青玉案
凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶(hù)。只有春知處。 飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
——北宋·賀鑄
賀鑄，北宋詞人，字方回。宋太祖賀皇后族孫。自稱(chēng)是唐賀知章后裔，因賀知章居于慶湖，所以自號(hào)慶湖遺老。相傳賀鑄相貌奇丑，膚色青黑，有“賀鬼頭”之稱(chēng)。曾任右班殿直，元祐中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門(mén)校書(shū)。
賀鑄為人剛正不阿，因不附權(quán)貴，仕途坎坷，一生沉于下僚。其詞內(nèi)容、風(fēng)格豐富多樣，兼采豪放、婉約兩派之長(zhǎng)，用韻嚴(yán)謹(jǐn)，富有節(jié)奏感和音樂(lè)美。
《青玉案》，詞牌名，取自漢張衡《四愁詩(shī)》中“美人贈(zèng)我錦繡段，何以報(bào)之青玉案”。本詞又名《橫塘路》，是賀鑄晚年的作品。全詞虛寫(xiě)相思之情，實(shí)抒郁郁不得志的“閑愁”，立意新奇，想象豐富，歷來(lái)廣為傳誦。
這首《青玉案》，是賀鑄最負(fù)盛名的一首詞，宋人周紫芝在《竹坡詩(shī)話(huà)》中有這樣的記載：“賀方回曾作《青玉案》詞，有‘梅子黃時(shí)雨’之句，人皆服其工，士大夫謂之‘賀梅子’。”明沈際飛在《草堂詩(shī)余正集》中稱(chēng)其為“真絕唱”。
自古寫(xiě)愁思的詩(shī)詞歌賦有千千萬(wàn)，為何獨(dú)獨(dú)賀鑄這首《青玉案》如此打動(dòng)人心，絕唱千載？我們或許可以從他的字里行間尋到答案。
“凌波不過(guò)橫塘路，但目送、芳?jí)m去。錦瑟華年誰(shuí)與度？月臺(tái)花榭，瑣窗朱戶(hù)。只有春知處?！?/strong>那個(gè)步態(tài)輕盈、羅襪生塵的美麗女子，不再路過(guò)我的住處，我只能眼望著她留下的足跡一點(diǎn)一點(diǎn)的消失，從此卻只有春天知曉她的芳蹤。只有我留在原處，徒守著紅顏美景，獨(dú)自感懷。
“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！?/strong>此句一出，原本因容貌極丑而被稱(chēng)為“賀鬼頭”的賀鑄，博得了“賀梅子”的雅名，聲動(dòng)一時(shí)，流傳千載。因?yàn)閺摹对?shī)》三百發(fā)端至此，千千萬(wàn)萬(wàn)文人墨客都留下過(guò)描寫(xiě)愁思的字句，卻從來(lái)沒(méi)有人能使讀詞之人一頭扎入愁思之中。
煙草，地上之物；風(fēng)絮，人間之景；梅雨，天上之靈。對(duì)詞人來(lái)說(shuō)，愁思便如草如絮如雨，無(wú)處不在，無(wú)處可躲，只能迫使自己將整個(gè)身心浸入其中。而那草那絮那雨，既是最典型的江南春景，也是完全可以塞人耳目，讓人無(wú)法出離的江南絕境?！伴e愁”至此，莫怪黃庭堅(jiān)將其稱(chēng)為“江南斷腸句”。
世人說(shuō)賀鑄是最善于寫(xiě)愁的詞家，愁思在其筆下千變?nèi)f化?！?span>青玉案》中最著名的“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，聯(lián)珠博喻，上天入地，寫(xiě)盡愁思仍嫌不足。在《怨三三》中愁是無(wú)邊無(wú)際的——“愁隨芳草，綠滿(mǎn)江南”；在《河傳》中愁是綿長(zhǎng)不斷的——“江上暮潮，隱隱山橫南岸。奈離愁、分不斷”；在《九回腸》中愁是形色兼具的——“小華箋，付與西飛去，印一雙愁黛”。在《菩薩蠻》中愁是有重量的——“彩舟載得離愁動(dòng)，無(wú)端更借樵風(fēng)送?！?/strong>賦予離愁重量和體積，將不可感知的離愁置于真實(shí)可感的行舟之上。這樣的巧思和敏感大概只柔腸千轉(zhuǎn)通靈犀的賀梅子才有。難怪王灼謂其“語(yǔ)意精新，用心甚苦”。
芳心苦
楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。
返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語(yǔ)。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。
《芳心苦》，詞牌名，又名《踏莎行》。這首詞是傷悼殘荷之作，荷花謝去結(jié)子，心有苦味。全詞之眼在一“苦”字，故以《芳心苦》為題。 因其名著實(shí)太盛，所以后人往往忽略了《踏莎行》的詞牌，卻記住了《芳心苦》。
荷花又名蓮花、芙蓉、澤芝、水華、君子花等，因其清靈凈持，被古往今來(lái)數(shù)不清的文人墨客吟詠歌嘆。有清新動(dòng)人的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”；有秀麗撲面的“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”；有清風(fēng)傲骨的“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”。
多少年來(lái)，有多少風(fēng)雅騷客于盛夏時(shí)節(jié)佇立在荷花池畔，欣賞嘆詠荷花的清麗雅致和仙風(fēng)道骨，但從來(lái)沒(méi)有人走進(jìn)她的內(nèi)心去看一看。千百年來(lái)，也許唯有賀鑄一人真正走進(jìn)了荷花的心中，讀懂了荷花的心事，才成就了這闋千古吟詠的《芳心苦》。
在這首詞中，賀鑄以孤寂的荷花自比，一身傲骨，滿(mǎn)腹才學(xué)卻郁郁不得志，正如那生在幽僻池塘中的孤蓮，無(wú)人采摘，連蜂蝶都嗅不到她深藏的幽香，最后只能獨(dú)自落盡繁花唯?？嘈?。
在這個(gè)秋日的黃昏池塘，荷花已沒(méi)有了盛夏的美貌，落日的余暉照在蕩漾的碧波之上。直到這一日，一個(gè)同樣孤獨(dú)的靈魂駕著一葉蓮舟來(lái)此。孤寂的荷花在雨中輕輕搖曳，似要將一腔的寂寞和愁苦都對(duì)詞人訴說(shuō)。
她的嘆息飄散在風(fēng)里，詞人側(cè)耳傾聽(tīng)，才發(fā)現(xiàn)她嘆的是“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤”——想當(dāng)日春景正盛，百花都在大好春光里爭(zhēng)奇斗艷，唯有我不肯攀附春光，不愿隨波逐流，最終竟落得被凄清的秋風(fēng)所誤。
荷花與詞人，他們有一樣的孤高，一樣的寂寞，一樣的愁苦，都在這個(gè)凄清的秋夜，繁華落盡，唯剩一縷芳心自苦。一闋《芳心苦》，誠(chéng)如陳廷焯所言：“如怨如慕，如泣如訴，有多少惋惜，有多少慨嘆！淋漓頓挫，一唱三嘆，真能壓倒古今?！?/strong>
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