樣的，例如下面這首杜甫的《詠懷古跡》，就是一首標準的七律：
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。
仄起
平起
5.排律
相對于以上4種詩體，排律是最少見的。
排律是不少于五聯(lián)10句的律詩，多則不限，而且除首、尾兩聯(lián)外，要求每聯(lián)對仗，因此排律在格律詩的詩體中是最難寫的，很體現(xiàn)詩人的水平，因此在唐朝科舉考試中，考詩賦時必考排律。
例如下面這首《省試湘靈鼓瑟》就是一首標準的排律，而且恰恰是一首最知名的科考應(yīng)試詩：
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳瀟浦，悲風(fēng)過洞庭。
曲終人不見，江上數(shù)峰青。
整體而言，相對于格律詩的其他詩體，排律流傳下來的數(shù)量是最少的，流傳千古的佳作同樣也是最少的
二、詞牌
卜算子（蘇軾）
長相思（白居易）
江城子（蘇軾）
水調(diào)歌頭
清平樂（李白）
沁園春（蘇軾）
如夢令
虞美人 （押韻：ABCD）
蝶戀花
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